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【長調(diào)詞的寫作技巧（上）】 詞，這種文學(xué)形式在發(fā)展變化過程中經(jīng)歷了由短到長、由淺到深、由簡單到復(fù)雜的過程。長調(diào)慢詞的出現(xiàn)興起及盛行正是這種變化的標(biāo)志。與小令相比，長調(diào)更舒緩，更豐滿，更適合于表現(xiàn)復(fù)雜多樣的現(xiàn)實(shí)生活，因此這種形式也就在北宋最繁盛的仁宗朝由大詞家柳永推向了高潮，隨即經(jīng)過秦觀、蘇軾、周邦彥的大力提倡及實(shí)踐創(chuàng)作，到了北宋末年，已經(jīng)蔚為大觀，能與小令分庭抗禮。再經(jīng)張孝祥、張?jiān)桑翖壖?，姜夔，吳文英的進(jìn)一步發(fā)展，到了宋末，已經(jīng)占據(jù)了詞體主流。這些詞人的創(chuàng)作也是花團(tuán)錦簇，精益求精，逐步形成了比較固定而又明顯的創(chuàng)作技巧。 長調(diào)的創(chuàng)作技巧，我初步歸納為六條。 一、鋪敘渲染。 二、銜接轉(zhuǎn)折。 三、回環(huán)照應(yīng)。 四、跳脫剪接。 五、抑揚(yáng)頓挫。 六、加倍進(jìn)層。 以下我分別來論。 一曰鋪敘渲染。 所謂鋪敘，就是鋪排開敘述。長調(diào)字?jǐn)?shù)多，最適合于鋪排敘述，小令說得很倉促的內(nèi)容，到了長調(diào)里也可以說得很從容；小令說得很簡略的地方，長調(diào)卻可以說得很詳細(xì)。在這里還有一則軼聞，很能說明問題，大文豪蘇軾曾經(jīng)調(diào)侃作為“蘇門四學(xué)士”的秦觀說：“你那《水龍吟》‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’，十三個(gè)字只說了一個(gè)人騎馬樓前過?！睖匚臓栄哦謶z人知趣的秦觀趕緊說：“那當(dāng)然還是先生的‘燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕’概括的內(nèi)容多。”其實(shí)蘇軾健筆如椽，寫燕子樓懷關(guān)盼盼的《永遇樂》只用這三句也是十三個(gè)字就概括出了關(guān)盼盼的悲劇性遭遇固然可敬；可是秦觀那樣寫也應(yīng)該無可非議，因?yàn)殚L調(diào)就是需要鋪敘。在一百多字的《水龍吟》和《永遇樂》這樣鋪敘還算少些，可到了二百四十字的《鶯啼序》，這樣鋪敘乃是正常。 比如吳文英的《鶯啼序》開頭兩句“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶”，內(nèi)容更是稀薄。這就說明鋪敘是長調(diào)的必要元素。所謂渲染就是抓住主要內(nèi)容，調(diào)動(dòng)各種手段，寫得淋漓盡致。其實(shí)鋪敘和渲染二者相輔相成，鋪敘要好需要抓住重點(diǎn)，重點(diǎn)要突出，需要鋪敘。 下面我們舉兩個(gè)例子加以說明。恰巧這兩首詞都是描寫北宋時(shí)杭州的富庶繁華景象的。先看張先的《破陣樂》。 四堂互映，雙門并麗，龍閣開府?？っ罇|南第一，望故苑、樓臺(tái)霏霧。垂柳池塘，流泉巷陌，吳歌處處。近黃昏，漸更宜良夜，簇簇繁星燈燭，長衢如晝，暝色韶光，幾許粉面，飛甍朱戶。 和煦。雁齒橋紅，裙腰草綠，云際寺、林下路。酒熟梨花賓客醉，但覺滿山瀟鼓。盡朋游、同民樂，芳菲有主。自此歸從泥詔，去指沙堤，南屏水石，西湖風(fēng)月，好作千騎行春，畫圖寫取。 這首詞細(xì)致地鋪敘了杭州的風(fēng)景，上片從官邸豪華，古跡眾多寫起，再寫有風(fēng)景處都能聽到吳歌；然后再由晝景寫到夜景，進(jìn)一步突出杭州的燈紅酒綠。下片再選取長橋小路作為描寫點(diǎn)，突出其色彩絢麗，然后再寫官員與民同樂的動(dòng)人景象，最后自己鼓勵(lì)自己要把這首詞當(dāng)做一幅長卷來描繪。這首詞不做刻意構(gòu)思，然而鋪敘流暢自然。上片由官府而風(fēng)景，由晝而夜；下片由風(fēng)景而官員，由官員而自己，次序井然。 再看柳永的《望海潮》。 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。 如果說張先的《破齊陣》是得鋪敘之妙的話，那么這首詞就是得渲染之妙。柳永堪稱白描的高手，他寫杭州，第一突出城市的商業(yè)繁華，第二突出景色的優(yōu)美。在描寫的過程中，他把寫人寫景交錯(cuò)開來，給我們展開的是一幅湖山優(yōu)美，市井繁華，人物閑適的動(dòng)態(tài)圖畫。