趙孟頫能躋身楷書四大家的主要原因是什么

陳能雄/文

中國楷書到唐代發(fā)展到了極致，初唐時(shí)期的歐陽詢發(fā)揚(yáng)晉唐筆法，楷書于平正中見險(xiǎn)絕，創(chuàng)立了“歐體”；盛唐時(shí)期的顏真卿，一變流美秀麗的書風(fēng)，形成雄秀壯美的“顏體”，具有恢弘磅礴的盛唐氣象；晚唐時(shí)期的柳公權(quán)，融合歐體和顏體之長，自成一家，創(chuàng)立了骨力剛健的“柳體”。

顏真卿和柳公權(quán)各有千秋，世稱“顏筋柳骨”，楷書發(fā)展到這個(gè)階段，已經(jīng)到達(dá)了巔峰。后代書家的工楷寫得再標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，再端莊俊美，也難以超脫歐顏柳三家的窠臼。事實(shí)也是如此，之后的五代兩宋數(shù)百年間，書法家如過江之鯽，出現(xiàn)了米芾、黃庭堅(jiān)等一大批優(yōu)秀的書法家，他們?nèi)趨R百家之長，形成自己獨(dú)有的書風(fēng)，在中國書法史上有著舉足輕重的地位。但即便他們在行書、草書等方面氣象萬千，大放異彩，在楷書上卻無法和歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)比肩。

到元朝的時(shí)候，書壇盟主趙孟頫正本清源，高舉復(fù)古的大旗，提倡回歸晉唐，提出了“用筆千古不易”的理論，他的身邊聚集了如鮮于樞等這些一大批志同道合的書法家，一舉扭轉(zhuǎn)了南宋以來書壇的頹敗之勢。趙孟頫的楷書成就頗高，是繼柳公權(quán)之后杰出的楷書大家，成為中國四大楷書家之一。

在中國古代書法史，能成為書法宗師的，都有幾個(gè)共同特點(diǎn)，如出生名門、博學(xué)多才、書法精湛、地位顯赫。草根書法家，書法寫得再厲害，也難位居書法領(lǐng)域的塔尖，因?yàn)槿狈ι鐣?huì)影響力。趙孟頫多才多藝，詩文書畫皆為一時(shí)之冠，在書法上他早年學(xué)趙構(gòu)，中年學(xué)“二王”等書家，晚年學(xué)李北海，集晉唐書法之大成；在繪畫方面，趙孟頫開啟了文人畫的大門，弟子眾多，元代畫壇四大家如王蒙、吳鎮(zhèn)等人都受他影響。趙孟頫的才華深受元朝皇帝的賞識(shí)，官至翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，“榮際五朝，名滿天下”，在元朝里一個(gè)漢族官員能得到這種恩寵確實(shí)不多。

趙孟頫的書學(xué)造詣和社會(huì)地位，具備躋身中國頂級書法家行列的實(shí)力，而蔡襄、蘇軾等人也曾經(jīng)是身居要職的書法大家，為啥他們沒能位列“楷書四大家”，趙孟頫卻能后來居上呢？宋人尚意，追求書法意趣，抒發(fā)情懷，不愿受條條框框的約束，如米芾、黃庭堅(jiān)都是行草大家。被稱為“宋代楷書第一人”的蔡襄，他的楷書主學(xué)顏真卿，如《海隅帖》有《多寶塔》的影子，《萬安橋碑》有《大唐中興頌》的遺風(fēng)。蔡襄是優(yōu)秀的書法繼承者，但創(chuàng)新意識(shí)稍弱，沒有形成獨(dú)樹一幟的書法風(fēng)貌，這也是他難以與歐顏柳三家并駕齊驅(qū)的主要原因。

