“走到今天，是我不幸中的萬幸?！?/p>

——陳佩斯

01

1950年，匈牙利首都布達佩斯，

著名表演藝術(shù)家陳強正隨團演出，

在國家歌劇院出演《白毛女》。

演出期間，陳強接到一個電話，

自己的第一個兒子出生了。

為紀念這個時刻，陳強想來想去，

將這個孩子取名為“布達”。

4年后，二兒子出生于吉林長春，

名字自然而然用了剩下那兩個字：

“你哥哥叫布達，那你就叫佩斯吧?！?/p>

小時候的陳佩斯性情頑劣，

不喜歡讀書，成績總是班上倒數(shù)。

當時他長得比一般孩子要高，

正巧遇到一個剛參加工作的老師，

見他人這么皮，也是存心治他：

“你個子這么高，坐最后一排去吧。”

不得不說，陳佩斯打小就“反權(quán)威”，

從此就跟這個老師杠上了。

一次，老師讓同學(xué)用“五彩繽紛”造句，

陳佩斯把手舉得老高，然后站起來說：

“我放了一個五彩繽紛的豆花兒屁。”

引起全班同學(xué)哄堂大笑。

老師心說我還治不了你小子？

隨即把陳強叫到學(xué)校一通訓(xùn)斥。

回家后，陳強拿起雞毛撣子就打。

那時，陳強常在外拍戲，

情感上和兒子之間有些疏離。

但每一次看到父親登臺，

看到父親身上頂著璀璨的光環(huán)，

陳佩斯內(nèi)心深處還是充滿了崇拜。

陳強曾是“中國二十二大明星”，

因為出演黃世仁和南霸天而聞名，

“百花獎”為其單設(shè)最佳男配角，

他還是那一年得獎票數(shù)最多的演員。

然而，就在一夜之間，浩劫襲來，

陳強被抓進牛棚，成為眾矢之的。

批判的理由簡直叫人無從反駁：

“好人怎么可能把反派演得那么好？”

陳強飾演的黃世仁

每一次從批斗場上回到家中，

陳強的白襯衫上都是一道道血印子。

與此同時，和那個時代大多數(shù)孩子一樣，

15歲的陳佩斯被卷入了浩蕩的時代洪流中，

成為內(nèi)蒙古一個建設(shè)兵團的普通知青。

邊疆條件極為惡劣，最痛苦的是吃不飽，

身上光長胡子不長膘，餓得風一來就倒。

干了整整4年，好不容易探親回家，

一進家門，陳佩斯就對父親叫苦：

“爸，我餓死了！我再也不想去了！”

02

如何才能讓兒子安穩(wěn)回城呢？

想來想去，陳強只能讓他演戲：

“沒有別的出路了，我也自身難保，

你要是不入這行，真可能要餓死?！?/p>

然而，陳佩斯的長相實在太普通了，

北京軍區(qū)文工團、總政歌舞團都沒要他，

正好，當時八一電影制片廠需要演員，

陳強趕緊找到招生負責人演員田華：

“幫個忙，把佩斯收了吧?！?/p>

就這么著，因為生活所迫，

陳佩斯成了一名演員。

很大程度上，外形限制了陳佩斯，

一開始，他能得到的都是些龍?zhí)捉巧?/p>

盡管如此，他還是非常用心，

經(jīng)常跟搭戲的演員合計如何給自己加戲，

有一次，他本來是演一個跑場的匪兵，

就因用心設(shè)計，被“提拔”演了俘虜兵，

一下子增加了幾分鐘的戲份。

話劇《萬水千山》的編劇毓鉞說：

“當時陳佩斯就表現(xiàn)得與眾不同，

一講起笑話，無論語言上還是動作上，

總是比別人可樂，有把人逗笑的天賦。”

這時，陳強也給了兒子一個建議：

“中國的老百姓太苦了，你可以演喜劇，

以后多給大家?guī)ヒ恍g樂?！?/p>

當時，陳強是北影廠黨委成員，

力主做喜劇，試圖用電影告訴中國人：

“新環(huán)境下，人人都有笑的自由?！?/p>

1979年，他帶著兒子主演《瞧這一家子》，

這是十年浩劫后的第一部喜劇電影，

雖說笑只是手段，重點在于“說教”，

影片整體笑得“極其委婉”，

但在那個年代已算是一大步了。

要知道，在那時讓人肆無忌憚的笑，

弄不好是要葬送前途的。

《瞧這一家子》電影劇照

這是陳佩斯第一次做主演，

為了演好這部電影，床頭貼滿了人物分析，

隨時隨刻都在琢磨人物的心理邏輯。

到了片場，父親陳強就站在攝像機后頭看，

有時實在嫌陳佩斯太笨，就著急道：

“你過來你過來，怎么這么笨？

這個時候你得這么演才行，你看著啊。”

