是枝裕和太會拍家庭電影，從2011年的《奇跡》到2013年的《如父如子》，再到今年的《海街日記》，給普通家庭加上普通的情節(jié)，卻又讓人覺得毫不拖沓，就可以如此安心地陪他一起站在或近或遠(yuǎn)的地方，觀察著這個與我們沒有聯(lián)系的家庭是怎樣走過一段歲月。

《海街日記》是日本原版的名稱，但就其官方英文片名“My little sister”來看，四個姑娘中最小的那一位才是主角；的確，原本那三姐妹的生活因?yàn)閰⒓痈赣H的葬禮而認(rèn)識了最小的同父異母的妹妹，察覺到一絲詭異的大姐臨別前在車站對小妹說“搬來和我們一起住吧”，在小妹答應(yīng)的那一刻，車門關(guān)上。

三位年長的姐姐和小妹之前幾乎沒有任何關(guān)聯(lián)，就在一場葬禮后，四個女生來到父親最后生活過的地方，在小妹的帶領(lǐng)下，站在高高的山麓間，望著遠(yuǎn)方的江之島，盡管不是同一個母親，也正因?yàn)槿绱?，這種更微妙的情愫使得她們產(chǎn)生了對彼此迫不及待的愛護(hù)的渴望——這是我的猜測。

在參加父親葬禮之前，三個住在一起的姐妹就已經(jīng)遇到了潛在的危機(jī)，但導(dǎo)演并沒有立刻拋出這些矛盾，是枝裕和一直在等，等最小的妹妹加入大家庭后，才逐漸將之前的問題牽引出來。不是說要把這個小妹妹塑造成救世主，而是給她這個“外人”更多的參與感，而這參與感也并非導(dǎo)演一言堂式的決定，而是影片中角色的要求——這由同一個母親生下的一直住在一起三姐妹此刻十分需要新鮮元素的加入。

大姐是一位護(hù)士，愛上的是一個失去愛人卻要照顧病重岳母的男醫(yī)生；二姐是自力更生的OL，在銀行工作，她的愛情更加感性，和一個在大姐眼中不過是個牛郎的男人在一起，她“包養(yǎng)”著這個男人，卻遭到了拋棄，即便如此，好像一場大醉后也能釋懷；至于三姐，她似乎沒有經(jīng)歷感情的考驗(yàn)，起到的只是以最小的年齡差將小妹和姐姐們聯(lián)系起來的作用。

之前講過，小妹的到來，是三姐妹周而復(fù)始的生活的必需，這是最局限的理解，再廣泛一些，整個“海街”的生活似乎都需要小妹，包括“海貓食堂”，以及做沙丁魚面包的小店，還有學(xué)校的足球隊。這不是說小妹具有多么強(qiáng)大的力量，而是說一個簡單而渺小的外力的到來，可以給原本一層不變的生活到來巨大的沖擊。這或許就是是枝裕和對日常生活的理解吧。

在敘事方面，導(dǎo)演采用了最近很時髦的“群戲”方式，兩個小時的電影，如果只講一件事情，除非是極其復(fù)雜的燒腦片，或者是那種靠特效取勝的大制作，不然，觀眾肯定會半途瞌睡不止，所以，不妨在影片中多加入一些人物，讓每個人都有各自的煩惱，這樣，將時間平均到每個角色身上，并讓各個角色之間都產(chǎn)生交集，就不會顯得拖沓了。

不少人在觀影之前一直被此片美麗的鏡頭所吸引，不可否認(rèn)，導(dǎo)演在鏡頭構(gòu)圖以及觀影調(diào)整方面下足了功夫，影片的清新感秉承了日本唯美電影的一貫水準(zhǔn)。我個人認(rèn)為，此片可以被當(dāng)作《秒速五厘米》的真人版去欣賞。

去年冬天我在日本，從關(guān)西到關(guān)東，再到北海道，走過了數(shù)十個城市，卻錯過了影片中的取景地——東京南方的鐮倉，那里有我喜歡的海和電車，好在是枝裕和在這部影片中幫我做了彌補(bǔ)，也給了我再次出發(fā)的動力。

日本電影和日本其他諸多文化成分一樣，神奇之處在于，不需要刻意地迎合外界的整體審美或者所謂的學(xué)院派審美，他們有自己的一套方法和表現(xiàn)：像是慢性疾病一樣逐步侵襲觀眾全身。

也許過分尋求本位認(rèn)同會顯得更趨近于自閉式文化，在全球一體化的現(xiàn)狀里，日本對英文的排斥——起碼不重視，會讓外人很不理解日本如何讓自己與世界產(chǎn)生交流并獲得認(rèn)可呢？答案是，把自己做到最好，讓全世界來學(xué)日文。就電影來說，從黑澤明到小津安二郎，從溝口健二到大島渚，再到巖井俊二和是枝裕和，日本電影的傳承和繼續(xù)已經(jīng)形成了良性循環(huán)。

《海街日記》雖然角色眾多，但找一個主線卻也容易：三姐妹收養(yǎng)小妹妹，小妹妹成為學(xué)校足球隊不可或缺的一環(huán)，大姐與母親從戰(zhàn)爭到和解，海貓食堂老板娘為弟弟變賣主業(yè)，等等；這些強(qiáng)烈的女性關(guān)懷好像是導(dǎo)演在拍完《如父如子》那種男權(quán)電影后形成的有意識的反哺，盡管目標(biāo)明確，但手法一點(diǎn)都不娘，冷靜、客觀、風(fēng)度翩翩，是一部紳士之作。