《為民族調(diào)式選擇和弦》

民族調(diào)式中常用三和弦。但民族調(diào)式由于特有的風(fēng)格，所以構(gòu)成許多五聲風(fēng)格的和弦：

附加音和弦：這種和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上附加一個(gè)或兩個(gè)音所構(gòu)成的^[3]。具體的方法和原則是這些音必須是五聲骨干音或具有骨干音的意義，且必須避免出現(xiàn)小二度和增四減五度音程關(guān)系。

替換音和弦：這種和弦是以三和弦為基礎(chǔ)，把三和弦的三度音用相鄰的二度音或四度音代替而構(gòu)成的^[3]。這種和弦改變了原來三和弦的結(jié)構(gòu)形式，使和聲效果具有相當(dāng)鮮明的五聲性特色。

換加音和弦：在替換音和弦的基礎(chǔ)上加入附加音而構(gòu)成的有五聲骨干音特點(diǎn)的和弦^[3]。

在具體的和弦配置時(shí)，要根據(jù)和聲的色彩風(fēng)格、旋律的內(nèi)容與形象關(guān)系來綜合考慮。

由于在五聲性旋律進(jìn)行中，宮音的特殊地位和樂句落音與調(diào)式主音的多重性，民族調(diào)式中終止式的和弦配置也是需要重點(diǎn)注意的地方，盡量多用屬或?qū)倨吆拖医鉀Q到主和弦的進(jìn)行，以起到明確調(diào)性的作用。

三、 選擇伴奏音型

根據(jù)旋律的內(nèi)容、情緒等選擇適當(dāng)?shù)陌樽嘁粜褪羌磁d伴奏成功與否的關(guān)鍵。因此,伴奏者必須掌握各種風(fēng)格、各種情緒、較多類型的伴奏音型：

（一）堅(jiān)定有力的樂曲常用的伴奏音型

堅(jiān)定有力的樂曲多為進(jìn)行曲，用三度疊置的立柱式和弦來表達(dá)進(jìn)行曲，和聲效果非常強(qiáng)，而且三個(gè)音同時(shí)落鍵，力度比較強(qiáng)。如歌曲《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》及《義勇軍進(jìn)行曲》就可以采用這種伴奏音型。

（二）歡快跳躍的樂曲常用的伴奏音型

輕快活潑的樂曲以兒童歌曲居多，表現(xiàn)少年兒童的可愛形象。我們可以用柱式和弦以八分音符的形式運(yùn)用到樂曲的弱拍、弱位上，具有歡快活潑、節(jié)奏鮮明，以及強(qiáng)烈的舞蹈特點(diǎn)，如《小松樹》中可使用。

以八分音符為單位的半分解和弦式伴奏音型且用跳音演奏法進(jìn)行彈奏，來表現(xiàn)歡快跳躍，如《藍(lán)精靈》中運(yùn)用這種伴奏音型。

采用跳音奏法的分解和弦式伴奏音型，也可使伴奏帶有歡快跳躍的特點(diǎn)，如《賣報(bào)歌》中運(yùn)用這種伴奏音型。

大家在節(jié)日時(shí)也是高興的，用柱式和弦的鑼鼓式節(jié)奏表現(xiàn)熱烈歡騰、動(dòng)感較強(qiáng)的情緒，如《八月桂花遍地開》中運(yùn)用這種伴奏音型。

表現(xiàn)生動(dòng)活潑的音樂形象，運(yùn)用半分解和弦切分的節(jié)奏，具有新疆民歌中特有的風(fēng)格特點(diǎn)，如《阿拉木汗》、《掀起你的蓋頭來》中運(yùn)用這種伴奏音型。

（三）抒情流暢的樂曲常用的伴奏音型

柱式和弦用二分音符的長音，節(jié)奏寬廣，具有襯托式背景的特點(diǎn)，安靜而平穩(wěn)，可表現(xiàn)深沉內(nèi)在的情感，如《念故鄉(xiāng)》、《天堂》中運(yùn)用這種伴奏音型。

半分解和弦伴奏音型中低音與另外兩個(gè)和音交替比例為1∶3時(shí)，表現(xiàn)力與1∶1完全不一樣，它表現(xiàn)安靜平穩(wěn)，且具有抒情特點(diǎn)，如《友誼地久天長》中運(yùn)用這種伴奏音型。

半分解和弦伴奏音型也可先演奏和音，后演奏低音，起伏搖曳給人感覺平穩(wěn)而流暢，動(dòng)靜結(jié)合，如《搖籃曲》中運(yùn)用這種伴奏音型。

在即興伴奏中，最常用的是以八分音符為單位進(jìn)行彈奏的一種形式，來表現(xiàn)抒情流暢、歌唱性的樂曲，如《故鄉(xiāng)的親人》、《但愿不是在夢(mèng)里》中運(yùn)用這種伴奏音型。