于是陳強演一遍，陳佩斯跟著演一遍。

陳佩斯被父親手把手教著演完，結(jié)果呢，

《瞧這一家子》火了，還拿了優(yōu)秀影片獎。

這時大家發(fā)現(xiàn)，原來讓中國人笑一笑，也挺好。

可5年后，小品《吃面條》進入春晚劇組，

還是面臨著隨時會被槍斃的局面。

03

提到陳佩斯，

就不能不提朱時茂。

1977年，因為主演《牧馬人》，

“濃眉大眼”的朱時茂名聲大噪，

成為了那個年代的當紅小生。

當初朱時茂剛被調(diào)到八一廠，

沒有房子住，就先住招待所，

偶爾會去招待所打公共電話，

恰好陳佩斯那時候也常去打電話。

一來二去，兩人成了朋友。

八一廠的演員時常要跟觀眾見面，

有些演員就自己安排個詩朗誦什么的。

朱時茂和陳佩斯也覺得，不能干聊呀，

咱們也給觀眾排點兒小節(jié)目吧。

陳佩斯回去琢磨了一下，便提議說：“不如把咱們平時訓(xùn)練演員的過程編成一個喜劇節(jié)目？”

于是兩人私下?lián)v鼓了一番，

排出一個“吃面條”的小短劇。

每次帶著這個節(jié)目出去，

都能把觀眾們逗得前仰后合。

有一次，到一家賓館表演，

那里炒菜的師傅本身肚子就大，

加之那天衣服穿得緊點兒，

看陳佩斯吃面，愣是把扣子給笑繃了。

《吃面條》喜劇效果奇佳，

可以說是走到哪兒紅到哪兒，

一度因此轟動了整個哈爾濱。

春晚導(dǎo)演黃一鶴聽說了，

就找到陳佩斯和朱時茂，

希望他們把節(jié)目拿到春晚上。

審節(jié)目的時候，凡是看了小品的人，

沒有一個不是笑得喘不過氣來的。

可是黃一鶴冷靜下來一想：

“我們能讓觀眾這樣為笑而笑嗎？

能讓大家笑得如此肆無忌憚嗎？

如果沒有什么教育意義，可以嗎？”

他把節(jié)目拿給姜昆，姜昆也不敢保證。

上面的領(lǐng)導(dǎo)，沒人點頭，也沒人搖頭。

大家都在想，把人笑成這樣，太不嚴肅了，

敢在中央電視臺直播這樣的節(jié)目嗎？

陳佩斯見到這種局面，對朱時茂說：

“算了算了，別搞了，還有正事兒，

我們回去演我們的電影。”

朱時茂卻說：“再等等，再等等?！?/p>

在當時那種環(huán)境下，

《吃面條》的處境非常尷尬，

因為始終沒人拍板能不能上，

陳佩斯和朱時茂就沒有“身份”。

每次節(jié)目組拉演員去排練，

朱時茂就帶著陳佩斯“蹭車”。

不但蹭車，連正式排練室也沒有，

隨便找個人少的房間，進門對人一笑，

兩人就旁若無人地排起來。

甚至吃飯的時候，也沒人招呼他們。

時間久了，陳佩斯心里郁悶：

“沒人搭理咱們，咱們還留著干嘛？”

有兩次，陳佩斯急得甩開膀子想走，

還是朱時茂拉住他，好說歹說，

“咱們這么一走了之，對得起黃導(dǎo)嗎？”

