篆山隸海尋錐畫——尹海龍書法篆刻藝術(shù)漫談 文 / 劉彥湖 尹海龍 尹海龍，1970年出生于黑龍江省慶安縣，1993年考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系書法篆刻專業(yè)，1997年畢業(yè)分配至中國藝術(shù)研究院。現(xiàn)為文化部中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院創(chuàng)作部主任、研究員、碩士研究生導(dǎo)師、西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員。作品曾多次參加中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)館、中國書法家協(xié)會、西泠印社等主辦的展覽并獲獎，先后于中國美術(shù)館等地舉辦“象外尋真——尹海龍書法篆刻展”。出版有《尹海龍篆刻選》《尹海龍印集》(心經(jīng)、古琴譜卷)、《畫砂》《當(dāng)代名家篆刻研究·尹海龍》《古璽技法解析》《當(dāng)代名畫家刻紫砂壺·尹海龍卷》《象外尋真——尹海龍書法篆刻集》《融窠金文印》等。 海龍兄今年要在中國美術(shù)館舉辦大型個展，這是令我高興和期待的好事。沒想到在他的作品集行將付印之際，蒙他青眼相顧，要我寫幾句話，作為前言。這讓我真有點“一則以喜，一則以懼”。 海龍兄和我有同鄉(xiāng)之誼，雖然他小我10歲，但我是把他引為畏友的。當(dāng)然他的直諒多聞，也首先決定了這位畏友又是一位益友。 尹海龍篆書小品 早在幾年前就有三惜堂主人撰文把我拿來和海龍兄比較，可見世上不乏慧眼。由此也證明了海龍兄和我的因緣有自，還有我們藝術(shù)旨趣的相互映照。 尹海龍篆書對聯(lián) 海龍兄在浙美(中國美術(shù)學(xué)院前身)就讀期間，正是在他的班主任老師“陳旋風(fēng)”(當(dāng)時梁揚撰文有“陳振濂旋風(fēng)”之說)風(fēng)頭正勁的當(dāng)口。那時候老師和同學(xué)都以雙倍的熱情和干勁兒投身到藝術(shù)的探索之路上，在課堂上挖空心思地設(shè)計新的訓(xùn)練模式，把西方的經(jīng)驗，日本的經(jīng)驗，也都融會貫通起來；課堂外就是中青展、新人新作展等各類的大展在檢驗著這一系列探索實驗的有效性。學(xué)生在校期間獲個大獎成為新星之類也是常有的事。海龍兄也正是在那個年代嶄露頭角，顯現(xiàn)出超凡的才華，他在全國第二屆楹聯(lián)大展中的獲獎作品——“新概念”篆刻的猛辣生氣，都給我留下了深刻的印象。 尹海龍篆書斗方 1997年，海龍告別桃紅柳綠、近水遙山的西子湖，來到了北京的中國藝術(shù)研究院。初來北京的10年，他似乎放慢了腳步，除了一些群展，在我的印象中并沒有多少大舉措?？墒俏蚁脒@10年對于海龍兄又是十分重要的，他靜下心來反思著當(dāng)代書法教育與創(chuàng)作的慌張與浮躁，也磨礪著自性的澄明和尋求思想的獨立。于是他除了書法篆刻創(chuàng)作外，還廣泛地涉獵了大量的先秦兩漢的金石文字。他收藏了大量的金石瓦甓、泉陶泥范的拓本，與古人的手跡刻畫和精神氣息相親相近，以此涵養(yǎng)其作品的古意與神韻，也拓展和充實著其作品的局量和厚度。他的藝術(shù)風(fēng)格也在這看似波瀾不驚的十年沉潛之中得到了升華并逐漸明確起來。中國的書法篆刻藝術(shù)是少不了這樣的沉潛之功的。 正是有了這樣的厚積才迎來了近十年海龍兄藝術(shù)創(chuàng)作的大爆發(fā)。不間斷的大大小小不同規(guī)模的個展，一本接一本的作品集，《尹海龍印集》（心經(jīng)卷、古琴譜卷）、《象外尋真》《畫砂》《融窠金文印》；刻石、刻壺、刻紫砂巨??；書聯(lián)、書扇、書長文巨屏，不一而足。其作品數(shù)量的豐盈和品格意韻的古雅新奇，著實讓我感到吃驚。 尹海龍篆書斗方 海龍兄是受過完備的科班式教育的佼佼者，他雖五體皆工，但近十年的書法篆刻創(chuàng)作顯然是以篆隸為主導(dǎo)的。