李商隱（約813年-約858年），晚唐著名詩人，字義山，號玉溪（谿）生，又號樊南生，原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽），祖輩遷滎陽（今河南滎陽市）。

他是晚唐乃至整個唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人，擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。

下面是李商隱詩十首經(jīng)典詩詞，你最喜歡哪一首？

《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

這首詩詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故。

采用比興手法，運用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界。

從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思，千百年來吸引著無數(shù)讀者，令人百讀不厭。

《常娥》

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

孤棲無伴的嫦娥，寂處道觀的女冠，清高而孤獨的詩人，盡管仙凡懸隔，同在人間者又境遇差殊，但在高潔而寂寞這一點上卻靈犀暗通。

李商隱把握住了這一點，塑造了三位一體的藝術形象。

《無題|昨夜星辰昨夜風》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

這首詩是追憶所遇見的艷情場景，先寫筵會時地；

接著寫形體相隔，人情相通，再寫相遇的情意綿綿，最后寫別后離恨。

艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

《風雨》

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，消愁斗幾千？

風雨，語義雙關，既指自然界風雨，更喻人世間風雨。

李商隱一生羈旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，飽嘗世態(tài)炎涼，遂借風雨以起興，抒發(fā)抑郁悲憤之情。

《晚晴》

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干后，歸飛體更輕。

作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。

李商隱也許本無托物喻志的明確意圖，在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧。

從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。

此時的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時空變換，此詩語言樸素流暢，情真意切。

“巴山夜雨”首末重復出現(xiàn)，令人回腸蕩氣?！昂萎敗本o扣“未有期”，有力地表現(xiàn)了作者思歸的急切心情。

《霜月》

初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

深秋季節(jié)，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景，月白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意，這樣的景色，使人心曠神怡。

《無題|相見時難別亦難》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

《贈荷花》

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

李商隱一生不得志，只做過幾任小官。其主要原因不是他無才，而是沒有知己者的力薦。

他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒有信任，沒有依托，飽受奚落和排擠。

這首詩歌頌荷花能榮衰相依，實則表達了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。

《賈生》

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

這首詩是首詠嘆賈生故事的短詩，其著眼點，不在個人的窮通得失，而在于指出封建統(tǒng)治者不能真正重視人才，使其在政治上發(fā)揮作用。

點破而不說盡，有論而無斷，并非由于內(nèi)容貧弱而故弄玄虛，而是由于含蘊豐富，片言不足以盡意。詩有諷有慨，寓慨于諷，旨意并不單純。

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