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人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。 出自宋代吳文英的《望江南·三月暮》 三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。 懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。 6 宋詞精選，婉約，傷春，懷遠(yuǎn) 譯文及注釋 佚名 譯文 三月暮春時(shí)節(jié)，花兒凋落后，情意反而更為濃厚。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人。 小簾櫳中的人整日感到渾身無力，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著，不敢飛回巢中。綠樹蔭內(nèi)，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無處可尋。 注釋 ①望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名?！薄督饖Y集》入“南呂宮”。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。 ②懨懨（yān）：精神不振貌。 ③“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意?！?br/> 有用(14)沒用(35) 參考資料： 1、劉乃昌 朱德才選注,宋詞選,人民文學(xué)出版社,2003年01月第2版,第803頁2、董自厚主編,宋詞,鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán),2008.1,第162-163頁 賞析二 佚名 開篇“三月暮，花落更情濃”兩句即點(diǎn)明時(shí)節(jié)，在暮春三月，紅花落去，春光將盡，詞人對春天的喜愛愈加濃烈。在這里，詞人沒有描寫對春天草長鶯飛、姹紫嫣紅的喜愛，而是通過殘花飄零來強(qiáng)調(diào)自己對春天的不舍。越是生離死別，感情就越是濃烈，詞人深諳其中道理，僅僅“花落更情濃”一句就把春逝心悲刻畫得人木三分，比那些光用“愁”、“哀”、“憐”等膚淺字詞雕琢詞表的詞作要深刻、厚重得多。 “人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空?！奔讶穗x去，秋千空掛，唯見一輪明月懸在朗朗星空中。系在岸邊楊柳旁的馬兒，可能因?yàn)榈群蛑魅说臅r(shí)間太長了，不禁迎著緩緩的春風(fēng)嘶鳴起來。岸邊的畫船空寂無人，隨著水波上下起伏。這三句刻畫了一幅春夜湖邊楊柳圖。 “宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中?！狈恐秀y燭明亮，宿燕徑直飛到檐下休息，綠蔭中黃鶯的啼鳴婉轉(zhuǎn)動聽。這里化用了溫庭筠《池塘七夕》詩中“銀燭有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎、郎卻不歸的孤獨(dú)凄寂。流鶯啼囀，讓孤獨(dú)的人兒更加心傷，這里烘托出佳人孤棲獨(dú)處、彷徨憂傷的心境。 最后一句“無處覓殘紅”，落花流水，殘紅難覓，對應(yīng)上闋的“花落”。也有聚散匆匆、幽期難定的無奈，最后以佳人的無邊悵惘哀愁收束全文。 從整首詞來看，詞人以寫暮春花落開始，以殘紅難覓結(jié)束，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完美。另外，上闋寫暮春空景，卻暗含男女情事。下闋寫空閨獨(dú)守，卻又穿插春景。整首詞詞句雖短，但是暮春景色、男歡女愛兩不誤，最后，以悲春傷時(shí)寓意歡愉易逝，猶有余情未了，回味無窮?！?br/> 有用(11)沒用(1) 參考資料： 1、劉默，陳思思，黃桂月編著,宋詞鑒賞大全集 下,中國華僑出版社,2012.09,第648頁 創(chuàng)作背景 這是一首傷春懷人之詞。所懷者誰已不可確考。楊鐵夫《吳夢窗事跡考》說：“甲辰暮春，姬去歸蘇州（自此以后，每逢清明寒食必有憶姬之作，知姬必以三月中行，觸景故傷情也）。”認(rèn)為這首詞“有憶姬之意”。夏承燾《吳夢窗系年》則認(rèn)為：“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭者，則悼杭州亡妾?！眱晌幌壬茰y可供研究參考，但都不盡然。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春，所寫之地：楊柳、堤畔，似是西湖之... 顯示全部 賞析 佚名 這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。 “三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時(shí)節(jié)?！案闈狻?，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝?！钡?xì)細(xì)尋繹下去，便會知道都對不上號。 這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫?！叭巳ァ?、“馬?！钡墓P墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實(shí)際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。 季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再復(fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了?！八扪嘁箽w銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。 比較而言，長調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞?！? |
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