因果覓蹤（二），油畫高手他的國畫屬糊弄人?

自有西畫、國畫分野的歷史以來，那些原先以油畫名世，而后在國畫上成就斐然的大家，算來不乏其人。

吳作人、周碧初、吳冠中、朱屺瞻、關(guān)良、陽太陽、林風眠、徐悲鴻、張仃、黃永玉、賴少其、劉侖、李鐵夫、郭紹綱等等。

吳作人，早年留學比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學院，擁有扎實的油畫基礎(chǔ)，在油畫領(lǐng)域取得了很大的成就。晚年，喜寫篆書，并全力投入國畫。其國畫“吸收了西畫的特點，同時強調(diào)用筆簡練，水墨酣暢，一氣呵成”。那一代人都有書法，詩詞和國學的功底，從小對中國文化很有感情，這種情懷通過國畫更加深情地表現(xiàn)出來。

(吳作人作品觀略:)

林風眠，畫家、藝術(shù)教育家，中國美術(shù)最重要的拓荒者之一。出生于貧農(nóng)之家，赴法留學，巴黎國立美術(shù)學院、巴黎各大博物館研習美術(shù)，回國任國立藝術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）首任院長等 職。他的國畫吸收了很多西方現(xiàn)代形式的東西，透露出淡淡的優(yōu)雅?，F(xiàn)代正方形構(gòu)圖，他便是最早的嘗試者和最主要的影響人物。

(林風眠作品觀略:)

周碧初(1903—1995)，當代著名油畫家、美術(shù)教育家、20世紀中國油畫先驅(qū)者之一?！捌洫毺氐摹畺|方氣息油畫’，令人耳目一新”，便是以他深厚的中國畫造詣為基礎(chǔ)的。晚年融會中西，大膽變法，作畫豪放，信手揮灑，不再拘泥于形似，多借物抒情，講究意境，使作品富有中國韻味。被稱是“被時代低估的畫家”。

(周碧初作品觀略:)

朱屺瞻，中國畫壇一代宗師。八歲起臨摹古畫，中年時期兩次東渡日本學習油畫，五十年代后主攻中國畫,擅山水、花卉，精蘭、竹、石。其國畫表現(xiàn)的大寫意花鳥，水墨淋漓、老辣酣暢、樸而不雕，他的國畫山水，以古代青綠山水為基，吸收了西方后印象派的色彩元素，成就斐然。

(朱屺瞻作品觀略:)

關(guān)良，1917年赴日本學習油畫，將油畫的厚重感嫁接到國畫表現(xiàn)中，用稚拙的線條表現(xiàn)戲劇人物，更具美感和內(nèi)在靈氣，國畫很少有人這么畫。他將對中國文化的熱情，全都傾吐在了他的戲劇人物中。

(關(guān)良作品觀略:)

張仃，原本畫漫畫、裝飾畫，但最后成為焦墨山水畫的集大成者。

(張仃作品觀略:)

陽太陽，中國美術(shù)家和藝術(shù)教育家，擅長中西繪畫、書法和詩文，是一位德高望重、成就杰出的藝術(shù)家?！袄旖嬇伞钡拈_拓者、旗手和領(lǐng)軍人物。其國畫融合了兩廣畫風，滋潤淋漓。他說:國畫真的很有魅力，畫什么畫都沒有畫國畫過癮。

(陽太陽作品觀略:)

黃永玉，受過小學和不完整的初級中學教育，少時苦寒，輾轉(zhuǎn)國內(nèi)外在瓷器坊做童工，擅長版畫，以此謀生并逐漸贏得了聲譽。后主攻國畫，在宣紙上體現(xiàn)出了過人的才華。其畫構(gòu)思奇特，造詣精深，吸收了很多形式的美，作品有幽默感，情趣感、散文詩感。被譽為“鬼才畫家”。原本以版畫為主，他被贊譽為“鬼才畫家”。

(黃永玉作品觀略:)

最為人所捻熟的吳冠中先生，是中國不可多得的頂尖藝術(shù)家，學貫中西、中西合璧的藝術(shù)巨匠。他將形式美與中國畫的用筆、點線面結(jié)合了起來，形成了獨有的風格。不論西畫國畫，均對形式美感有敏銳的捕捉。由于諳熟江南文化，他筆下的江南水鄉(xiāng)殊異常人，別有風味。

(吳冠中作品觀略:)

廣東的三位油畫大家，李鐵夫、胡一川、郭紹綱，雖沒畫國畫，但最終不約而同，到了晚年練習中國書法。中國畫以一當十，詩書畫印俱為一體，簡約簡煉的表現(xiàn)手法有利于酣暢淋漓地表達。著名美術(shù)理論家梁照堂，將之歸因于:“表明了中國畫藝術(shù)的無窮魅力?！迸c中國文化息息相關(guān)。

中國藝術(shù)根植中國文化、共生于中國文化，仿佛母體里的嬰兒，獨立自在、隨心所欲，但又從不曾離開母體。仿佛夜空里璀璨的星辰，光華燦爛、自由綻放，但又從未脫離于宇宙的博大精深，并且相生相長、永續(xù)共生。

風聲雨聲蕭蕭竹，家事國是天下事。

一筆一葉總關(guān)情，“醉里調(diào)燈”煮情懷。

(末馬小作:)《蒼山沐斜陽》

《夕山晴岫》

《老龍灣新事》

（文作者末馬簡介：汪大慶，字達，藝術(shù)學碩士，獲省級展一二三等獎、銅獎、入圍國展等獎項；曾在武威舉辦二人畫展；省美協(xié)會員，市青年美協(xié)副主席；間碼詞字，囈評論殤情懷）

不一定彼此相識，但并不影響有同樣的情懷

交流思想，弘毅明德，分享情懷……

凡涉學術(shù)考據(jù)、表述等等欠缺敬請批評！

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