這說明他在自己藝術(shù)道路的取徑上是相當(dāng)自覺和明確的，他是把自己的精力集中在了他認定的目標(biāo)上了。 篆隸書因其與我們時代的懸隔，往往給觀者造成一種陌生感與疏離感。選擇篆隸為主要目標(biāo)，首先要冒這種可能不被認識的險，惟其不隨俗、不迎合，才決定了他的作品有一種抗心希古的高尚品質(zhì)。事實上篆隸是中國書法創(chuàng)造的起點，是古法奠定的基石，是后世書法創(chuàng)作不竭的源頭活水。篆刻創(chuàng)作就更離不開篆書了。后世論家的一個基本共識就是學(xué)書不通篆隸，不足以言書。 通篆隸，首要的一個關(guān)隘就是文字關(guān)。如果不痛下一番大功夫，想掃除文字之障而思接古人是絕不可能的。 海龍兄的篆書作品，常有一些連篇累牘的長篇巨制，每讀到此類作品我都嘆服他在文字上傾注的心力。他用字很講究，《說文解字》的翻檢是他的常課，這也是老一輩書家作篆信奉的金科玉律。說來簡單，但連續(xù)地寫下去，都能遵從這一理據(jù)，其本身就體現(xiàn)出了一種可貴的素養(yǎng)和嚴(yán)謹?shù)闹螌W(xué)精神。不僅如此，海龍兄又能在此基礎(chǔ)上，把先秦文字與傳抄系統(tǒng)的古文字用自家的爐錘進行一番煉化，變直化曲，調(diào)圓配方，使平實圓轉(zhuǎn)的小篆頓時增加了生動的機趣與現(xiàn)代形式構(gòu)成的意味，使他的作品呈現(xiàn)出灑脫的生機。若遇到《說文解字》所無之字，他也能依據(jù)古文字的通轉(zhuǎn)假借原理，變通為用，這些又顯示出他對于過往那些信守《說文解字》者的超越。 尹海龍篆書作品 對于書家而兼篆刻家的海龍兄來說，“刀筆相師，書印參同”，這樣一個命題顯然也是適用的。他的書法，筆致斬截圓暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹密麗，無疑受到他的篆刻影響；反過來，他的篆刻舒展流宕、氣脈貫通，又得益于他書法的支撐。刀與筆，書與印，相輔相成，相互生發(fā)，相互深化，既成就了他的書法，也成就了他的篆刻。 群賢畢至少長咸集（附邊款） 如果說海龍兄的書法以小篆為主，那么，他的篆刻則是古璽吉金文字為優(yōu)。小篆結(jié)構(gòu)平實，秩序井然，便于鋪陳推衍以成篇章，若漢之大賦；古璽金文，奇譎突兀，大小相懸，儷三配伍，便于獨立成章，若古詩文警句。功用不同，形勢出焉。海龍兄是深諳個中真諦的高手，在其所作中，其書法體現(xiàn)的常常是他從容閑適、輕松平和的內(nèi)蘊；而他的篆刻，尤其是近年來所創(chuàng)作的紫砂巨印，大刀闊斧，凌厲豪宕，大有“橫空盤硬語，妥帖力排奡”（韓愈句）的風(fēng)姿。他的篆刻，是他奇思妙想與石火電光相遭相撞留下的一道道印痕，是人巧與天工的合唱，是力與勢的表達。他在技法上故意保留了單刀所特有的隨機性，在蒼蒼莽莽中，追求法備氣至。他所畢業(yè)的那所學(xué)校培養(yǎng)出來的篆刻家們，據(jù)說都有一手陳巨來的本領(lǐng)?？珊｝埿制豢棠欠N膩膩歪歪的圓朱文，可見其隨和寬厚的外表下面，藏著一副多么傲岸執(zhí)拗的風(fēng)骨，海龍兄的可愛可敬在此。 壽如金石佳且好（附邊款） 海龍兄的好人緣在朋友中是出了名的，一如他的藝術(shù)，人品藝品的老生常談在這里是合一的。他的畫室兼茶室兼客廳不大，叫“融窠”?！叭凇笔且粋€很讓人喜歡的字眼，其樂融融啊，融會貫通啊，還有融合、渾融、融化、融通、融洽……都是好詞兒。我想起黃賓虹老人關(guān)于“分明與融洽”的畫論，海龍兄比我更熟悉吧。于藝術(shù)，于人生，若能分明而融洽，都該是很幸福的事。當(dāng)寒意掠過我的身心的時候，我會油然想到融窠中圍爐品茗的暖意。（靜篤齋） 尹海龍書法篆刻作品 篆書作品 篆書對聯(lián)
金文寫意
上有仙人不知老（附邊款）
渴飲玉泉饑食棗（附邊款）
一切有為法（附邊款）
如夢幻泡影（附邊款）
如露亦如電（附邊款）
應(yīng)作如是觀（附邊款） 本文由“靜篤齋”轉(zhuǎn)載于2017年第9期《青少年書法·青年版》“書壇精英”欄目。 |
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