戶廣生，字藝?guó)?；職業(yè)畫家，具有卓絕的藝術(shù)造詣，是當(dāng)下最能用工筆技法表達(dá)中國(guó)繪畫精髓技藝的首席大家。

在國(guó)畫界，工筆畫因?yàn)樾枰浅Ｆ娼^精細(xì)的造型、施墨、制韻技能，成家成名，絕對(duì)是一條奇難旅程，所以許多畫家對(duì)這種極具中國(guó)意韻的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)專項(xiàng)都采取避而遠(yuǎn)之的態(tài)度——與其苦修工筆難成名，不如另辟一徑得輕松。所以潛心于工筆探究與創(chuàng)作，有志弘揚(yáng)藝術(shù)國(guó)粹的畫家是越來(lái)越少了。

戶廣生從藝，早立下淡泊之誓：不因艱絕而避之，宏揚(yáng)國(guó)粹為大任。所以他能潛心修工筆數(shù)十年，盡得工筆技藝精髓。正所謂付出總有回報(bào)，無(wú)心插柳柳成蔭，在工筆藝術(shù)天地深耕細(xì)作的戶廣生，雖然視功名如鴻毛，但因藝高績(jī)成，終成工筆大家之名。對(duì)工筆畫的潛心精修，讓戶廣生成為工筆藝術(shù)發(fā)揚(yáng)者和重要的傳承者！

工筆藝術(shù)的功績(jī)之難，除了極耗心血外，另因就是需要“師徒傳承”的習(xí)畫方式。要想成為藝術(shù)大家，需要常伴大家身邊，通過(guò)耳濡目染，將畫技精髓一點(diǎn)一點(diǎn)看到、悟透、化為己有。戶廣生能成工筆大家，也是源于高師心傳的結(jié)果。

戶廣生先后師承唐秀玲、蘇百鈞、龔文楨等人，一路修行下來(lái)，得師技，得心法，其畫風(fēng)成熟，工筆美技得益于師傳。除得師傳，戶廣生的工筆成就，也收獲于探索自修之路，他精深研究油畫與中國(guó)畫技法融合手法，將油畫精確的造型技法和光影油彩施用技巧，通過(guò)反復(fù)揣摩，內(nèi)化成工筆技法，并且獨(dú)創(chuàng)自己的肌理表現(xiàn)技法，成為技通中西，師夷長(zhǎng)技以而得工筆豐碑的藝術(shù)奇才。他的花鳥作品，深深烙印著腴盈俊爽的筆墨才華，工細(xì)清麗，清新奔放，多彩爛漫，幅幅洋溢著生活的致美情趣，成為繪畫藝術(shù)的精品，是近年來(lái)在書畫投資市場(chǎng)不斷崛起的高品質(zhì)投資的標(biāo)志，極得厚愛，屢屢拍出每平方尺數(shù)萬(wàn)元的價(jià)值。

先看戶廣生的時(shí)代新作《盛世清蓮》一幅。在這幅作品中，戶廣生在深刻繼承中國(guó)畫歷史積淀的基礎(chǔ)上，適應(yīng)時(shí)代審美需要，將藝術(shù)的社會(huì)功能承接其中，以高超的寫生技能為根本，移生動(dòng)質(zhì)，多彩多姿地傳達(dá)出花、鳥各自不同的生命特性，寓興盛世氣象，寓興清廉印象。一幅工筆畫，卻是從賦到比，依比致興的詩(shī)意情懷，因物而寄情，托物而言懷，這幅《盛世清蓮》淋漓盡致地表達(dá)著作者的入世胸懷，打破了工筆作品孤芳自賞的小家封閉，開拓了藝術(shù)接軌于社會(huì)生活的新篇章。

戶廣生花鳥畫的主旨，通常與人事相關(guān)，不單是為了刻繪花鳥而為，他的藝術(shù)思想是親自然的，繪花鳥卻不全然照搬自然，而是抓住花鳥的自然生態(tài)鏡像與社會(huì)生活、個(gè)人情感聯(lián)系在一起，給出深刻的寓意表達(dá)。所以說(shuō)戶廣生的花鳥作品，有著很高的思想高度，主旨通透，觀能張志雄心。

