同道摯友，畫壇上的活躍人士

　　二十世紀三十年代的南京，作為京都，稱得上是個名流薈萃，商賈云集，文化活躍，生活安定的城市。雖然在繁華程度上它不及燈紅酒綠的上海，但巍峨的城墻，滿眼的蔥綠，加上夫子廟的歌臺舞榭，秦淮河的漿聲燈影，使六朝古都的風(fēng)范仍依稀可見。也許正是因為這點，才吸引了大批文化藝術(shù)界的精英寓居此地。其中有三位青年畫家，他們既是同道摯友，又是畫壇上的活躍人士。這三個人便是徐悲鴻、張書旂、柳子谷。

　　在當(dāng)時書畫市場，他們?nèi)说淖髌纷钍芮嗖A。徐悲鴻因是美術(shù)界的“大腕”，聲名遠播，其繪畫藝術(shù)的“含金量”自不待言；張書旂乃學(xué)院派杰出代表，專攻花鳥，素有“任伯年第二”的美譽，更有“白粉專家”之雅號。呂風(fēng)子贊他“畫花似聞香，畫鳥若欲語，技法卓絕，當(dāng)代無與抗衡者?！保欢庸仁莻€全能型的畫家，山水、人物、花鳥皆長，尤精蘭竹。蔡元培稱他為“畫竹圣手”，坊間另有“板橋第二”的贊許；于右任稱其繪畫作品“可以起近代之衰！”。當(dāng)時有則報道頗能反映張、柳的藝術(shù)聲望：“五洲公園美術(shù)展覽會，原定星期六、星期日開放兩天，自得國畫名家張書旂、柳子谷加入最近杰作后，深得觀者歡迎，環(huán)立門外。圍而窺視者，爭先恐后，莫不以先睹為快。該會乃定今后每日開放云?！?/p>

　　'畫'若投機合作多

　　與常人一樣，畫家之間的交往親疏，也多以品性、觀點、情趣為基礎(chǔ)。徐、張、柳三

　　他們合作繪畫，從不事先擬定主題，也不商量什么構(gòu)圖布局，每每是在吟詩論畫、相互切磋達到情酣意濃時，其中一人便會情不自禁地從案上信手捻下素紙，于談笑中淋漓落墨，筆到之處恰是作者的靈性所致，另兩人繼而再一一補筆。這種即興合作，看似輕松，實則不易，絕非通常的筆墨游戲可比。

　　書旂性豪放，自詡“拳棋煙牌酒，天下無敵手”。合作時，常是他先行弄墨開篇，第二個上陣的多是子谷。這時的柳子谷， 即要斟酌在“半成品”上如何延伸，又要推敲為后面的人作畫留有余地。第三個動筆的則更難，因為此時只可錦上添花，不能畫蛇添足。如果感覺再畫已屬多余，不如題字了結(jié)。否則，就有可能使整張畫成為敗筆。

　　三人中悲鴻年歲最大，他長書旂五歲,長子谷六歲，又比張、柳成名早，儼然是老大哥身份，每遇這種場合，由他殿后幾乎成了慣例。

　　在他們共寓南京的那些年，相約雅集是常事，不期而遇的聚會則更為多見。一次，三個朋友又在書旂家湊到一起，說到興濃處，靈感涌來，欲罷不能，正是：“酒逢知己千杯少，‘畫’若投機合作多?！?/p>

　　“金陵三畫家”共畫“三友圖”

　　這一次，還是書旂打頭陣，他先在紙上畫了紅白相間的梅花，子谷順勢添了一組濃淡有致的竹子，悲鴻端詳片刻，聯(lián)想到松竹梅向有“歲寒三友”的寓意，恰是他們?nèi)饲檎x的象征，于是很快地補上一干勁松。畫完后三人反復(fù)細看，對畫面的構(gòu)圖、著色和意境都十分滿意，只待題款尚需思量。若以“歲寒三友”命題，則既落俗套又覺得意猶未盡，于是三人你一言我一語，很快湊成“竹翠梅香松傲雪，歲寒三友各千秋”的佳句，三人異口同聲叫好。因為詩句不僅概括了他們的人格特征，也隱喻了三人共性中的個性。由于三者都對這幅合作的畫愛不釋手，誰也不愿“拱手相讓”。最后還是悲鴻有“高招”：提議再復(fù)繪兩幅，每人一幅，永留紀念。他的這個主意正中張、柳下懷，頓時，畫室里傳出一片歡笑聲。

