【編者按】鑒賞紫薇《金陵十二釵》

        十二首小令，十二個(gè)女人，紫薇以其生花之筆，奉獻(xiàn)大家十二闕高難度，極具欣賞價(jià)值，平臺(tái)一段以來難得，今后一段亦難與之堪比的上乘之作。

        紅樓著文入詩(shī)，俯拾皆是，金陵十二釵，詩(shī)詞曲賦歌，更難離其影。熟爛之物，若續(xù)寫，甚難。或嚼他人剩之饃，或翻，獨(dú)辟奚徑，翻出新意。紫薇以其豐厚底蘊(yùn)，豐富想象，自信之筆，獨(dú)走其徑。幽幽徑中灑下的清新詩(shī)句，尤林中清新空氣，足以令你閉目深吸，久久品味：

        其一，為接近紅樓風(fēng)格，紫薇摒棄以往詩(shī)詞或婉曲或豪放的深?yuàn)W之特點(diǎn)，而選元曲通俗性，口語化之風(fēng)。譬如：“輕輕逃故地，悄悄入他鄉(xiāng)；有父莫如無父，紅顏孤獨(dú)對(duì)豺狼；楚宮腰弄態(tài)，丹鳳眼傳神。”等句娓娓道來，輕靈活潑，形象傳神。吟起無阻滯，讀來好理解。紫薇雖擇元曲元素，然卻無元曲之淺語白話，把她深厚的詩(shī)詞功底揉入句子，如：“線斷紙鳶飄；多因獨(dú)占春頭；園中失鶯聲?！比绱耍闶乖?shī)句形象、含蓄、曲婉。此等雅俗共賞之詞句，有雪芹之風(fēng)，又無曹氏韻文之隱晦。

        其二，榮寧之十二釵，同豆蔻之華年，同養(yǎng)尊之處優(yōu)，雖有個(gè)性差異，亦有共性之難辨。用筆不慎，便將千人一面，敗于平庸。

        聰明紫薇棄工筆，選白描手法，抓各自特點(diǎn)，以形傳神，輕墨幾筆，便勾勒出各自形象，譬如：“紅唇無啟笑先聞；弱柳扶風(fēng)瘦影；清高孤傲美如蘭?！钡鹊葘⒏髯孕愿駝冸x得清清爽爽，栩栩如生，讀者亦見字如見面，一語便知人。作者人物描寫看似簡(jiǎn)筆白描，然吝墨亦不吝味，看客可品，那刁鉆、懦弱、潑辣、圓滑、世故、善良各種人物性格的描寫中，同時(shí)亦帶作者那或同情或戲謔，或喜或憎的強(qiáng)烈的感情色彩。此主觀色彩，字上無有，字下去品。

        其三，毋庸置疑，古典詩(shī)詞需以現(xiàn)代漢語為基礎(chǔ)。紫薇諳熟語法修辭，且嫻熟地用于詞令中。一是作者大展筆功，詞中除奇數(shù)句外，凡字?jǐn)?shù)、平仄相對(duì)處逢對(duì)必對(duì)。幾十字小令幾乎全系對(duì)仗，仗不但工穩(wěn)得無可挑剔，且悉數(shù)為并列正反對(duì)，卻無半點(diǎn)合掌之嫌。這系文頭所講的詞作高難之因。二是，紫薇采用律詩(shī)起承轉(zhuǎn)合之謀篇。詞令大半闕均用描寫以鋪墊，唯尾句轉(zhuǎn)合，點(diǎn)題破題，人物的命運(yùn)，歸宿皆在結(jié)尾兩句，不但結(jié)構(gòu)清晰，且令人掩卷回味。三是修辭格用的巧妙。明、暗喻、借代、雙關(guān)等......令詩(shī)句味道更濃，尤妙玉的“白玉掉泥潭?！?/span>迎春的“仄平輸百侶，黑白勝群芳?！边@種借代是奇筆。

        紫薇之《十二釵》全解，雖不可全解博大之紅樓，但可窺樓一斑。 此種人物傳奇題材入詩(shī)、有難度，紫薇之作，可堪上品。【編輯：一灣逝水】