霧凇畫技法
趙春秋
霧凇，是冬季里最美的花朵。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，沒有人知道在那個(gè)寒冷的夜里發(fā)生了什么，人們看到的就是晨起一剎那的神奇。江水畔，溪流邊，婀娜多姿的垂柳鐵黑色的樹干上千萬條銀縧堆冰砌玉，像白色的瀑布從樹頂傾瀉而下，成了“白發(fā)三千丈”的雪柳；蒼翠傲岸的青松，亭亭如蓋的樹冠上一簇簇銀花盛開，成了“玉菊怒放”的雪松。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一排排樹冠凝霜掛雪，戴玉披銀，如煙似霧，像朵朵白云，又似排排雪浪，直接藍(lán)天，讓人在恍惚間分不清天地的界限。
走進(jìn)這霧凇的森林，就走進(jìn)了如夢如幻、如詩如畫的仙境，就步入了一塵不染的琉璃世界，那份純凈讓每個(gè)人都會(huì)慚愧自己曾經(jīng)的污濁和俗氣。沉浸在那片不可思議的純潔的白色里，微微有些窒息，心蕩神馳如癡如醉，不能自已。仿佛那是靈魂的顏色，融化了世俗的紛繁浮躁，滌蕩了滾滾紅塵里帶來的疲憊和滄桑，遠(yuǎn)離了塵囂，回歸到處子般清純的過去。這里的空氣是如此純凈，純凈的你能看見遙遠(yuǎn)的來時(shí)的路，和自己一路過來的靈魂足跡；這里是如此靜謐，靜謐得可以聽得見風(fēng)的呼吸，可以聽見自己的心跳，甚至能尋覓到自己500年前的影子和心靈的皈依。你會(huì)驚嘆，原來宿命中的500次回眸就在這樣的夢境里。那一霎那，所有的想像力和語言都會(huì)顯得貧乏。我們驚嘆于它的美麗，驚嘆于它的冷逸，驚嘆于它的神奇，卻無法用任何一個(gè)美麗的詞匯來準(zhǔn)確描述它，只能在這人間的仙境里不自覺地迷失……（選自《趙春秋散文》）
如此美景，要畫下來卻不容易。趙春秋老師經(jīng)過近20年艱苦探索，融合諸家，摸索出一整套完備的冰雪畫技法。今天以《山居逢瑞雪》為例，講授柳樹的霧凇畫技法。
1、用長鋒勾線筆蘸牛奶，在宣紙背面勾畫最前面的柳枝，用筆要連貫流暢，畫出柳枝的彈性來。
2、繼續(xù)勾畫，注意柳枝的疏密關(guān)系。每組柳枝只畫前面的，要亂中有致。
3、用礬水調(diào)墨在牛奶后面繼續(xù)畫柳枝，可以層層疊加，注意空間關(guān)系。
翻過來看看，就是這個(gè)效果。
4、繼續(xù)在反面用濃墨畫樹干，因?yàn)榕Ｄ毯偷\墨不受墨，所以可以放筆直取，不用顧忌。
翻過來的效果。
翻過來的效果。
翻過來的效果。
5、根據(jù)柳樹的形用濃墨在背面襯托，用筆潑墨的時(shí)候要大膽，力求畫出霧凇的體積感，切忌畫成薄片。
繼續(xù)
局部
翻過來的效果。
翻過來的效果，局部
6、在正面用勾線筆收拾霧凇，注意結(jié)頂，要活潑，但不能過分具體，要既能分出枝條，又能不破壞整體。
繼續(xù)
局部
7、翻過來，在背面用礬水畫水岸雪包，并用花青調(diào)墨潑出河水。
翻過來的效果。
8、繼續(xù)在背面用礬墨畫出房頂，注意筆筆相壓，畫出雪的厚度和層數(shù)。
9、翻過來，在正面畫出房子并上色，后面用花清墨襯托。
10、在背面用大筆蘸花青墨潑灑，以來襯托前景，二來潑出后面的樹林。
11、翻過來在正面調(diào)整后面樹林，畫出淡淡的遠(yuǎn)山，統(tǒng)一整個(gè)畫面。
12、調(diào)整完善后，落款蓋章，一幅完美的作品就成了。
趙春秋霧凇作品欣賞：
《開河時(shí)節(jié) 》 68x136cm
《云迷柳林渡》68x136cm
《靜夜》68cm X 138cm
《密林深雪一徑深》68cmx136cm
《雪滿空山詩境生》68cmx136cm
趙春秋 《萬樹瓊花泊扁舟》180cmx90cm
趙春秋《瓊溪》270cmx90cm
趙春秋《秋溪野渡》》68cmx68cm
趙春秋《江南秋雪》 68cmx68cm
趙春秋《寒江獨(dú)釣》180cmx90cm
《夜夜寒江清如夢》68cmx68cm
《月夜泊舟》68cmx68cm
《故鄉(xiāng)的石橋》68cmx68cm
《故鄉(xiāng)風(fēng)月》68cmx68cm
《漸漸有風(fēng)掠過樹梢》68cmx68cm
《松花江畔》68cmx68cm
《江南雪夢柳如煙》180cmx90cm
《野渡靜泊》180cmx90cm
《泊舟依野水 梨花千樹雪》180cmx90cm