這個經(jīng)典小品才一路熬到了大年三十。

然而，直到1984年春晚當天夜里，

《吃面條》能不能上，仍舊沒結(jié)論。

這時，導(dǎo)演黃一鶴對他倆說：

“你們上吧，出了事我來負責。

但你們記好了，千萬別說錯話，

要是出了重大事故，我就慘了?！?/p>

陳佩斯永遠記得那一天夜里，

黃導(dǎo)說這話時有多么悲壯。

結(jié)果呢？《吃面條》火了，

作為春晚歷史上的第一個小品，

一種全新的喜劇形式讓觀眾笑瘋了。

事后也并沒有苛刻的文藝批評出現(xiàn)，

原來讓觀眾自由地發(fā)笑是如此美好。

一夜之間，陳佩斯和朱時茂家喻戶曉，

街上好多人對他倆的表演津津樂道。

大年初一，朱時茂去公共廁所方便，

剛一進廁所，就看見倆小孩站在尿池前，

一個學(xué)著他的腔調(diào)：“誒你再吃一碗。”

另一個學(xué)著陳佩斯：“哎呀我不吃?！?/p>

“誒你再吃一碗?！?/p>

“我吃飽了我還吃什么吃。”

“什么吃飽了，你再來一碗。”

聽了一會兒，朱時茂實在忍不住了：

“吃什么吃！這是廁所，

什么來一碗不來一碗的！”

04

之后，陳佩斯和朱時茂，

一起上了整整11次春晚，

陳佩斯是那個時代當之無愧的“小品王”。

《拍電影》《胡椒面》《警察與小偷》

《主角與配角》《姐夫與小舅子》…

這些小品成為了一代人的集體記憶，

每個作品背后，都離不開對社會的洞察。

比如那年代，社會上的不法商販特別多，

經(jīng)常有烤羊肉串兒的冒充新疆人，

兩人敏銳地捕捉到這一點，

特意穿著大衣戴著墨鏡去“研究素材”，

這才有了1986年令人捧腹的《羊肉串》。

當時陳佩斯穿的是朱時茂的睡衣

至于喜劇表演的技巧和層次，

別說同時代的人，即便放眼如今，

恐怕全國也找不出幾個人能與之旗鼓相當。

豆瓣上曾經(jīng)有人評價陳佩斯說：

“他能夠操一口標準普通話，

幾乎不使用任何俚語進行表演，

而當代喜劇離開方言和網(wǎng)絡(luò)潮詞，

離開了所謂的段子，幾乎無法續(xù)命?！?/p>

知乎上也有類似的評價說：

“離開了地域和家鄉(xiāng)，陳佩斯還是陳佩斯，

可有人一旦離開這些，就什么也不是了。”

看過小品《胡椒面》的人都會驚嘆，

短短十來分鐘的作品里，只有三四句對白，

陳佩斯卻能僅憑肢體動作讓觀眾笑趴在地上。

《胡椒面》

朱時茂曾經(jīng)說過：

“其實我跟佩斯演小品沒本子，

每一次演出的臺詞都不一樣，

但偏偏是在春晚那天的效果最好。”

1990年，表演《主角與配角》時，

朱時茂身上的槍帶突然斷了，

他只好趁著背對觀眾時偷偷系上。

本來弄不好這就成了演出事故，

結(jié)果卻有了意想不到的喜劇效果。

沒斷的時候，槍挎在朱時茂身上，

朱整個人顯得瀟灑威武；

斷了之后，一系上，短了一截，

換到陳佩斯身上一挎，巧了，到胸口，

配上陳佩斯的表演，尤為滑稽！

觀眾看了，當即笑作一團，

反倒因此留下一幕經(jīng)典。

《主角與配角》令陳佩斯名氣達到頂峰，

直到多年后，一個假冒陳佩斯的用戶，

注冊了新微博，馬上有網(wǎng)友給他留言，

“隊長！別開槍，是我！”

微博一發(fā)出，迅速被瘋轉(zhuǎn)，評論數(shù)千條，

可見這個作品是何等深入人心。

“白日做夢！”

小品獲得如此巨大的成功，

但陳佩斯的追求遠不止于此。

他希望能讓中國的喜劇走得更遠。

于是每年花一半時間打磨小品外，

剩下的一半時間，他用來拍電影。

八一廠不拍喜劇，1986年，陳佩斯打算離開。

當初收他的田華知道他是好苗子，

上門來說了好幾次，勸他別走。

田華苦口婆心地勸，陳佩斯就是不聽。

最后廠里面對他說：“要走可以，

你要走的話，就分不到房子了。”

