相比較而言，李錛同學(xué)屬于那種性靈類(lèi)型的畫(huà)家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動(dòng)手能力快捷。但生長(zhǎng)于渝，求藝于川，問(wèn)學(xué)于浙，治教于瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫于傳統(tǒng)文化藝術(shù)之滋養(yǎng)，生活經(jīng)歷豐富，又積數(shù)十年授業(yè)之道行，形成了他現(xiàn)有的繪畫(huà)基本風(fēng)格，造型簡(jiǎn)括生動(dòng)，筆墨輕松放逸，注重表現(xiàn)民俗風(fēng)情和技法方面的筆墨情趣追求。 他的畫(huà)風(fēng)明快，保持著水墨人物畫(huà)特有的繪畫(huà)性和書(shū)寫(xiě)特質(zhì)，還具有取象率意、信手拈來(lái)、趣味性強(qiáng)、筆調(diào)拙澀、隨類(lèi)敷彩、色墨兼融的諸多優(yōu)長(zhǎng)。李錛又作多人物組合，或?qū)憣?shí)寫(xiě)意、或全景式多情節(jié)內(nèi)容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫(huà)形式的結(jié)構(gòu)組合設(shè)計(jì)，或采用兼工帶寫(xiě)，或裝飾填彩的風(fēng)俗畫(huà)處理手法，使其海南漁港風(fēng)情和瓊黎民俗生活畫(huà)作生趣別致，豐富耐看。

——馮遠(yuǎn)

李錛，無(wú)疑屬于才情型的畫(huà)家，藝術(shù)感覺(jué)很好，他的作品實(shí)際上畫(huà)的都是感覺(jué)，生活、風(fēng)情、人與人、人與環(huán)境、靜止與運(yùn)動(dòng)等等，都不是寫(xiě)實(shí)的再現(xiàn)于逼真的刻畫(huà)，而是不似之似中的感覺(jué)性表現(xiàn)，即寫(xiě)意性表達(dá)。這樣的意象，不但呈現(xiàn)為一種令人愉悅的動(dòng)態(tài)感，這種用筆用墨的簡(jiǎn)潔中，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的美感，這種用筆用墨固然簡(jiǎn)潔、精煉，卻更生動(dòng)、更符合藝術(shù)的感覺(jué)性特征與規(guī)律、本質(zhì)。

——徐恩存

李錛的創(chuàng)作有兩種不同的風(fēng)格。一類(lèi)以民俗民風(fēng)以及戲曲為主要題材，以線造型，著意營(yíng)造一個(gè)充滿傳統(tǒng)趣味的世界。在這類(lèi)作品中，李錛對(duì)于線條的熟練運(yùn)用，常常與大面積的墨色渲染相映襯，不僅豐富了畫(huà)面效果，也大大加強(qiáng)了線條的表現(xiàn)魅力?！毒﹦“舜箦N》、《霸王別姬》、《東坡閑逸圖》等作品不僅以墨色突破了線條的限制，還在色彩上大量吸取了民間元素，形成亦俗亦雅的畫(huà)面效果。李錛的另一類(lèi)作品以現(xiàn)實(shí)中的勞動(dòng)者為題材，最為典型的是他剛剛完成的畢業(yè)創(chuàng)作。在這幅作品中，李錛保留了以線造型的一貫手法，但卻一改先前的自由寫(xiě)意面貌，筆墨由輕快流暢轉(zhuǎn)向凝重嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象的邊緣被畫(huà)家有意識(shí)地加強(qiáng)了，形成了造型的厚度。為了能夠妥善安置人物之間的復(fù)雜關(guān)系，李錛在畫(huà)面中引入了現(xiàn)代構(gòu)成方法，這使眾多的人物安排顯得錯(cuò)落有序，復(fù)雜但不紛亂，嚴(yán)謹(jǐn)而不死板。一個(gè)與此前截然不同的審美空間由此誕生：畫(huà)中人物與自由轉(zhuǎn)換的空間融為一體，抒情性的筆墨語(yǔ)言與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)造型緊密結(jié)合，從而創(chuàng)造出一個(gè)亦真亦幻的世界。

——張曉凌