臺灣新生代花藝師古文旻：展現(xiàn)植物“沖突”之美（圖）

Kaikai207 2017-08-20

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　　古文旻，臺灣新生代花藝師的代表人物，2014年，二十出頭的他已經(jīng)一舉奪得臺灣國際花藝大賽冠軍。記者印象中還是學生的他，在去年很有魄力地選擇了創(chuàng)業(yè)道路。Kuflower工作室開在臺北的南港區(qū)，依然是剛冷的工業(yè)風與柔美花藝的結(jié)合，依然是張力十足的空間花藝設計。

　　鐘情“破壞式”花藝

　　跟大陸很多新生代花藝師一樣，臺灣“八零后”花藝師古文旻，有著鮮明的創(chuàng)作風格和獨辟蹊徑的經(jīng)營思路。他告訴記者，目前臺灣花藝消費的特點是，對訂制和創(chuàng)作的需求越來越強烈，追求特色化，因此跨領域的綜合工作室大量出現(xiàn)，跟傳統(tǒng)花店的概念完全不同。在古文旻的工作室里，最具震撼力的就是墻壁上懸掛的牦牛角，它周圍被“破壞”的墻壁后露出擺放整齊的現(xiàn)代工業(yè)工具，現(xiàn)代、狂野、不羈，充分展露了他的設計風格。

　　學工業(yè)設計出身的古文旻，一直以來都嘗試將工業(yè)風的現(xiàn)代“冷酷”感，與自然柔美的花藝相結(jié)合。他熱愛工業(yè)風，用他的話說，“喜歡逛五金店甚于逛街”。在他的工作室，除去花藝設計必備的工具外，還有電鉆、線鋸機、多角度切割機、不同尺寸的榔頭、刨刀等。他的工作桌也是自己訂制的，教學時可以當桌子，不用時可以把桌面與桌腳分開掛在墻面上作陳列架。

　　工作室的主要業(yè)務是訂制花藝，古文旻將它當作比賽———客戶需求是題目，在得知題目后，加入自己的風格去創(chuàng)造獨特的作品。每當接到設計項目，他首先看到的是空間與挑戰(zhàn)，有強烈的欲望想要去征服空間裝潢的**限制。古文旻常問客戶的問題是：這個墻面可以鉆孔嗎?天花板可以垂吊嗎?他會花時間去丈量尺寸、確認材質(zhì)，確保作品可以按照繪圖提案施工制作。

　　植物沖突美學，這一臺灣設計界近年出現(xiàn)的新名詞讓古文旻情有獨鐘。他說，山林間吸引他注意的不是茂密的枝葉，而是殘破的樹干、腐蝕的樹皮和雷劈過的樹木，這些經(jīng)由自然創(chuàng)造的畫面正是他所驚訝的藝術(shù)表現(xiàn)。而所謂的沖突與破壞并非實質(zhì)上的破壞，它是一種態(tài)度與精神，強調(diào)的是打破框架思維，換位思考，重組并注入自己的靈魂，用設計創(chuàng)造花藝的不同視覺，重新定義人、植物、空間的關系。

　　創(chuàng)作“我”與植物的故事

　　創(chuàng)業(yè)半年以來，古文旻并不熱衷于追求商業(yè)化，但工作室的業(yè)務源源不斷———從飯店的植物裝置到展覽活動的花藝設計，從裝置藝術(shù)的婚禮現(xiàn)場到求婚的花藝設計，從晚宴活動到開幕儀式的花藝設計，他坦言遇到了很多“有趣的客戶和案子”。對于一個新創(chuàng)立的工作室，強調(diào)設計費的價值比價格更重要(獨立于其他費用)，因為設計經(jīng)過長時間的思考與經(jīng)驗而成為作品，更應該重視它的價值而非用價格去衡量設計的好壞。這都和他最看重的經(jīng)營定位有關———不是定位客戶，而是定位自己的創(chuàng)作原則和態(tài)度。

　　這一原則和態(tài)度是什么呢?古文旻說，在滿足客戶的同時，也滿足自己的創(chuàng)作需求，呈現(xiàn)鮮明的個人風格。在他看來，每種植物都有自己的個性和語言，探索植物不同的面貌，是身為花藝師的責任。在探索植物美學的過程中，真正需要的不是設計自然，而是感受，感受時間的過程所留下的價值，感受植物正在告訴我們時間與生命的意義。

　　他為一家飯店做的植物裝置設計，頗能體現(xiàn)這樣的原則(如圖1至圖3)。這家飯店的裝修采用清水模工法，以凸顯水泥材質(zhì)的高超工藝，搭配鮮黃色系的配件與書法畫作，低調(diào)、時尚而有味道，是個富有挑戰(zhàn)的空間。在這里古文旻思考了很久，最終選擇以梨枝和文心蘭作為整個空間的主角。梨枝表皮粗糙，帶有明顯時間積淀的痕跡，它屬于較剛硬的材料，文心蘭又稱跳舞蘭，顏色鮮黃，花朵輕盈，與梨枝一剛一柔相互搭配。兩者的顏色一個屬于深咖，一個是鮮明的蕊黃色，也是既沖突又相融。在這飯店的空間，他將兩種材料做成一個名為“聚”的巨大螺旋體，寓意著飯店來往的人因為不同理由聚在一起，每一個人都有屬于自己的故事，在這里匯集情感，分享喜悅。

圖1、圖2、圖3以梨枝和文心蘭為主角的飯店空間花藝設計。

　　在近日的一個牡丹畫展中，古文旻的花藝裝置設計再次驚艷觀眾(如圖4)。他認為，牡丹花期很短，但綻放時卻會讓人驚艷，無愧花中之王。牡丹如畫，而畫展中的牡丹更富詩意，王者之霸氣呼之欲出。他創(chuàng)作的作品讓牡丹花從畫作中破畫而出，從平面轉(zhuǎn)化為立體，呈現(xiàn)畫中牡丹的畫面。