陳佩斯一笑：“那簡單，我不要了?！?/p>

但陳佩斯沒想到，

在當時的計劃經(jīng)濟環(huán)境下，

要拍一部“娛樂片”是何等困難。

第一部電影《父與子》，陳佩斯寫完劇本，

到西影廠求一個拍攝的“名分”，

扶持藝術(shù)片的廠長吳天明見都懶得見他。

一個副廠長看了劇本，回絕了他：

“你走吧，這類電影我們不做?！?/p>

回去的路上，陳佩斯想：

“你們不做，那我自己來做吧?！?/p>

于是他承擔風險，自己拉來投資，

可電影拍到一半，陳佩斯才得知，

影片必須掛靠電影廠才能拍攝。

看在陳強的面子上，上頭沒有追究。

可等電影拍完，因為沒廠標，

發(fā)行又成了一個大問題。

《少爺?shù)哪ルy》

后來，中影公司收購了這個“黑戶”，

電影《父與子》成為了中國影史上唯一一部沒有廠標的電影。

雖然在今日看來，這部喜劇并不出彩，

但在當時那個年代，實屬難能可貴，

環(huán)顧四周，老百姓根本沒有喜劇可看，

中國也太缺乏讓人發(fā)笑的娛樂。

《父與子》上映后，陳佩斯趁熱打鐵，

又拍了《父子老爺車》《傻冒經(jīng)理》

《二子開店》《孝子賢孫伺候著》…

那些年，陳佩斯的父子喜劇非常紅火，

在馮小剛將葛優(yōu)推上喜劇片王座之前，

可以說最深入國民人心的喜劇角色，

就是那個禿頭、小眼、一臉賊笑的陳小二。

不過，那時陳佩斯還沒能夠預(yù)見到，

無論是電影，還是小品，

最終都會成為他生命里的過去。

05

認識陳佩斯的人都知道，

他是一個特別有追求的人。

所以當初為了自己拍喜劇，

說不要房子，就不要房子。

同時，他骨子里有一股倔強，

這樣的倔強，在外人看來固執(zhí)乃至偏執(zhí)。

陳佩斯不同于他演繹的混混、流氓，

私下里，他是個嚴肅、認真的人，

對待任何作品都趨近完美。

就像一個打磨玉石的手藝人。

在和朱時茂排節(jié)目的過程中，

兩人經(jīng)常各持己見，相持不下。

當時，陳佩斯和朱時茂的作息時間不同，

陳佩斯早睡早起，朱時茂晚睡晚起，

每天夜里，朱時茂等陳佩斯睡了，

還一個人伏案吭哧吭哧修改劇本，

結(jié)果第二天早上醒來一看，

早起的陳佩斯又照自己的想法改了回去。

兩人沒少為這個吵架，甚至冷戰(zhàn)，

最后還得各自的老婆把兩人請出來，

這才能繼續(xù)把好作品磨下去。

搭檔之間尚且如此，面對春晚劇組，

陳佩斯感覺自己的作品受到桎梏太大。

當初為讓《吃面條》上春晚，

陳佩斯就感到厭煩，幾度想走。

之后10次創(chuàng)作，每次都需要送審、修改，

還有各種原因不明的突發(fā)性撤節(jié)目。

當時，陳佩斯熱衷探索新的喜劇形式，

希望小品可以有更大的突破，

可他的創(chuàng)作意見，從沒被采納。

1998年，《王爺與郵差》，

成為陳佩斯在春晚的最后一次亮相。

工作人員把麥克風隨便掛在戲服外，

朱時茂剛一上場，麥就掉了，

陳佩斯不得不靠著他，讓他蹭麥說話。

最后，當陳佩斯開始滿場瘋跑時，

朱時茂只能把臺詞“吼”出來。

原來準備的聲效光碟，現(xiàn)場沒給他們放。

下臺之后，陳佩斯掉了眼淚。

從那時起，他便決心退出這個舞臺。

而就在第二年，面對作品被央視侵權(quán)，

未經(jīng)本人許可發(fā)行小品的光碟，

陳佩斯和朱時茂勇敢地站出來維權(quán)，

將發(fā)行方告上法庭，毫無懸念地勝訴。

從此，兩人徹底與那個舞臺告別，

一個小品時代，也就此落下帷幕…

《王爺與郵差》

一次談話節(jié)目里，

主持人問陳佩斯：

“離開春晚，你后不后悔？”

他想都沒想，便說：

“不后悔，上春晚的時候，

我過得很狼狽，見誰都是大爺，

作品里的東西受到太多的限制。

當時我提出過許多的想法，

但每一次人家都說‘NO’！

那么我也有說“NO”的權(quán)利，

雖然說這個字的代價比較大。”

