歌唱大講堂

聲音是由物體振動(dòng)而產(chǎn)生的。人聲是靠聲帶振動(dòng)而發(fā)聲的，聲帶是發(fā)音體，是發(fā)出基音的音源。歌唱發(fā)聲的原理是：當(dāng)氣息從肺部到支氣管、氣管呼出時(shí)，由于聲帶閉合，氣息經(jīng)過(guò)聲門，引起聲帶振動(dòng)而發(fā)聲。然而，這時(shí)發(fā)出的聲音很微弱，只有通過(guò)共鳴腔體的打開(kāi)，使聲音得到充分的共鳴，才能獲得優(yōu)美、悅耳的歌聲。

一切美好的歌聲都以良好的呼吸為基礎(chǔ)，胸腹式聯(lián)合呼吸是目前聲樂(lè)界公認(rèn)的科學(xué)的歌唱呼吸方法。在歌唱中如有很好的氣息支持，聲音就有了原動(dòng)力，就有了支點(diǎn)。

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為了得到有氣息支持的聲音，在歌唱時(shí)要強(qiáng)調(diào)有深吸氣的感覺(jué)，這時(shí)喉嚨是打開(kāi)的，喉頭略下移，很穩(wěn)定。歌唱就是要保持這種積極的狀態(tài)，才能使胸腔、咽腔、口腔、鼻腔、頭腔等共鳴腔體引起共振，聲音才能得到充分的共鳴，具有穿透力。著名的英國(guó)聲樂(lè)大師威廉·莎士比亞對(duì)于歌唱的發(fā)聲曾概括了四句話：“用無(wú)聲的呼吸把喉嚨放松。開(kāi)始發(fā)聲就要落在準(zhǔn)確的音上。像打哈欠樣地唱著‘啊’字。吸氣好像是在激動(dòng)的模樣?！边@段話對(duì)歌唱發(fā)聲作了精辟的總結(jié)。反之不好的歌唱方法定會(huì)導(dǎo)致發(fā)聲器官的病變，聲音聽(tīng)起來(lái)也不會(huì)優(yōu)美。因此可以說(shuō)，聲音有了很好的氣息支持，是歌唱發(fā)聲的基礎(chǔ)，合理運(yùn)用共鳴是良好歌唱的保障。

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歌唱中的呼吸具有對(duì)抗的雙向氣息運(yùn)動(dòng)，即呼氣（歌唱發(fā)聲時(shí)）的同時(shí)還要保持深吸氣的狀態(tài)，這是一種人體“樂(lè)器”的整體意念和某些器官特定運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。人在日常生活中吸氣時(shí)胸廓擴(kuò)張，胸腔擴(kuò)大，肺也隨之?dāng)U張；呼氣時(shí)相反，胸腔縮小，肺基于自身彈性而回縮，使空氣排出。而歌唱中的這種“對(duì)抗”呼吸是經(jīng)過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練才能下意識(shí)地應(yīng)用于發(fā)聲。對(duì)抗力是一種人為地將橫膈膜的下降及上腹部微收的向上而形成的。 這時(shí)腰周圍的向外擴(kuò)張的力是不容忽視的。其感覺(jué)如抬重物時(shí)腰腹部有一股向下墜壓的憋勁一樣，但這種憋勁時(shí)間短暫，狀態(tài)自發(fā)。而歌唱時(shí)氣息的對(duì)抗需要演唱者保持時(shí)間較 長(zhǎng)、較穩(wěn)定。對(duì)抗力是歌唱聲音的支點(diǎn)，是控制氣息并使聲音富于表現(xiàn)力的精髓。

聲樂(lè)教學(xué)與作品演唱歌唱是一種由人腦配合的全身運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其氣息的運(yùn)用也是整體的感覺(jué)。 即頭頂通、腰緊繃、腳扎根，從而體現(xiàn)歌唱是外松內(nèi)緊、外靜內(nèi)動(dòng)的有機(jī)協(xié)調(diào)的全身運(yùn)動(dòng)。所以歌唱本身不是單一的發(fā)聲器官的局部運(yùn)動(dòng)而是全身心的整體運(yùn)動(dòng)。