要理解戶廣生花鳥作品純藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，可以飲茶細(xì)賞《蘭花螳螂》。這幅作品在構(gòu)圖上，以蘭花為主體，蘭花葉繁花密的自然形態(tài)，被藝術(shù)家用時(shí)畫折技的剪裁手法，化繁取簡(jiǎn)，將蘭花的“身段”與螳螂的“張舞”同置對(duì)照，突顯出虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，構(gòu)思巧妙，極是中國(guó)文人花鳥的形質(zhì)，造型著意的功底相當(dāng)深厚。特別是藝術(shù)家塑造蘭花的身段筆法，恰如張大千繪蘭花，擬蘭花成水袖飄逸的絕美舞姿，觀蘭花如賞允和舞美，十分讓人動(dòng)心，純粹的藝術(shù)表現(xiàn)手法帶來(lái)極真的藝術(shù)感染力。

戶廣生的筆道，已得大師張大千用筆之能。另外，這幅作品又有能勃發(fā)畫意的詩(shī)歌題句，書法也是畫面多姿怡美的風(fēng)格，詩(shī)、書、畫風(fēng)協(xié)調(diào)一致，再輔以印章點(diǎn)染，統(tǒng)篇而得綜合藝術(shù)的臻美品質(zhì)——蘭花主題畫品質(zhì)，當(dāng)以戶廣生的構(gòu)畫為尊。

工筆畫，首要需得“形質(zhì)準(zhǔn)確”的觀感，然后才能由形質(zhì)而生氣韻。精確形質(zhì)的體現(xiàn)，離不開肌理的表現(xiàn)手法。工筆最難是肌理，歷代工筆畫家都在肌理手法上苦思冥想，以得肌理之術(shù)。戶廣生的藝術(shù)思維是開闊而縝密的，他不局限于傳統(tǒng)肌理的常規(guī)手法，結(jié)合自己對(duì)自然萬(wàn)物萬(wàn)象的深刻觀察與理解，再輔以豐富的工筆功夫，獨(dú)創(chuàng)了超越傳統(tǒng)的許多肌理新技法，即豐富了工筆畫肌理的醞釀手法，又讓自己的作品呈現(xiàn)獨(dú)有異彩的藝術(shù)風(fēng)格，這也是戶廣生在繪畫之林獨(dú)擁尊貴地位的客觀原因。

戶廣生的系列《牡丹圖》，工筆精作。戶廣生畫牡丹，筆墨技法除了極好繼承宋代院體繪畫傳統(tǒng)，又博采眾長(zhǎng)，施以自己的肌理技法，形成了個(gè)人鮮明的藝術(shù)特色：牡丹圖筆墨嚴(yán)謹(jǐn)工麗，精微致盡，色彩淡艷，神韻豐盈，形態(tài)逼真卻超越自然，有著濃郁的生活氣息，賞其牡丹，如意臨牡丹園，有色，有味，有韻，有神，內(nèi)涵豐富，雅俗能賞，裝飾性和藝術(shù)性都達(dá)到了崇高水準(zhǔn)，掛于堂廳生輝，藏于箱底升值，所以無(wú)論是普通群眾還是專業(yè)投資者，極其中意戶廣生的《牡丹圖》，他的牡丹圖是扎根于生活的藝術(shù)高品。

戶廣生創(chuàng)意的中國(guó)畫肌理技法，尚屬于機(jī)密，不可言明其法，但是透過(guò)表象看本質(zhì)，可對(duì)戶廣生的肌理之法有透悟感受：他的肌理之法，是源于自然，成于智慧，傾心探索而得的藝術(shù)饋贈(zèng)！

戶廣生的花鳥藝術(shù)作口填補(bǔ)了藝術(shù)品投資和收藏市場(chǎng)的諸多空白，滿足了藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏投資王筆珍品的渴望。比如他的《孔雀圖》《牡丹圖》《白菜》等作品，皆因獨(dú)特的肌理功法，成為基于傳統(tǒng)而又突破舊式的時(shí)代巨作，拍賣市場(chǎng)對(duì)其價(jià)值充分且高端認(rèn)可。

戶廣生的藝術(shù)作品，獨(dú)樹一幟，功績(jī)大成，參加畫展，已得金獎(jiǎng)無(wú)以細(xì)數(shù)。他的作品不但在國(guó)內(nèi)大有聲望，還遠(yuǎn)赴海外屢得佳贊。戶廣生不但是工筆藝術(shù)的首席傳承者，也是借工筆藝術(shù)向世界輸出民族文化影響力的重要旗手！

央視高級(jí)書畫評(píng)論家、華藝傳媒 藝術(shù)總監(jiān) 史振華