　　后來，凡是見過這幅“三友圖”的朋友，無不交口稱贊。他們合作的這段故事，遂也成了文化界的美談?！敖鹆耆嫾摇敝f，由此不脛而走。

　　金榜無名，決不再娶

　　柳子谷成家于1928年，妻子是他當(dāng)年參加北伐時的一個戰(zhàn)友。不幸，新妻分娩時身染重疾，留下一個嗷嗷待哺的女嬰便撒手人寰了。子谷給孩子取名為“眉”，希望孩子長的能象她的母親一樣秀麗。喪事辦完后，子谷將孩子寄養(yǎng)在內(nèi)兄家，自己則強忍喪妻和骨肉分離之痛，一頭鉆進了繪事。

　　幾年下來，子谷畫藝大進。在于右任、陳樹人、葉楚傖等友人的提攜、幫助下漸有畫名。于是，登門求婚的，朋友介紹的，慕名而來的接踵不斷，可是子谷皆婉言拒之。對此，友人們不解，徐悲鴻和張書旂更為心急。他倆想：子谷這是怎么啦，幾年的單身日子還沒過夠？抑或另有意中人？其實，子谷的心思只是想趁著孑然一身、別無牽掛的時機，全身心地鉆研繪畫藝術(shù)罷了。如果再往深里說，那就是自妻子去世那天起，他就立下誓言：金榜無名，決不再娶。當(dāng)悲鴻和書旂了解了這些之后，也只好“悉聽尊便”了。

　　兩次畫展成功，結(jié)識大家閨秀

　　1934年子谷以十年磨一劍的精神終于舉辦了個人首展。這次畫展轟動了整個南京城。社會名流、藝術(shù)巨子紛紛前來觀展，大小報刊連篇累牘逐日報道，就連國民政府主席林森、財政部長孔祥熙也前來參觀購畫，一時子谷名聲大震。次年，他于上海舉辦第二次個展，其盛況更是空前，正如畫家胡藻斌在《藝風(fēng)》上所言：“我到上海兩年多，個人畫展看得不少，偉大者只是柳一人，作品之多量和整齊，亦只柳一人，在展覽中以定畫多，亦以柳一人”。

　　接連兩次畫展成功，對一個畫家而言無異于“金榜提名”。不久，子谷經(jīng)朋友介紹，結(jié)識了小他16歲的大家閨秀韋秀菁。這天，他邀請悲鴻、書旂去后湖游玩，借劃船之機將秀菁引見給二位朋友。徐、張見秀菁端莊秀麗，談吐得體，風(fēng)度氣質(zhì)果然不凡，深為子谷慶幸。進入歲末，三人商量婚禮一事，不愛張揚的子谷本想讓他倆當(dāng)證婚人，喜事也盡量從簡。可是兩位好友決意要認真操辦，原來他倆早有約定，連選日子、登報紙、發(fā)請柬等都考慮得十分周到；尤其對證婚人，悲鴻執(zhí)意選既是德高望重的社會名流，又是了解子谷、熱衷此任的人。面對兩位熱心好友，子谷只好聽之任之，最后確定經(jīng)亨頤、邵力子為最佳人選。經(jīng)、邵二人當(dāng)時皆為國民政府要員，前者還是著名教育家、書法家；弘一大師、豐子凱等均曾是其手下干才；后者乃老同盟會成員，國民黨元老中的著名左派，北伐時還是子谷的老上級；從年齡上看，二者也算得上是長輩級的人物。事情定下后，子谷便登門懇請，經(jīng)、邵果然欣然應(yīng)允?；閼c禮堂定在子谷第一次舉辦畫展的中央飯店，這樣，地點的選擇就具有了雙重意義。

　　“婚禮書畫展”，成美談

　　1936年元旦這天，天公作美，晴和明朗，清爽宜人。前來賀喜的人檫肩接踵，絡(luò)繹不絕。大廳中張燈結(jié)彩，喜字耀目。悲鴻和書旂忙前忙后、幫著照應(yīng)。在鞭炮與音樂聲中，子谷與秀菁這對新婚夫婦緩步走進大廳。只見新郎西裝筆挺，新娘一襲婚紗，一對小儐相伴隨左右，別有情致。當(dāng)經(jīng)亨頤宣布婚禮開始時，全場掌聲雷動，人聲鼎沸。稍后，邵力子講話：“諸位都知道秀菁女士是大家風(fēng)范，子谷先生乃江南才俊，雙美結(jié)合，天賜良緣。佇望二位新人相敬相愛，白頭偕老，琴瑟和諧，花好月圓?！彼囊环拰⒒槎Y的歡樂氣氛推向了高潮，其熱烈場面這里不必贅言，值得一書的倒是婚禮上自發(fā)形成的賀禮書畫展。

