【大師國畫】黎雄才的藝術(shù)成就，一個地方畫派絕對包容不下

秦緣情 2017-08-29

展開全文

藝術(shù)界中的“黎家山水”一詞，是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格?！袄杓疑剿北粚W(xué)界概括為：“為人讚譽的‘黎家山水’，通常是指黎雄才先生的意境清華，特別是形象美，色彩美見勝的青綠山水?！倍袄杓疑剿背朔褐咐栊鄄诺纳剿L(fēng)格外，還有一個專指：黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。黎雄才在晚年對“黎家山水”又有新的突破：成功地糅合了厚重的青綠和粗筆深墨。

黎雄才（1910年5月15日－2001年12月19日），廣東肇慶人，中國現(xiàn)代杰出的國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派最具影響力的傳人之一，與趙少昂、關(guān)山月、楊善深并稱為嶺南畫派第二代四大著名畫家（又稱“嶺南四君子”）。父親黎廷俊為裱畫師，擅長繪畫。受父親的影響，黎雄才自小便喜歡繪畫。黎雄才早年師從高劍父，后到日本學(xué)畫，曾任廣州美術(shù)學(xué)院顧問、教授。與嶺南畫派其餘畫家一樣，黎雄才致力於中國畫的創(chuàng)新與改革，將傳統(tǒng)國畫的技法與日本畫、西洋畫技法融合，但其風(fēng)格又有不同。黎雄才擅長巨幅山水，畫作氣勢雄渾，自成一格，其畫松亦為一絕，被稱為“黎家山水”“黎家松”。其代表作品有《瀟湘夜雨圖》、《寒夜啼猿》、《一覽眾山小》、《森林》、《武漢防汛圖卷》、《萬古之春》等等。

　　曾任廣州美術(shù)學(xué)院副院長兼中國畫系主任。先后擔(dān)任中國美協(xié)廣東分會副主席，中國畫研究院院委，廣州美術(shù)學(xué)院暨廣東畫院顧問，嶺南畫派紀(jì)念館館長，并當(dāng)選為第五屆全國政協(xié)委員。黎雄才先生從藝80多年，其“氣勢恢廓、沉雄撲茂”的繪畫特色，贏得了“黎家山水”的美譽。2001年6月榮穫首屆中國美術(shù)金彩獎終身成就獎。

畫法特征

　　黎雄才山水畫有一個特征：善於以干擦法處理石青石綠的重色，并配合上飛白相間的互通互動畫面效果，這是對傳統(tǒng)水墨的一種創(chuàng)新和突破。他的畫以數(shù)張形式的“多聯(lián)屏”或者大型畫作的形式表現(xiàn)，多以單純的墨色制造多層面的山水繪畫效果，尤其是以焦墨渴筆寫生獨勝，風(fēng)格老辣而雄勁。他又多次深入山川，師法自然。他的青綠山水特點鮮明地改變了過去傳統(tǒng)設(shè)色山水的半面處理法，把難度很高的漸次渲染法應(yīng)用到傳統(tǒng)中國畫的畫面上來，評論界將它命名為“黎家山水”。

作品風(fēng)格

黎雄才的青綠山水既有傳統(tǒng)的筆墨、傳統(tǒng)的散點透視，又有現(xiàn)代的光影色彩，而且他的山水多與挺拔的青松翠柏互相組合。他的山水雄健有力，意境深遠(yuǎn)，山上與山前的松樹舒展偉岸。在他的畫中，高山孕育了青松，青松又讓高山有了無限的生機。

中國的傳統(tǒng)山水畫一般分青綠、淺降兩大類，黎雄才畫的就是青綠山水。他的青綠山水有筆墨，散點透視有深厚的中國畫根基，同時他的作品透著現(xiàn)代氣息，大氣非凡。這與其恩師高劍父提倡的摺衷中西、融貫古今的理念分不開。

在嶺南畫派二高（高劍父、高奇峰）一陳（陳鑒）所奠立的基本規(guī)范的基礎(chǔ)上，“黎家山水”更重視中國傳統(tǒng)的筆墨，這種歷史性的回歸表現(xiàn)在“黎家山水”中是墨重於色。而在濃重的筆墨關(guān)係中，“黎家山水”中原本屬於基本構(gòu)件的樹石，有時會戲劇性地被獨立出來，成為一種以樹石為主體的作品，這在黎雄才的后期作品中作為一種標(biāo)志性的題材，被他反復(fù)描繪。

