《鮮于璜碑》立于東漢延熹八年，即公元165年。內(nèi)容在于頌揚(yáng)鮮于璜的功績，反映了當(dāng)時(shí)東漢政府與北方烏桓等少數(shù)民族的關(guān)系。

碑呈圭形，高二四二厘米，寬八一至八三厘米。碑額刻有陽文篆字“漢故雁門太守鮮于君碑”十字，碑陽和碑陰均為漢隸書。碑陽十六行，每行三十五字，碑陰十五行，每行二十五字，計(jì)八百二十七字。其中損七字。此碑1973年5月在天津武清出土，現(xiàn)藏于天津市歷史博物館。

碑陽

碑陰

劉勰在《文心雕龍》中說：“后漢以來，碑碣云起?！睆淖瓡葑兌鴣淼臐h隸，經(jīng)過很多的實(shí)踐探索，迅速地日趨純熟，到了東漢，由于官府提倡刻石紀(jì)事，民間也風(fēng)行立碑頌德，因此，刻碑之風(fēng)，盛極一時(shí)，為后人留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。

丁文雋在《書法精論》中這樣描述到：

“《韓仁銘》及《禮器》、《乙瑛》、《孔宙》、《曹全》、《史晨》、《鄭固》等碑，結(jié)體曼妙，筆有余妍，漢碑中之秀麗者也；《石門頌》、《衡方碑》、《封龍山碑》意態(tài)高縱，精神飛動(dòng)，此漢碑之駿逸者也；《華山碑》、《西狹頌》、《靈臺碑》、《東海廟碑》、《楊著碑》等結(jié)字嚴(yán)整，氣象嵯峨，此漢碑中之高渾者也；《夏承碑》、《校官碑》等風(fēng)回浪卷，英武別具，此漢碑中之雄強(qiáng)者也。以上所論，始就大體言之耳，如詳加品評，則一碑有一碑之形態(tài)，一碑有一碑之豐神，真可謂眾妙畢真，無美不臻者矣?！?/p>

《鮮于璜碑》由于出土較晚，在歷史文獻(xiàn)和金石書籍中未曾著錄。它結(jié)字寬博古厚，茂密嚴(yán)整；用筆方折，氣勢雄健，尤其是碑陰，在嚴(yán)整中更見奇縱姿肆，生動(dòng)有致，與其他漢碑相比，此碑更突出了漢代書法藝術(shù)的古拙氣勢美，這在對其點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法中的欣賞中可以得知。

一、點(diǎn)畫方硬別致

點(diǎn)畫有圓與方，曲與直等形式。圓曲的如《石門頌》、《封龍山碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等，方直的有《衡方碑》、《張遷碑》、《郙閣頌》等?！鄂r于璜碑》屬于后一種形式，但更有自己的特點(diǎn)。

1.方折

《衡方碑》、《張遷碑》等雖是方筆一派，但還寓于較多的圓意，而在此碑中卻顯得特別的方折，比較一下四個(gè)“君”字便可看出?！妒T頌》似篆書筆意，婉轉(zhuǎn)自如，《衡方碑》、《張遷碑》筆方勢圓，故產(chǎn)生外方內(nèi)圓的效果，而《鮮于璜碑》起筆，收筆都是方筆，折角也較方。

2.平直

在撇末、捺腳、頓挫上，《鮮于璜碑》比其他碑來的干脆、平淡，沒有左右開張的筆致。這不但反映在上面四個(gè)“君”字中，同時(shí)也可以從其它如“子”、“者”、“督”等字中表露出來。

“君”字

此外，尚有少數(shù)筆法與《石門頌》、《華山碑》等相似，波磔較長，像是對該碑的點(diǎn)綴，然而，卻仍不失它的方筆特征。

二、結(jié)構(gòu)率真篤實(shí)

結(jié)構(gòu)有欹側(cè)和平正區(qū)別。欹側(cè)的有《石門頌》、《武梁祠畫像題字》，平正的有《衡方碑》、《張遷碑》、《華山碑》、《郙閣頌》等。而《鮮于璜碑》的結(jié)構(gòu)則將平正與欹側(cè)融合在一塊，這也是很具有特色的。

1.結(jié)體多變

一般隸書多取橫勢，因此，扁平的字形是主要特征。也有偏方的如《衡方碑》、《郙閣頌》?！鄂r于璜碑》的字扁、方、圓都有，一任自然。

①長形的，在筆畫較多的上下部首組成的字中較多。如“虞”、“黽”、“書”、“康”、“棄”、“星”。

②扁形的，比其他漢碑更扁，與長形的字形成對比，如“和”、“人”、“州”、“公”、“九”、“也”、“中”等。

“人”字

③字形偏于方整結(jié)構(gòu)的，此碑大多不作裝飾處理，如實(shí)寫出，如“關(guān)”、“典”、“用”、“月”、“寬”、“魯”等，顯得特別的方整。這與《衡方碑》的“府”、《張遷碑》的“闈”等字的方中帶圓的特點(diǎn)也是絕不相類的。

“典”字

2.拙中寓巧

在《鮮于璜碑》中兩個(gè)特點(diǎn)，一為結(jié)體較疏放。打破了漢碑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，如“泣”、“渴”、“灌”、“弘”等字兩邊分得較開。有的字結(jié)體較巧，打破隸書的平衡模式，帶有奇縱的感覺，極有姿態(tài)，如“譽(yù)”、“雁”、“雄”、“詠”、“移”等字。

