夾纻，亦稱夾紓，是漆器的一種制作技巧，后來在塑像上也得到了靈活運(yùn)用與發(fā)展。夾纻之“夾”是布料加灰之意，夾纻的“纻”，是苧麻、麻布的古稱，與苧同義。

 “夾纻”制作工藝源于戰(zhàn)國，興于西漢，魏晉時(shí)期走向成熟。夾纻傳統(tǒng)技法中，以黏土塑制泥胎芯，在像芯上編織細(xì)籠，然后裹麻布，再以纻麻及生漆調(diào)瓦灰層層交錯(cuò)，由于生漆加上細(xì)瓦灰具有水泥般的堅(jiān)固強(qiáng)度，加上纻麻的張力，猶如建造房子，纻麻就是鋼筋，生漆瓦灰即水泥，所以是非常堅(jiān)固的。等漆干燥凝固后，再把泥胎脫出來，表面再以生漆調(diào)色加以打磨裝飾，成中空體輕的夾纻像。

                       唐 夾纻菩薩頭像（現(xiàn)不知藏處）

東漢以后，伴隨著佛教的興盛，流行行像供養(yǎng)。“行像”既要高大，又要體輕耐用，夾纻工藝便可滿足需求，于是夾纻工藝被運(yùn)用于佛像的制作領(lǐng)域。在有關(guān)記載中可以看到關(guān)于夾纻佛像的記錄，如釋法琳《辯正論》卷三有戴逵建招隱寺手造五夾纻佛像的記事。

到了隋唐，統(tǒng)治者大力提倡佛教，唐文宗、唐武宗時(shí)期“天下僧尼，不可勝數(shù)”“寺宇招提，莫知紀(jì)極”（《唐大詔令集》卷一一三《拆寺制》），對于佛像的需求加大，也導(dǎo)致了佛像制作工藝的進(jìn)步，佛像的造型也從魏晉時(shí)期的瘦骨清像轉(zhuǎn)變?yōu)閹в兴逄铺厣呢S腴端莊。制作工藝上，夾纻技藝依然盛行，甚至出現(xiàn)了解釋“夾纻”的文獻(xiàn)。唐代僧人慧琳《一切經(jīng)音義》釋“夾纻”：“上音甲，下除盧反，案方志本，美夾纻者，脫空象漆布為之?！?/span>

巴爾的摩沃爾特斯美術(shù)館 - 阿彌陀佛

此佛像號(hào)稱世界上現(xiàn)存最早的夾纻佛像，博物館斷代為公元590年的隋朝

唐天寶二年，揚(yáng)州大云寺鑒真和尚東渡日本傳法，鑒真和尚及其弟子還把夾纻工藝傳入日本，進(jìn)入日本的纻像被稱作“干漆造”、“干漆像” 。時(shí)至今日本唐招提寺內(nèi)仍保存有四尊唐代漆造佛像，這些都是夾纻技藝東傳的實(shí)證。

日本唐招提寺  鑒真和尚坐像

然而在唐晚期兩度滅佛之后再加上戰(zhàn)禍連連，如今唐代的夾纻佛像存世極少，現(xiàn)在美國的大都會(huì)博物館藏有一尊中國唐代夾纻佛像，佛像雙目微閉，儀容佳妙，世間罕見。

大都會(huì)博物館藏中國唐代夾纻佛像

2013年10月，香港蘇富比“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”專場拍賣中，一尊唐代夾纻干漆佛首拍出4000萬港幣的高價(jià)。 

唐 夾纻干漆佛首

唐  夾纻觀世音菩薩頭像 高43 2017年香港蘇富比春拍成交價(jià)2170萬港幣

到了元代夾纻造像復(fù)興，以劉元所塑最為著名，“凡兩都名剎有塑土范金，摶換為佛，一出元之手，天下無與比?！薄皳粨Q”、“摶丸”、“脫活”，都是指夾纻造像、脫空像、行像。