主持人又問：“90年代的時候，

很多人都面臨知識產(chǎn)權(quán)被侵犯，

為什么你就那么忍受不了？”

陳佩斯說：“當然要發(fā)聲，

至少要讓人知道，我是被侵犯的，

否則五十年一百年后，我們的后代看到，

會為我們現(xiàn)在的所作所為感到憤怒，

他憤怒的，不是那個侵犯你的人，

而是面對侵犯，我們選擇了漠視和沉默?！?/p>

在勝訴之后，陳佩斯也曾說過：

“我不是什么斗士，千萬別抬高我。

我只是對錯誤的事情，說了個‘不’字?！?/p>

在所有人面對頑固的高墻選擇無視時，

甚至在許多人希望攀附高墻獲利時，

希望借助高墻的力量而功成名就時，

陳佩斯第一個站了出來，說不。

而幾乎在同時期，

他的電影事業(yè)也走到了尾聲。

當時他拍了一系列喜劇電影，

每部電影盈利，只剛好夠下一部開機。

如此算下來，電影是拍一部虧一部。

可這樣的虧損，并不是因為電影不好，

而是因為整個市場極其不規(guī)范：

“當時偷瞞漏報票房的情況非常嚴重，

我們當年派出5個組到河北去監(jiān)票，

有的地方演7場卻只報3場，

有的地方100%到80%的上座率，

但上報卻只報40%上座率，非常混亂?！?/p>

陳佩斯俯身一看，四處都是暗礁，

四處都有這樣那樣黑色的潛規(guī)則，

四處都是不可言傳的勾結(jié)和打壓，

這都是他心底最為厭惡的。

無奈之下，他只能關(guān)閉電影公司。

在做人和做藝的層面上，

陳佩斯是個有精神潔癖的人。

看到那些光照不到的地方，

他的第一反應(yīng)是趕緊離開。

他知道世上有許許多多的灰色地帶，

他沒有能力去改變，但至少不會借此牟利。

別人告誡他：“你要懂成人世界的游戲規(guī)則?！?/p>

他卻說：“這個世界缺的不是規(guī)則，而是規(guī)矩。

我們在這么爛的世界里生活了幾十年了，

再把余生都這么爛下去，多沒勁??！”

06

曾有一段時間，

陳佩斯被封殺的消息傳得很盛。

甚至有人說他交不起孩子學(xué)費，

然后貸款包下一片山林種果樹。

陳佩斯聽了傳聞付之一笑。

有人想把他塑造成一個孤膽英雄，

可陳佩斯根本沒有那樣看待自己。

他的確花錢承包了一片荒山，

但不是為種樹，而是為保護環(huán)境。

每當煩悶，他會去那里靜心。

陳佩斯并沒有像外面風傳的那樣，

一度陷入了生存的巨大壓力和困境。

蟄居兩年里，他看了許多的書，

思考了喜劇方面的許多問題后，

最終將目光投向了話劇。

因為朋友有被托兒欺騙的經(jīng)歷，

陳佩斯再一次以他的平民視角，

捕捉到了這個社會的諷刺點。

2001年，全國話劇最不景氣的時候，

話劇演員紛紛出走去演電視劇了，

陳佩斯的話劇《托兒》橫空出世，

一下子創(chuàng)造了千萬票房的神話。

他帶著《托兒》在全國巡演，

一連演了120場，觀眾多達17萬人。

表面上看起來風光，但背地里充滿艱辛，

當時各地劇院十分簡陋，舞臺邊就是廁所，

后臺一股尿騷味，水閥已經(jīng)銹住了，

連個正常休息的地方都沒有。

可陳佩斯還是一場場堅持了下來。

隨后，他又制作了《陽臺》

《雷人晚餐》《戲臺》等多部話劇，

累計500場次，觀眾超70萬人。

創(chuàng)造了話劇界的票房奇跡。

話劇《戲臺》

陳佩斯常以手藝人自居，

在這個一切都求速度的時代，

他也的的確確像個“匠人”。

當初和朱時茂的《王爺與郵差》，

從構(gòu)思到最終變成一個小品，

陳佩斯花了十年時間，才讓它上臺。

至于每一次話劇劇本，

幾乎每一場戲，每一句臺詞，

他都是反反復(fù)復(fù)推敲、修改。

《陽臺》一場戲，曾改了十幾遍，

女演員十步的走位，他能推敲40分鐘。

而隨著年紀的增大，他體力也常常透支，

每一場戲演下來，中途要喝幾次鹽水，

可就是如此，還是一場不落地演了。

朱時茂曾經(jīng)受他之邀出演《托兒》的配角，

演了33場下來，實在受不了了：

“我就吃不了他這個苦，太累，太寂寞。

每天都要重復(fù)。同一個舞臺，同一幫演員，

同一句臺詞，同一個感覺，不覺得很寂寞嗎？”