具體說來，上片第一韻從地理歷史兩個(gè)角度寫杭州，第二韻大范圍寫風(fēng)景居民，這兩韻屬于鋪敘的內(nèi)容；緊接著的三韻，第三四韻突出錢塘江潮的壯觀，第五韻突出杭州的富裕，這三韻卻是渲染。沒有這兩韻杭州跟我們的印象就不具體。從描寫角度看，后兩韻應(yīng)該是特寫。下片進(jìn)一步渲染，第一二韻把鏡頭轉(zhuǎn)向了西湖，柳永不愧選景高手，只“三秋桂子，十里荷花”就概括出了西湖最美麗的時(shí)刻，難怪后來金主完顏亮讀到此詞頗興“投鞭斷流”之志，在西湖的背景上，作者第三韻凸顯杭州人物的風(fēng)貌，在一片笛韻菱歌中，釣叟蓮?fù)拮缘闷錁贰Ｈ欢@也是陪襯，最后出場的杭州地方官孫何才是這幅畫面的主角，第四韻才是主體，你看他騎著高頭大馬，帶領(lǐng)著上千騎兵，好不威武；帶著醉意，欣賞音樂，觀賞風(fēng)景，好不逍遙。尾韻蕩開筆墨以設(shè)想敘述結(jié)尾，將來孫何一定會(huì)把繪好的杭州風(fēng)景圖帶回朝廷向同僚炫耀。 層層渲染，由大到小，由面到點(diǎn)杭州的美景在大詞人的筆下終于流光溢彩，傳誦千古。 當(dāng)然，在鋪敘和渲染的過程中，也要注意情景的搭配。大詞家柳永在探索的過程中，創(chuàng)造了一種很好地寫法——上片寫景下片抒情，這種技巧一直為后世詞家所喜用。比如柳永的名作《八聲甘州》： 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。 上片著意鋪敘渲染晚秋蕭索凄涼的景象，其中第二韻“漸霜風(fēng)”被蘇軾稱贊為“不減唐人高處”，下片抒發(fā)遠(yuǎn)客思家的情緒，雖然也有對(duì)面著筆的一處，但大體還是抒情的。 后來的秦觀頗學(xué)得柳永精髓，請(qǐng)看他的《滿庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 這首詞寫的是與歌女的離別，上片鋪敘渲染離別的氛圍，也加進(jìn)了點(diǎn)回憶，尾韻“傷情處”被人們稱作“便是不識(shí)字的人也知道是好言語”；下片抒發(fā)離別時(shí)難分難舍之情，中間兩韻真叫人萬念俱灰，百感交集，尾韻再回到描寫景物，照應(yīng)開頭。 二曰銜接轉(zhuǎn)折。 寫長調(diào)詞就好比紡線捻繩，寫好的長調(diào)詞是一根光滑勻稱的線或繩兒，棉花與麻的接頭要有，但是不可以太明顯。 柳永之后的詞家在這方面的創(chuàng)作貢獻(xiàn)更大，他們給我們積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。長調(diào)的韻與韻之間要做好銜接轉(zhuǎn)折，而這些銜接轉(zhuǎn)折多數(shù)是靠領(lǐng)格字和過渡詞完成的。 前人曾總結(jié)出了一二三字作銜接過渡的常用字詞，列舉如下： 一字（領(lǐng)格字）： 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 等，絕大多數(shù)都是去聲字。 二字： 試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨(dú)有 回念 乍向 只今 不須 多少 三字： 莫不是 都應(yīng)是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當(dāng)時(shí) 憶前番 當(dāng)此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負(fù)卻 空負(fù)了 要安排 嗟多少 其中三字類用在句首的也是絕大多數(shù)，二字類也很多。這些字一般都比較虛，正好彌補(bǔ)詩詞過于實(shí)得毛病，在詞中不僅銜接過渡前后語義，還顯得飄逸靈動(dòng)，這也正是長調(diào)最不同于小令的地方。 下面我再多舉幾例。標(biāo)下劃線的是這類詞語。 1、柳永《雨霖鈴》： 寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 2、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》： 大江東去，浪掏盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如晝，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。 