|
申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名“六步詩樓”，浙江杭州人。畫擅山水梅竹。山水宗明“吳門畫派”及戴進諸賢，用筆清勁，墨色明潤，以功力見長。 畫樹線條用筆 開始學(xué)畫，首先注意執(zhí)筆。執(zhí)筆方法，可以用大拇指按著筆使筆向前，食指挽著筆使筆向后，中指勾著筆使筆向右，無名指、小指抵著筆使筆向左。畫筆就在這五個手指掌握中運轉(zhuǎn)，使出力量來。如尺幅較大，除運用指力外，要兼用腕力，以表現(xiàn)出樹身各種形質(zhì)的立體感和生動氣質(zhì)。 樹身程序 初畫山水，先學(xué)畫雜樹。雜樹是一般樹的泛稱，學(xué)畫雜樹，不論有葉無葉，先從一棵樹的當(dāng)中丫杈起筆，打定樹的中心地位，從而抓住樹形結(jié)構(gòu)的全局。畫完樹的丫杈后，即次第畫左右兩條線，成為雙鉤的樹身。雙鉤樹身左右兩條線，一般習(xí)慣先畫左，后畫右，使兩條線曲折、流轉(zhuǎn)，配合一氣。 雜樹樹身 國畫的樹身、樹干要求比較完整地露在樹葉之外。即使一叢叢深厚樹葉里，樹身、樹干也基本上可以不受到樹葉掩蓋。因此初學(xué)畫樹要鍛煉線條用筆的基本功力，要求使線條用筆能表達出立體感。 傳統(tǒng)樹型以樹身骨骼線外露為多，這是國畫以線為主的特征。在雜樹樹形中以鹿角式與蟹爪式樹枝形態(tài)，最適合初學(xué)練習(xí)，可使線條氣勢貫串一氣。先從沉著、嚴(yán)整中求熟練效果，隨后達到線條生動。 蟹爪式、鹿角式雜樹 點葉樹、雙勾葉樹 點葉十式 雜樹點葉傳統(tǒng)有多種多樣形式。初學(xué)要求熟練多畫，但更應(yīng)該深入生活，觀察體會。 雙勾葉十式 雜樹雙勾葉，起叢樹中襯托虛實層次的作用，并具有裝飾性美。圖為十種傳統(tǒng)常用的雙勾葉，備作參考。 雜樹八式（一）（二） 雙勾夾葉，線條短而堅，排列要有規(guī)律，常與點葉、介葉組合，使叢樹更為豐富。 雜樹八式（三）（四） 闊點葉用筆用墨要避免滯板。細夾葉雙線也要用筆有力。
雜樹八式（五）（六） 大片夾葉與細介葉組合，形成對比，層次分明。
雜樹八式（七）（八）
用墨濃淡 墨色在國畫山水畫面上起極大作用，它能和筆的表達力結(jié)合起來，畫出物象的質(zhì)感、立體感及烘托畫面的層次。墨色除了有濃、次濃、淡、次淡、最淡的分別外，還有焦墨（最濃墨）、干墨等等。初學(xué)用墨，主要注意掌握濃、淡、干、濕四方面。
叢樹（一） 兩棵樹并列，應(yīng)分出主與賓、高與低、大與小和點葉的橫與直等等不同形式，使其相互呼應(yīng)，氣勢統(tǒng)一。為了起襯托層次的配合作用，應(yīng)注意用筆用墨的干、濕、濃、淡。
叢樹（二） 畫叢樹要注意墨色濃淡，用以表達樹與樹之間的層次。一般用墨是濃墨在前，淡墨在后，漸遠漸淡。另一種，可以淡墨在前濃墨在后，以對比襯托，或以雙勾葉樹平胸在其間。
叢樹（三） 在國畫傳統(tǒng)技法中，所謂“骨法用筆”就是使用筆力的技法，用筆求挺拔有力。如使筆無力，就不容易獲得樹的堅挺形象。
叢樹（四）
遠樹八式 遠樹在畫面中形式最多，實地寫生可以突破前人丘壑。所列八式為傳統(tǒng)作品中常見，備作學(xué)習(xí)技法上的參考。 遠叢樹要注意排列，樹頂、樹根和參差。
松樹身枝干（一） 畫松樹，用筆要以中鋒為主，側(cè)鋒、逆鋒并用。初學(xué)要求多畫松樹雄偉的形態(tài)。畫枝干要傾斜向下，轉(zhuǎn)折屈伸。樹身皴線，是用似圓似方的全圈或半圈。每全圈或半圈的線要貼連，使之隨著兩邊的樹身線結(jié)為一體。松針形式頗多，初學(xué)松針積疊可用“品”字式參差變化。一般用扇形松針為基礎(chǔ)，逐漸觸類旁通。
松樹身枝干（二） 要運用轉(zhuǎn)折頓挫的用筆技法，使平展的松枝，堅挺有力。
松針十式 松針有扇形、輪形、蝴蝶形、鋸齒形等多種變化，而其用筆均應(yīng)堅挺為針狀。
松（一） 以傳統(tǒng)常用的畫松形態(tài)，組成濃蔭密葉的松林畫面。初學(xué)畫松，可以此作為參考，要求松針勻整，筆力堅挺，墨色有濃淡層次，達到渾厚的效果。
松（二） 松針挺拔疏松，具有裝飾美。
松（三） 學(xué)畫松樹，首先要掌握筆墨雄厚的基本功，在熟練的基礎(chǔ)上，進而達到清峭剛健。圖為傳統(tǒng)中常見的輪形松畫法。
松（四） 這畫面是現(xiàn)代常見松樹之一，具有雄偉宏大的氣概。
未完待續(xù) |
|
|
