 引言 貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的，男性的；而門德爾松的小提琴協(xié)奏曲本質(zhì)上是優(yōu)美的，女性的。若是將前者比喻為協(xié)奏曲中的亞當(dāng)，則后者該是夏娃了。 今天和大家推薦的這首曲子，來自于門德爾松的《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這首曲子寫了整整 7 年，真應(yīng)了木心那首《從前慢》的詩。 然而，慢工終究出細(xì)活。時(shí)間證明，這首曲子成為門德爾松眾多小提琴作品當(dāng)中，最著名的一首。并與貝多芬的 D 大調(diào)，勃拉姆斯的 D 大調(diào)和柴可夫斯基的 D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，并稱為“世界四大小提琴協(xié)奏曲”。  門德爾松作品《因特拉肯》 我們總是愛懷舊，愛往過去的好日子里看。那里面，人事物件都模糊，影影綽綽，卻都是從容優(yōu)雅的樣子。不然，誰肯一首曲子寫七年，一只手表帶半生，一個(gè)人愛一輩子呢？ 寫得慢，并非因?yàn)殚T德爾松是拖延癥患者，相反，他很勤奮。在短短 38 年的生命里，他寫了 5 首交響曲、6 首協(xié)奏曲、3 套神劇、50 多首無言歌和若干聲樂作品等，稱得上多產(chǎn)。  門德爾松作品《托馬斯教堂》 至于這首 e 小調(diào)三樂章協(xié)奏曲（op.64）姍姍來遲的原因，一來因?yàn)樽髑耶?dāng)時(shí)創(chuàng)作《第三交響曲》并不順利，二來因?yàn)樗麘?yīng)國王之邀，前往柏林后的日子過得也不算快樂。 1841 年，門德爾松在普魯士王威廉四世的邀請下，離開萊比錫前往柏林，擔(dān)任國王的音樂指導(dǎo)，協(xié)助創(chuàng)辦萊比錫音樂學(xué)院并擔(dān)任首任院長。  門德爾松作品《阿瑪菲》 繁忙的行政工作和頻繁的外出巡演看似光鮮，卻給門德爾松帶來無盡壓力。這位從小家境優(yōu)渥的作曲家，前半生從未經(jīng)歷坎坷磨折。日復(fù)一日浸潤在詩歌和音樂的氛圍中，自然也養(yǎng)成了良善溫柔的性格。 善良和柔弱不是不好，只是這樣的性格，無法令到一位作曲家成為像貝多芬那樣扼住命運(yùn)咽喉的強(qiáng)者。繁重的工作壓垮了門德爾松的身體，甚至減緩了他的創(chuàng)作步速。  門德爾松（1809 - 1847） 《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》正是在這樣身心疲憊的狀態(tài)下創(chuàng)作出來的，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)用去 7 年時(shí)光。1845 年 3 月該曲首演時(shí)，門德爾松甚至因?yàn)樯眢w狀況欠佳，無法親任指揮。 雖然寫作該曲時(shí)作曲家的心境稱不上明朗，但后世聽眾如不知曉其創(chuàng)作經(jīng)歷，幾乎無法從旋律中，聽出任何哀傷或失望的影子。  這首時(shí)長 25 分鐘左右的作品，用的是當(dāng)時(shí)最新鮮的協(xié)奏曲寫法，樂章間無停頓，從頭至尾一氣呵成。而且，語調(diào)一如既往是溫柔繾綣的，和門德爾松的性情一樣，并見不出任何的掙扎和晦暗。 即便我們能從那個(gè)時(shí)長約 6 分鐘的慢板樂章中，品砸出些許憂郁的味道，那味道也并不全是苦的，而是摻了甜，像是徐志摩筆下“蜜甜的憂愁”。  俄羅斯作曲家格林卡聽過門德爾松的演奏后說：“我實(shí)在無法據(jù)此判斷他的才華?！狈▏税剡|茲，對這位德國同行的作曲也不以為然，用一句“門德爾松簡直太讓人敬愛了”便草草敷衍過去。 苦難和坎坷雖不是偉大作品產(chǎn)生的必需條件，但太過優(yōu)渥舒適的生活卻不免令音樂家耽溺其中，忘記去探索人性中，難以言說的復(fù)雜和糾葛。  沒有人否認(rèn)門德爾松在作曲和指揮上的才華，但他筆下那些“聽上去很美”的旋律，相較于貝多芬、柏遼茲甚至舒伯特的作品，都顯然太過溫柔甜美，少了些陀思妥耶夫斯基所謂的近乎“太陽上的黑斑”之類的東西。 是的，在那個(gè)車馬和郵件都慢的年代，門德爾松是一位緩步而行的歌者。有時(shí)候我想，他的慢和他的柔，與貝多芬式的沖撞和擠壓對照來看，才更能顯出古典音樂世界的豐富吧。 |
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