?這次選了一張主光閃燈漏閃的片子給大家作為參考，先把把對比圖放出來告訴大家拿到原片不要害怕，很多時候LR（Adobe系列強(qiáng)大的調(diào)色工具）可以救回來。第一次做調(diào)色教程如有疏漏還請海涵，主要想跟大家分享一下平時的調(diào)色思路而非正式教程。每個攝影都有自己的調(diào)色習(xí)慣，找到自己喜歡的方法是最好的。

?沒有時間看全文的寶寶，請看下面的調(diào)色總結(jié)：

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一、原片分析：

主要問題：欠曝、顏色發(fā)灰、清晰度不足、飽和度低。

目標(biāo)是：調(diào)出油畫色調(diào)讓模特偽裝成在陽光燦爛的大海里暢游的小仙女。

二、正式調(diào)色：

?（1）基本：

紅色的區(qū)域是過曝警告，我習(xí)慣調(diào)完參數(shù)最后再用蒙版調(diào)整（一般參數(shù)都是能拉回來的，不過這張照片因為正面的主光漏閃了，大家只能堅持看著這片紅點看到最后了qwq）。

?【色溫+242/色調(diào)+16】一般拍攝時就設(shè)置好這里變動不大。

水下拍攝遇到的首要問題應(yīng)該數(shù)清晰度不足了，水質(zhì)甚至水缸的玻璃厚度都會有影響。這里我把【對比度、清晰度】幾乎加到了最高值，如果一次不夠還可以再次導(dǎo)入LR拉動數(shù)值。我不推薦在PS里調(diào)整色調(diào)，因為LR是直接對RAW數(shù)值進(jìn)行改變所以不會對畫質(zhì)有損。

這里我把【高光+83】是為了突出陽光的效果，【白色色階-42】稍微緩和一下過曝的水面。這張圖沒有什么死黑的角落，于是【陰影+3】便足夠了。?

這里【鮮艷度+8】，個人習(xí)慣一般鮮艷度不會增加超過10?！撅柡投取考词估瓌右稽c都會讓畫面顏色顯得不自然所以一般不會動。

（2）曲線：

?這樣調(diào)整完基本參數(shù)后，還是覺得照片發(fā)灰沒有陽光燦爛的感覺。于是拉動RGB曲線向左上方增加亮度，曲線右上的部分控制高光以及對比度（向左上方拉增加對比度），曲線左下的部分控制暗部（向右下方拉降低陰影的亮度）——讓畫面變得鮮艷明亮。紅色、藍(lán)色曲線我都稍微向左上方拉了一點，這樣就增加了畫面的色彩。如果太過的話，我習(xí)慣在曲線右上方取點拉回來一點。

（3）色相/飽和度/明亮度：

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?這部分的調(diào)整重點是觀察畫面里不同顏色的分布。以紅色為例，紅色主要集中在頭發(fā)上，這里我把色相偏向》橘色（因為古典油畫里的紅發(fā)女子大多是橘紅色的，而模特的假發(fā)其實是玫紅色的）。增加明亮度讓發(fā)色更凸出。重點說一下綠色和青色，這兩個顏色控制不好的話會讓畫面變臟。所以這里為了讓水有清透的感覺，我把這兩個的飽和度大幅降低了。

（4）色調(diào)分離：

到這一步筆者還是覺得畫面偏冷，于是決定讓高光和陰影都增添暖色調(diào)。畫面的高光集中在水面和頭發(fā)，為了模擬陽光我讓整個高光部分偏橘黃色?。而陰影集中在模特的臉部膚色和裙擺，配合作為視覺中心的發(fā)色，陰影使用紅色色相。

在這一步我有個小習(xí)慣，先將高光的飽和度拉到30-40左右，然后再左右移動高光色相——這樣就能明顯看出高光色調(diào)的變化，一旦我們確定顏色后再把飽和度降到合適的程度就可以。陰影的色相調(diào)整也是如此。

（5）相機(jī)校正：

?相機(jī)校正很容易被忽略，但其實是一個非常強(qiáng)有力的調(diào)整工具。它直接對畫面的三原色作用，所以數(shù)值只要稍微有一點的變動對畫面色彩的改變都非常大。從前后對比就能看出，完成了這一步相當(dāng)于完成了整個照片的調(diào)色，我基本上沒有在PS里再次調(diào)整了。

【紅原色】紅→橘+26，飽和度+42。這樣使模特從藍(lán)色的海水中突出來，畫面有了強(qiáng)烈的視覺中心。

【綠原色】黃→綠+4，飽和度+25。增加陽光的質(zhì)感。

【藍(lán)原色】藍(lán)→青-4，飽和度+7。這里我是先拉動了飽和度，覺得海水顏色太濃重于是往青色調(diào)了一點。

到這一步所有的LR調(diào)色已經(jīng)大功告成。這只是其中一種帶有強(qiáng)烈個人偏好的調(diào)色方法，希望大家有所收獲。感謝看到最后的大家~！轉(zhuǎn)發(fā)本教程+at一位小伙伴，私信我 “水下預(yù)設(shè)” （不要帶標(biāo)點哦），就能獲得這次教程的預(yù)設(shè)文件啦！

下面是這次的正片分享：

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