可陳佩斯就像個熬得住寂寞的手藝人，

編劇毓鉞看他一場戲演下來，滿頭大汗，

人跟水耗子似的，真是在活受罪，

于是勸他：“你去搭一個劇組，

30集電視劇，4、5個月也就出來了。

你自己再租個大房車，弄倆助理，

小火鍋一點，慢悠悠吃上。

你這樣的腕兒到哪還能讓你吃苦??？”

可陳佩斯就是不干！

生活上，陳佩斯極其樸素。

他最愛吃的就是面條，

能天天吃羊肉燴面不膩煩。

每次他上節(jié)目，只穿上半身正裝，

下半身一律粗布褲子和布鞋，

因為錄節(jié)目一般只拍上半身。

他住的地方是鄉(xiāng)下，開最便宜的車，

有一次倒是花錢買了一張很貴的床，

睡了幾天，腰疼，又換硬板兒床了。

無論衣食住行，他都不求奢華，

只要讓自己感到舒服自在就行。

話劇火了之后，很多人送錢上門，

拍電視劇的、拍電影的、做真人秀的，

陳佩斯都客客氣氣給人請了回去：

“對不起，我這邊還要忙話劇，

一幫話劇演員要跟著我吃飯呢?！?/p>

他拒絕了一切浮華，不斷給生活做減法，

因為他知道自己真正需要的是什么，

凡此以外的，都可以舍棄。

而一個人只有懂得了舍棄，

才能夠更好地抓住想抓住的東西。

當然，每過一段時間，他也接廣告，

不是為了窮奢極欲，而是為做話劇籌錢。

只要你看到電視上出現(xiàn)陳佩斯的廣告了，

那說明他又在籌備一部新作品了。

在這個嘈雜、物欲的時代，

陳佩斯看上去更像一個異類。

娛樂圈有什么誘惑，他從不摻和，

他有的只是藝術(shù)上的苛責與追求。

朱時茂說：“他太倔，太認死理?！?/p>

但他的倔強，是出于對藝術(shù)的敬畏，

也是他和這個世界相處的一種方式。

曾有一次，上海戲劇學(xué)院排演《陽臺》，

戲結(jié)束后，大幕還沒有完全合上，

有一個學(xué)生直接就下臺了，

陳佩斯馬上叫住這個學(xué)生說：

“你在演出，觀眾還沒有退場，

作為演員你怎么能從兩側(cè)下去？

你是個演員，要懂得尊重舞臺！”

這，就是那個倔強的陳佩斯。

07

幾乎每年春晚之前，

都有媒體會做一個調(diào)查，

問大家希望哪個喜劇演員上春晚。

群眾的呼聲中，總少不了陳佩斯。

每當大家覺得語言類節(jié)目不好笑時，

總會有人提到他的小品，無限感懷。

陳佩斯雖然親手拉下自己時代的帷幕，

但卻在一代人心中打下了烙印。 

當我們懷念陳佩斯時，

我們究竟在懷念什么呢？

對于大多數(shù)人而言，懷念的，

其實并不是落幕后那個陳佩斯本人，

只是他在舞臺上奉獻的笑聲。

當我們穿過大幕，走進后臺，

看到那個嚴肅、較真、倔強的陳佩斯，

看到那個不卑不亢的“手藝人”，

這樣的他，才是我們最該懷念的。

他在求快的時代，依然精心打磨，

他在攀附的時代，依然保有傲骨，

他在貪婪的時代，依然懂得舍棄，

他在躁動的時代，依然懂得堅持。

曾有一位主持人問陳佩斯：

“你希望自己做喜劇的理想境界，

是把它做到一個怎樣的廣度？”

陳佩斯毫不猶豫地說：

“沒想那么多，就堅持到明天，

還有明天，就行。”