　　子谷向來不善言談，故素以書畫結(jié)緣、以書畫會友。鑒于此，在悲鴻和書旂的主意下，參加婚禮的賓客幾乎都帶來了自己的佳作以資相賀。即使空手而來的也當(dāng)場即興發(fā)揮，或題詞或繪畫，隨作隨掛，大廳四周很快就掛滿了名人之作。其中：徐悲鴻贈送的《雙駿圖》，題曰：山河無限好，雙駿任馳騁；張書旂贈送的《櫻花白頭》，題曰：白頭長春；經(jīng)亨頤畫的《水仙竹子》，題曰：堅貞風(fēng)格，神仙眷屬；陳樹人的《蘭石圖》，題曰：如石之固，似蘭斯馨，天長地久，結(jié)為同心。此外還有劉海粟的《荷花》，汪亞塵的《金魚》，張大千的《新荷》，吳青霞的《雙雁》，謝公展的《菊花》，胡藻斌的《鴛鴦》以及于右任、蔡元培、葉楚傖、柳亞子、何香凝、陳布雷等即興揮毫所作的賀詩書法，共計四十余幅。這些作品讓婚禮大廳的喜慶氣氛憑添了書香墨氣，加之作者們的大名，個個都是如雷貫耳，不但彰顯子谷婚禮規(guī)格之高，情趣之雅，而且也讓這個別開生面的“婚禮書畫展”，成為人們津津樂道的美談，很快在文化圈傳將開去。

　　一曲感人肺腑的摯友之歌　

　　歷史上，學(xué)界或史家常將一些風(fēng)格相似、成就相當(dāng)，生卒年代相近的先賢以一簡稱概括之，如文壇上的“初唐四杰”“竹林七賢”；書畫界的“南宋四大家”“揚州八怪”等。同樣，柳子谷、徐悲鴻、張書旂在民國三十年代即為當(dāng)時畫界譽為“金陵三畫家”。

　　此三人，在共寓南京將近十年的期間，一方面活躍于畫壇書界，另一方面又以繪畫和友情相互往還，彼此影響。就品格情操而言，他們?nèi)私詾楦唢L(fēng)亮節(jié)、光明磊落；就繪畫藝術(shù)而論，都稱得上成就卓著，各領(lǐng)風(fēng)騷；而他們的私交，又情同手足，勝似管鮑；這種現(xiàn)象史上實不多見。雖然后來由于各種緣由三人“同名不同命”，但那種毫無功利色彩的君子之交，那種伴隨生命始終的一往情深，卻譜寫了一曲感人肺腑的摯友之歌。

　　為悼念悲鴻摹其畫馬

　　1953年深秋的大連，北風(fēng)陣陣，寒氣肅殺。柳子谷這位當(dāng)年馳譽江南的畫家，此時作為一名中學(xué)教員正急匆匆走在上班的路上。還有兩天就是“十一”了，國慶游行所必須的偉人像尚未完成，這可是“政治任務(wù)”啊。念及此，他欲加快步伐，可是怎么也打不起精神來。因為昨天悲鴻去世的消息此刻仍在折磨著他?！安豢赡?，不可能，悲鴻才58歲，上個月還來過信，怎么說走就走了？”他喃喃自語著，步履顯得格外沉重，思緒也隨之回到那久遠的年代。

　　1926年初春，在上海老畫家汪仲山主辦的任伯年畫展的座談會上，他結(jié)識了徐悲鴻。剛從法國歸來的悲鴻那天身穿夾克，分外瀟灑。會上悲鴻的講話，觀點鮮明，分析透徹，令子谷大有相見恨晚之感。自此，兩人交往日多。翌年，徐、張、柳先后定居南京，三人過從甚密，牛首山麓、秦淮河畔、中大校園時有他們的身影。每有閑暇，他們或去夫子廟奎光閣品茗，或雅聚一室，吟詩作畫。1934年子谷首次個展，悲鴻率眾出席并在開幕式上慷慨陳詞：“何為上乘之作？無須我費口舌，子谷的作品已作回答！”寥寥數(shù)語，擲地有聲，讓子谷感懷不已。次日，悲鴻夫婦再次前來觀展并購畫多幅。這一切，如今回想起來猶如發(fā)生在昨天。