趙孟頫和蔡襄一樣也是恪守晉唐法度，王世懋評趙書言：“文敏（趙孟頫）多從二王中來，其體勢緊密，則得之右軍（王羲之）；姿態(tài)朗逸，則得之大令（王羲之）；至?xí)畡t酷仿李北海（李邕）《岳麓》、《婆羅》體?！睆倪@可知，趙孟頫的書法取法二王最多，體態(tài)形似王羲之，神韻接近王獻(xiàn)之，他的行書取法《蘭亭序》、《圣教序》等碑帖，小楷則受王獻(xiàn)之《洛神賦》的影響。

我想，真正讓趙孟頫躋身“楷書四大家”的，不是他的小楷，而是書寫碑文的大楷。即便是出自同一個(gè)書家之手，寫同一個(gè)字，小楷和大楷的運(yùn)筆方法也是有區(qū)別的，小楷可以露鋒直行，大楷則有藏鋒、逆鋒等小動(dòng)作。趙孟頫的小楷酷似二王，而他書寫碑文的大楷，則主要是學(xué)習(xí)唐代李邕的行楷，比如趙孟頫的代表作《膽巴碑》、《妙嚴(yán)寺碑》就是取法李邕的《麓山寺碑》等碑的。

有人會(huì)說，李邕怎么沒有成為楷書四大家之一呢？我想，唐人尚法，在一般人的觀念里，楷書就是一筆一劃、工工整整地寫，筆畫之間不應(yīng)牽絲連帶。李邕是第一個(gè)用行書來寫碑的書法家，他的書法有王字的靈秀，又糅合了北碑的剛健奇崛，筆勢開闔、峻峭靈動(dòng)，《麓山寺碑》中的字筆畫牽連，前后呼應(yīng)，動(dòng)態(tài)感十足，有幾個(gè)字還是草書筆意。大多數(shù)人都把李邕的碑帖當(dāng)作行書來看待，在楷書強(qiáng)手如林的唐代書壇里，他沒有與歐顏柳齊名就不奇怪了。

而趙孟頫學(xué)李邕則很聰明，他去掉《麓山寺碑》中的險(xiǎn)峻攲側(cè)之勢，形成蒼勁雄渾、雍容端莊的行楷風(fēng)貌。是以，趙體楷書既有歐顏柳楷書的端正之美，又有李邕行楷的動(dòng)態(tài)之感，點(diǎn)畫顧盼生姿，在謹(jǐn)守楷書法度的同時(shí)，又落筆瀟灑自如，行意綿綿。

趙孟頫在繼承前人楷書筆法的基礎(chǔ)上，融會(huì)貫通，承前啟后，終成一代楷書宗師。董其昌曾言：“右軍如龍，北海如象”，贊揚(yáng)的是王羲之和李邕的書法，而趙孟頫行書學(xué)王羲之，楷書學(xué)李邕，皆而有之，呈龍象之姿。趙孟頫的書法影響了元明清三代，讀書人學(xué)趙體成風(fēng)，后人評其書：“上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書?！?/p>

在我們的印象中，趙孟頫是個(gè)復(fù)古者，但同時(shí)他也是開拓創(chuàng)新者，如他在文人畫上引領(lǐng)新風(fēng)，在楷書上的創(chuàng)新改進(jìn)。試想，如果趙孟頫的楷書還是一板一眼、方正工整地模仿歐體、顏體、柳體，即便練到以假亂真的地步，也不過是歐顏柳的復(fù)制者，又怎能與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)互相頡頏呢？

趙孟頫楷書的成功，在于他創(chuàng)造了具有行書筆意的楷書風(fēng)貌，雄渾而不失秀美，端莊而不失靈動(dòng)，這是區(qū)別于歐顏柳工楷的獨(dú)特風(fēng)貌。我們講求書法創(chuàng)新，不是提倡人們?nèi)ズ鷣y創(chuàng)新，而是在傳統(tǒng)根基上，進(jìn)行合理地創(chuàng)新，創(chuàng)造出形體美、神韻美、自然美的書法來。倘若創(chuàng)造出像丑書、怪書這樣的另類書法，即便“創(chuàng)新”指數(shù)很高，也是不能被老百姓接受的，更不可能有藝術(shù)生命力！