地位及貢獻

黎雄才的山水畫飲譽海內(nèi)外，獨樹一幟，盪氣回腸，品位高雅，情趣盎然，用筆、用墨更讓畫壇同仁讚不絕口，每幅作品氣勢宏大，用筆飄逸，焦墨的運用栩栩如生。其揮寫之青山綠水，氣勢清曠絕俗，千峰競秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。而他在山水畫中之松，飲譽中外。他的山水畫是意境深邃的純藝術(shù)珍品。他創(chuàng)造的藝術(shù)高峰，令世人矚目。他對中國畫，尤其對中國山水畫的探索和實踐是前無古人的。

畫法形成

黎雄才擅長山水、花鳥、人物，尤精山水，師董源、巨然、二米、馬遠(yuǎn)、夏圭、倪瓚等，其作品構(gòu)圖清新，章法奇特，氣勢豪放，墨色交融。他極重視自然美，并善於發(fā)現(xiàn)大自然豐富多姿的美。

黎雄才的山水畫畫風(fēng)得自日本“朦朧體”的啟發(fā)，吸收了日本畫師橫山大觀的觀念擯棄傳統(tǒng)筆墨線條、追求朦朧效果。這種新畫風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫派的摺衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個新的發(fā)展方向。在技法上，他善於以干擦法處理石青石綠的重色，并配合上飛白相間的瓦涌互助畫面效果，這是對傳統(tǒng)水墨的一種創(chuàng)新和突破，豐富了當(dāng)代中國山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作。

此外，他改變了過去傳統(tǒng)設(shè)色山水的半面處理法，把難度很高的漸次渲染法應(yīng)用到中國畫的畫面上來，畫界譽他為“黎家山水”。

黎雄才在山水畫的創(chuàng)作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很“實在”的感覺。黎雄才著意以筆墨書寫來表達(dá)他所見的景物，作品具有濃鬱的“揮寫”之趣。黎雄才在山水一門上的努力，成就了他的“黎家山水”。“黎家山水”一詞，是指黎雄才在山水方面的風(fēng)格。黎雄才不獨把自己的畫風(fēng)從嶺南畫派分隔開來，甚至他把門人也一并帶離嶺南畫派之外。至於“黎家山水”的風(fēng)格，可以從以下的介紹體會出來：“為人讚譽的‘黎家山水’，通常是指黎雄才先生的意境清華，特別是形象美，色彩美見勝的青綠山水?！痹瓉怼袄杓疑剿背朔褐咐栊鄄诺纳剿L(fēng)格外，內(nèi)面還有一個專指的意思，即指黎雄才所創(chuàng)造的青綠山水。

黎雄才晚年對“黎家山水”又有新的突破，他成功的揉合了厚得的青綠和粗筆深墨?！遁p舟已過萬重山》是他84歲時的作品?！±栊鄄胖鲝堊鳟嫊r，“不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主”，在這幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對青綠的運用。他在描繪景色的同時，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫不再停留在表達(dá)社會背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

價值意義

張大千的山水以潑墨潑彩取勝，李可染的山水以黑厚重奪人眼球。而青松環(huán)繞的“黎家山水”在中國繪畫史中一樣有著里程碑的意義。雖然現(xiàn)在黎雄才的作品拍賣價并不是很高，但其中的藝術(shù)價值卻不容忽視，若能適時介入，可能也會有不小的回報。

講起黎雄才，人們第一聯(lián)想到的便是嶺南派，其實黎雄才的影響是全國性的、世界性的。黎雄才的藝術(shù)成就，一個地方畫派絕對包容不下。

黎雄才山水作品（1）

黎雄才山水作品（2）

黎雄才山水作品（3）

黎雄才山水作品（4）

黎雄才山水作品（5）

黎雄才山水作品（6）

黎雄才山水作品（7）

黎雄才山水作品（8）

黎雄才山水作品（9）