　　沉湎于追思中的子谷走進了學(xué)校。他打算今天完成馬、恩、列、斯的畫像。進了畫室，看見桌上的油畫工具和圖片資料，不禁睹物思人又勾起了往事：一年多前，在好友聶甘弩的幫助下他與已是中央美院院長的徐悲鴻取得了聯(lián)系。當(dāng)悲鴻得知他在中學(xué)任教，每年節(jié)慶還要負責(zé)繪制偉人的油畫像時，便立即寄來了許多蘇聯(lián)油畫資料以及顏料和畫筆。更讓子谷欣慰的是悲鴻正設(shè)法將他調(diào)往北京，商調(diào)函業(yè)已發(fā)出。為此，子谷一直在默默期待著與老友的重逢。然而，處于當(dāng)時那樣一個“非常時期”，他們都沒料到這種愿望只能以破滅而告終。

　　是日晚，子谷滿懷悲情撰寫了一篇悼念悲鴻的文章，然文章寄出月余卻杳無音訊，處在這種境地，子谷只好用畫馬來悼念亡友了。提起畫馬，他憶起有次與悲鴻、書旂小酌，席間因自己對悲鴻筆下的馬無比欽佩，曾笑言：只要悲鴻在，今生絕不畫馬。如今摯友已去，他可以不再遵守“諾言”了。頃刻間，一匹奔馬躍然紙上，畫面一旁子谷寫道“千里馬常有伯樂不常有，為悼念悲鴻摹其畫馬”，落款為1953年11月。寫畢，子谷久久凝視著畫面，仿佛在心中燃起了一柱緬懷老友的心香。

　　一頭埋進悼念摯友的寫作中

　　與突然辭世的徐悲鴻不同，柳子谷同大洋彼岸的張書旂一直保持著聯(lián)系。五十年代初，作為中學(xué)教師要養(yǎng)活全家七口，生活之難可想而知。書旂當(dāng)時是美國加洲藝術(shù)學(xué)院的教授，得知子谷境況便時常寄來一些上好的宣紙，逢年過節(jié)還會寄來一點美元以表心意。對此，子谷多次謝絕，然無濟于事，只好銘記于心日后相報了?？墒翘煊胁粶y風(fēng)云，書旂突然身染絕癥。消息傳來子谷震驚得有如晴天霹靂。1956年末，張書旂斷定自己已病入膏肓將不久于人世時，表現(xiàn)出了藝術(shù)巨子的博大胸懷。他以一種罕見的寧靜心態(tài)，陸續(xù)整理出《翎毛集》《畫法入門》等專著，并囑托子谷代為作序。次年，57歲的書旂與世長辭。噩耗傳來子谷悲痛至極。面臨與悲鴻逝世時的相同處境，子谷只能以自己特有的方式來悼念摯友：他擬以書旂為研究對象，一頭埋進了《我對書旂花鳥畫藝術(shù)之認識》的寫作。

　　伴隨生命的追懷

　　光陰似箭，轉(zhuǎn)眼間兩位友人相繼作古20余年了。在這漫長的歲月里，追思摯友的情愫始終縈繞在子谷心頭。慶幸的是子谷終于迎來了時代變革，他的境況日見好轉(zhuǎn)，對友人的思念亦隨著環(huán)境的改善而愈加強烈。這天，他找出《鶴竹圖》照片，此圖乃三人多次合作中的一幅。他將照片“裱”在一張稍大些的宣紙上，于一側(cè)寫道：“三十年代，予與悲鴻、書旂都在南京生活，經(jīng)常談詩論畫合作譴興，是圖其一也，今二友去世已久，風(fēng)格猶存，每睹此圖，不勝神馳。辛酉子谷識?！?/p>

　　不久，他找出了保存20多年、始終舍不得用的書旂贈送的宣紙，繪就了一幅《竹雞圖》，畫上題詩：“四十年前畫竹枝，書旂為我補雛雞，啾啾欲活客驚座，復(fù)現(xiàn)舊圖慰夢思”。并補題：“此紙是書旂生前贈品，是由美洲寄來的子谷記葵亥春”。其追思亡友之情，篤且厚矣！

　　1985年歲末，已是耄耋之人的柳子谷一連幾天身體不適，此時他似乎感悟到什么，遂將《鶴竹圖》照片又翻了出來，決意復(fù)制成“原作”。經(jīng)他精心繪制的復(fù)制品幾能亂真。為別于真跡，子谷于圖的左下角寫道：“回憶三十年代在金陵三友合作畫譴興情景，復(fù)制是圖慰我神馳。乙亥冬八五老人柳子谷識于泉城”。

　　將三人的合作成功“復(fù)原”，讓子谷感到有如完成一項重大工程般的輕松和愜意。1986年1月12日，一代大師柳子谷走完了自己的藝術(shù)人生之旅，帶著對摯友的深情，騎鶴而去。