注意“譽(yù)”字

3.中宮內(nèi)收，外圍不伸

這在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐h碑中，《鮮于璜碑》愈加結(jié)體茂密、緊斂。外圍也不作外伸，所以，此碑波磔較少，不論是方形的、長形的、扁形的、還是疏放的、欹側(cè)的間架，都是方正、勻稱，有一種內(nèi)斂的勢，如信手拈來，穩(wěn)當(dāng)?shù)皿w。前面所舉的例子中就可以看到。

三、章法錯(cuò)落多變

章法是通過點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)的組織安排，具有美學(xué)效果的形式。它或疏放或嚴(yán)密，風(fēng)格多樣。疏放的有《石門頌》、《武梁祠畫像題字》等，嚴(yán)密的有《衡方碑》、《張遷碑》、《郙閣頌》、。《鮮于璜碑》嚴(yán)密中見疏放，我們可以從以下幾方面來加以賞析。

1.粗細(xì)組合

此碑中，粗細(xì)變化較多，有的字寫得粗，如《張遷碑》，有的字寫得細(xì)，如《石門頌》，有的橫畫粗、豎畫細(xì)，有的則反之，絲毫不拘泥一點(diǎn)一畫，如“寬”、“景”、“黽”、“郵”。

“寬”字

2.大小相同

風(fēng)格近似《石門頌》、《武梁祠畫像題字》，由于此碑結(jié)字方、長、扁皆有，大小各異，大的有“典”、“見”、“諱”、“君”、“駕”等，小的如“舊”、“七”、“廿”等?；ハ鄥⒉睿e(cuò)落有致。

3.傾斜取勢

漢碑的特點(diǎn)在于平整，此碑在平整中略帶傾斜之勢，以增加字的動(dòng)態(tài)，但又趨于平衡。

4.密中見疏

由于上面幾種特點(diǎn)，所以，在整體上，有粗有細(xì)，有大有小，有斜有正，在茂密中尤見疏朗，這是其他漢碑所沒有的。

李澤厚在《美的歷程》中對漢代藝術(shù)歸結(jié)為“古拙與氣勢”的美。他說：

“漢代藝術(shù)呈現(xiàn)出來的更多是整體性民族精神。如果說，唐代藝術(shù)更多表現(xiàn)了中外藝術(shù)的交融，從而頗有“胡氣”的話；那末，漢代藝術(shù)卻更突出地呈現(xiàn)著中華本土的音調(diào)傳統(tǒng)；那由楚文化而來的天真狂放的浪漫主義，那人對世界滿目琳瑯的行動(dòng)征服中的古拙氣勢的美?！?/p>

《鮮于璜碑》在藝術(shù)的處理上，尤其是碑陰，更突出了“天真狂放的浪漫主義”的“土音”，在眾多的漢碑中獨(dú)樹一幟，特別代表該時(shí)代的美學(xué)風(fēng)格。無論是用筆，還是結(jié)體，或是章法，都不像其他漢碑筆勢流暢美觀，而似生硬，粗糙；既不平正，也不欹側(cè)，而是欹中有正，平中見欹，任意寫出，不拘形式。既不疏放，又不嚴(yán)密，而是疏疏密密，密密疏疏，像把各個(gè)大小不等的字隨意放在上面。整幅的線條，方硬雄健，又有幾筆波磔?？傊?，《鮮于璜碑》粗重笨拙，表現(xiàn)著一種開闊的、無畏的、拙樸的、野性的意趣?！肮抛痉炊鴺?gòu)成了這種氣勢美不可分割的必要因素。就是說，如果沒有這種種笨拙，也很難展示出那種種外在動(dòng)作姿態(tài)的運(yùn)動(dòng)、力量、氣勢感了?！鄙鲜隼顫珊駥h石像的評價(jià)同樣可以用在《鮮于璜碑》美學(xué)風(fēng)格的分析上。

我們把它與《熹平石經(jīng)》作個(gè)比較，便可悟出其中的道理?！鹅淦绞?jīng)》所以在藝術(shù)上的成就較低，問題就在于寫得太熟，一味求得方整，中規(guī)中矩，結(jié)果缺乏生氣。

隸書，作為漢代的書法，在書法藝術(shù)發(fā)展史上的作用是相當(dāng)大的，以后有許多藝術(shù)家從中吸取養(yǎng)料，開了自己的面目。據(jù)考證，顏魯公和歐陽詢二位書法家，也和漢碑，特別是《衡方碑》有淵源關(guān)系。到了清朝，在書學(xué)領(lǐng)域中漸漸生起了浪漫主義思潮，提倡碑學(xué)，追求古拙渾厚的原始美，仰慕秦漢石碑的藝術(shù)風(fēng)范，孕育了一大批書家。如伊秉綬取《衡方碑》、《張遷碑》及其他漢碑之力，稱為“集分隸之大成者”，康有為吸取了《石門頌》奇逸縱放的筆意，開出了“康體”等等。

《鮮于璜碑》是近來發(fā)現(xiàn)的，所以前人未有見識，它給我們的藝術(shù)價(jià)值無疑是大的?！鄂r于璜碑》尤其對初學(xué)者來說更為適合，因?qū)W奇縱一路的容易輕滑，方整一路的容易呆板，秀勁一路的容易媚俗。《鮮于璜碑》嚴(yán)謹(jǐn)中見恣肆，學(xué)之既可得結(jié)構(gòu)，又可得氣勢。