以上介紹的幾種伴奏織體的基本形式，常常在伴奏中使用。當(dāng)然，它還可根據(jù)旋律表現(xiàn)之需要進(jìn)行變化，產(chǎn)生出更多、更適合的音型織體。伴奏音型的使用應(yīng)統(tǒng)一中求變化。單樂段可只用一種織體，其他曲式可使用兩種或兩種以上的織體，伴奏音型之間有個(gè)對(duì)比，會(huì)在聽覺上更舒服好聽。

四、 前奏、間奏、尾聲的彈奏

一首作品的即興伴奏是否完整，不只是在于它演唱部分伴奏的編配與彈奏，還要靠前奏的引導(dǎo)、間奏的過渡和尾聲的結(jié)束，才能完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容與情感。

（一）前奏的作用與彈奏

前奏是歌曲演唱部分前面的有鋼琴伴奏的那一部分，給演唱者在音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度等方面有所提示，讓演唱者在這個(gè)時(shí)候做好情緒的醞釀以及呼吸的準(zhǔn)備。

一般的樂曲曲作者在作曲時(shí)已經(jīng)寫好前奏，我們這個(gè)時(shí)候只需要按照前面講過的方法配上和弦及伴奏音型就可以了，可是還有一部分樂曲本身并沒有前奏，這時(shí)就需要伴奏者通過自己對(duì)樂曲的

理解加上前奏，通常我們都是采用樂曲的最后一句或者是某一樂段的最后一句來作為整個(gè)樂曲的前

奏。

（三）間奏的作用與彈奏

間奏是指在歌曲的樂段和樂句之間所彈奏的、具有承前啟后的橋梁作用和對(duì)音樂發(fā)展起貫穿作用的那一部分旋律^[3]。在歌曲演唱的過程中，在音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度及旋律線的連接轉(zhuǎn)換中給演唱者和聽眾以提示，對(duì)歌曲思想感情的銜接、發(fā)展、過度與轉(zhuǎn)換起著很重要的作用，特別是在音樂形象發(fā)生對(duì)比的變化時(shí)，間奏部分是完成音樂的轉(zhuǎn)換與過度最必不可少的部分。

間奏根據(jù)它所在的位置不同，可以分為兩種：

1、樂段內(nèi)部的間奏

樂段內(nèi)部的間奏指的是長音或休止符上的間奏。

我們?cè)谶@個(gè)時(shí)候可以運(yùn)用以下方法彈奏：同音反復(fù)；伴奏音型重復(fù)；旋律加花；反向八度、音階、半音階進(jìn)行；根據(jù)風(fēng)格使用震音、琶音等；

2、樂段外部的間奏

樂段外部的間奏指兩個(gè)樂段或兩個(gè)部分之間的間奏，有的歌曲也有兩個(gè)樂段之間不用間奏的情況。

樂段外部的間奏通常歌曲都使用和前奏一樣的彈奏法。

（三）尾聲的作用與彈奏

尾聲是歌曲的旋律部分結(jié)束后，用鋼琴彈奏的旋律和音型，主要是為了整個(gè)音樂的結(jié)束更完整，同時(shí)也給演唱者以有力的支持，特別當(dāng)歌曲是在強(qiáng)音位置上結(jié)束時(shí)，更是給樂曲增加了動(dòng)力和結(jié)束感。

尾聲是在樂曲旋律結(jié)束后，用鋼琴彈奏的旋律或音型。有時(shí)尾聲在最后的長音上，有時(shí)在樂曲結(jié)束后的休止符上，也有時(shí)在樂曲結(jié)束后，由鋼琴獨(dú)奏一段較長的旋律，無論哪一種尾聲，都使整個(gè)音樂結(jié)束完整，同時(shí)也給演唱者以有力的支持，特別是在強(qiáng)結(jié)束時(shí)，給樂曲增加了動(dòng)力和結(jié)束感。

尾聲有兩種：

1、在樂曲結(jié)束音上的尾聲

在樂曲結(jié)束音上的尾聲，我們?cè)诎樽嘀斜容^常見。演奏的時(shí)候通常是直接主和弦立柱式結(jié)束，有時(shí)候在比較柔和的樂曲時(shí)我們會(huì)用琶音與分解和弦式作為尾聲。

2、在樂曲結(jié)束音后的尾聲

這種尾聲一般篇幅比較長，在大型的聲樂作品和藝術(shù)性較強(qiáng)的聲樂作品中常用。這種尾聲常用樂曲的一部分，包括前奏、間奏等部分的旋律彈奏尾聲，而最后的結(jié)束則與結(jié)束音上的尾聲一樣去結(jié)束。

通過以上的討論，我們正確分析作品，有了獨(dú)立分析作品的能力，可以準(zhǔn)確把握旋律的風(fēng)格、調(diào)式，對(duì)旋律有所了解，在此基礎(chǔ)上選擇了正確的和弦，整首旋律伴奏處理的目的性、合理性和完美性也得到更好的體現(xiàn)，而且還掌握了各種風(fēng)格、各種情緒、較多類型的伴奏音型，再與自身的實(shí)踐相結(jié)合，加上前奏的引導(dǎo)、間奏的過渡和尾聲的結(jié)束，這時(shí)，靈感橫溢的鋼琴即興伴奏也能彈奏出比正譜伴奏更有光彩的效果。