故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。 周邦彥《蘭陵王·柳》 柳陰直，煙里絲絲弄碧。 隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？ 登臨望故國。 誰識(shí)？ 京華倦客？ 長亭路，年來歲去，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡。 又酒趁哀弦，燈照離席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積。 漸別浦縈回，津堠岑寂。 斜陽冉冉春無極。 念月榭攜手，露橋聞笛。 沉思前事，似夢里，淚暗滴。 辛棄疾《賀新郎·別茂嘉十二弟》 綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長門翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月。 姜夔《揚(yáng)州慢》： 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 這些一二三字的領(lǐng)格、過渡銜接運(yùn)用也是有一定規(guī)律的，總結(jié)如下： 1、 某些詞牌最適合用，比如所舉《念奴嬌》《賀新郎》，尤其是后者，用得很多，沒舉的像《沁園春》。 2、 某些自度曲，就是詞人兼音樂家自己創(chuàng)作的曲子，很喜歡用，比如《雨霖鈴》《蘭陵王》《揚(yáng)州慢》。 3、 某些詞人最喜歡用，比如姜夔，《揚(yáng)州慢》領(lǐng)格字堪稱長調(diào)最多者。 三曰回還照應(yīng)。 所謂的“回還”，是指相似的內(nèi)容或者表達(dá)方式多次出現(xiàn)，以達(dá)到強(qiáng)化深化的目的。所謂的“照應(yīng)”，則是指內(nèi)容或表達(dá)方式前后呼應(yīng)，以構(gòu)成完整的章法。 這種技巧在詞的發(fā)展史上是后出現(xiàn)的。柳永的慢詞在內(nèi)容的組織上比較簡單，形象的說，柳的敘述結(jié)構(gòu)一般是“過去——現(xiàn)在——未來”的線形結(jié)構(gòu)，而后來的秦觀、周邦彥和吳文英卻是“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在”或者“現(xiàn)在——未來——現(xiàn)在”，甚至有更復(fù)雜的“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在——未來——現(xiàn)在”的環(huán)形結(jié)構(gòu)。下面我們先來看柳永的《雨霖鈴》： 寒蟬凄切，對(duì)長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說! 上片從晚秋長亭餞別寫起，描寫依依惜別，兩方動(dòng)情，最后一韻設(shè)想別后向南走水路進(jìn)發(fā)的情況。下片再設(shè)想明日酒醒所見凄清的景象，再進(jìn)一步想象過年之后春來之日的孤獨(dú)難堪。是典型的“現(xiàn)在——未來”線形結(jié)構(gòu)，沒有回還和照應(yīng)。 再來看秦觀的《滿庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 與柳永詞相似，上片雖然也寫離別場面，但綰進(jìn)了回憶的“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”一韻，是對(duì)往事的追憶，下片則加了一韻“此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕”，是對(duì)未來的設(shè)想，這樣就使得辭意來回在“過去——現(xiàn)在——未來”三者中間，做到了時(shí)間的回環(huán)。 再看秦觀的《望海潮》： 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。 金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。 長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊， 亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。 花苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟！ 煙暝酒旗斜。 但倚樓極目，極見棲鴉。 無奈歸心，暗隨流水到天涯。 此詞寫洛陽訪古回憶舊事，上片第一韻寫眼前早春景象，隨即就引入回憶寫少年多夢而且輕狂，不知不覺間觀賞到了洛陽最美的景致，一直到下片第一韻寫夜間飲酒欣賞音樂，這些都是過去，而后集中筆力寫景物未變，人已老去，兩相對(duì)面時(shí)的無奈感慨，最后流露出思家的情緒。是妙用“現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在”回環(huán)的例子。 與此相似，我們?cè)倏匆皇讌俏挠⒌摹抖山啤罚?br data-filtered="filtered"> 羞紅顰淺恨，晚風(fēng)未落，片繡點(diǎn)重茵。舊堤分燕尾，桂棹輕鴻，寶勒倚殘?jiān)啤ＧЫz怨碧，漸路入仙塢迷津。腸漫回，隔花時(shí)見、背面楚腰身。 逡巡，題門惆悵，墮履牽縈。數(shù)幽期難準(zhǔn)，還始覺、留情緣眼，寬帶因春。明朝事與孤煙冷，做滿湖、風(fēng)雨愁人。山黛暝，澄波淡綠無痕。 上片第一韻寫美麗的西湖春景，然后就轉(zhuǎn)入回憶寫艷遇，寫美女給自己留下的最深刻的印象。下片回到眼前敘述幾次來訪均不見伊人的惆悵感傷，而“明朝”一韻，設(shè)想明日春去天氣又不好的情景，被后人看作是夢窗戀愛悲劇的讖語，最后一韻再回到眼前寫景，這首詞的回環(huán)技法與秦觀類似，只不過是又添加了設(shè)想未來的內(nèi)容。 在運(yùn)用回環(huán)照應(yīng)技巧的詞家中，應(yīng)當(dāng)首推周邦彥，他能把這類技巧運(yùn)用的出神入化的境界。 我們先來看他的《蘭陵王·詠柳》： 柳陰直，煙里絲絲弄碧。 隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？ 登臨望故國。 誰識(shí)？ 京華倦客？ 長亭路，年來歲去，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡。 又酒趁哀弦，燈照離席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積。 漸別浦縈回，津堠岑寂。 斜陽冉冉春無極。 念月榭攜手，露橋聞笛。 沉思前事，似夢里，淚暗滴。 此詞寫客中送客的無奈與悲涼。上片從眼前的柳色寫起，直接引入回顧，再回到眼前送別場面，中片寫離別場景，替行人設(shè)想別后水路行進(jìn)的迅速設(shè)想行人回望，自己遠(yuǎn)在天北的情景。下片集中抒情，但卻挽進(jìn)了行人所見的傍晚景色和對(duì)過去美好的回憶，進(jìn)一步突出離別的悲傷?！敖瘛簟瘛北蛔髡咔擅畹鼗丨h(huán)帶穿插，更多了韻味與回味。 最后我們看一看周邦彥的《過秦樓》： 水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沈書遠(yuǎn)。 空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。 梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。 誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。 這首詞的思路基本是這樣，從眼前美麗的夏夜景物想到當(dāng)年所見伊人純潔嬌憨的形象回到而今人已遠(yuǎn)去，書信全無的悲哀；然后對(duì)面落筆，設(shè)想對(duì)方也在想自己。采用的技巧是跳躍式的“過去——現(xiàn)在”“我——她”對(duì)照，這種技巧咱們后面還要講。但最奇妙的是寫景和抒情的前后照應(yīng)，下片以“誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩”的抒情來照應(yīng)上片“嘆年華一瞬，人今千里，夢沉?xí)h(yuǎn)”；以“但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)”的寫景來照應(yīng)上片“人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭”：難怪后人贊嘆曰“章法之妙，不可思議” 作業(yè)： 一、 多讀古人的長調(diào)詞。 二、斟酌、完善上一課的作業(yè)《滿庭芳》 |
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