夾纻造像在明清二代，雖不及前世盛行，但是也有一定發(fā)展。宋元時(shí)期閩南藝人發(fā)明的“漆線雕”工藝，到了明代多與“粉雕”手法配合，一般運(yùn)用在佛像衣飾紋樣和瓔珞等細(xì)節(jié)制作上。

明中早期 夾纻釋迦牟尼說法像 高68厘米，2013中國嘉德春拍成交 184萬

明代夾纻阿彌陀佛 高55厘米 成交價(jià)708,000港元保利香港2016秋拍

佛像堂藏 明夾纻京工準(zhǔn)提菩薩像 高60厘米（曾于浙江博物館展出）

此尊十八臂準(zhǔn)提菩薩發(fā)髻高聳，面相圓潤，額頭雕有第三目，略帶微笑，神態(tài)肅穆，整體造型精準(zhǔn)、法相莊嚴(yán)；無論整體造型還是局部雕工，無不精致細(xì)膩，生動(dòng)自然，既符合歷史規(guī)制，也飽含時(shí)代藝術(shù)氣韻。

佛像堂藏 明 夾纻自在觀音 高30厘米

此尊明夾纻自在觀音，開相淡然舒適，體態(tài)自在瀟灑，瓔珞刻畫細(xì)膩精巧樣式輪廓清晰，衣紋翻轉(zhuǎn)如行云流水般自然流暢富有動(dòng)感。

而下面這尊夾纻髹漆金自在觀音像同為明北京地區(qū)造像，卻又有所不同。觀音開相莊嚴(yán)靜穆，雙目微閉俯視眾生，已有佛相氣息。頭頂髻配以風(fēng)帽，觀音自在坐姿，比例協(xié)調(diào)得當(dāng)，安然自若，對于動(dòng)作的刻畫細(xì)致生動(dòng)。胸前瓔珞雕刻便是運(yùn)用到“漆線雕”的工藝，排列規(guī)整。蓮花臺(tái)座花瓣肥碩飽滿對稱環(huán)繞，整體金漆保存完好，雍容華貴，具有宮廷氣派。

佛像堂藏 明晚期夾纻髹漆金自在觀音像 高68厘米

佛像堂藏  明晚期夾纻髹漆金自在觀音像（瓔珞局部圖）

佛像堂藏 明晚期夾纻髹漆金自在觀音像（衣紋局部圖）

佛像堂藏 明晚期夾纻髹漆金自在觀音像（蓮花座局部圖）

除菩薩造像以外，其他的夾纻佛造像技藝同樣值得重視，如這尊京工夾纻韋馱立像。韋馱頭戴鳳盔，慈眉善目，大甲冑工藝講究精細(xì)，腹前獸首雕飾，足踏戰(zhàn)靴，衣袍飄揚(yáng)飛動(dòng)，如一位風(fēng)度翩翩的將相降臨到人世間，讓人倍感親切。韋馱造像多見為木胎或金銅材質(zhì)，此尊明代韋馱為夾纻材質(zhì)，十分罕見，具備明代宮廷御用監(jiān)制作暨髹金色漆工藝特征，單憑全身滿工鎧甲漆雕工藝做法，足以體現(xiàn)此像施造之時(shí)煞費(fèi)苦心，不論工本，旨在追求極致。

佛像堂藏 明京工夾纻韋馱立像 高74厘米（曾于浙江博物館展出）

佛像堂藏 明京工夾纻韋馱立像（上身）

佛像堂藏  明京工夾纻韋馱立像（鎧甲局部圖）

清代宮廷造像精致有加，氣韻獨(dú)特，飽含宮廷氣息。清代又將夾纻造像稱為“脫紗”，而民間福州沈紹安則將之稱為“脫胎”，沿用至今，為漆藝界所認(rèn)同。

清康熙漆金木綠度母坐像，高99cm，成交價(jià)5,460,000港元，佳士得香港，2016年11月30日

     清康熙 夾纻漆金綠度母坐像 高37厘米 2015年誠軒秋拍 成交價(jià) 897,000人民幣

佛像堂藏  清康熙夾纻京工菩薩像 高63厘米

佛像堂藏品 清康熙夾纻京工菩薩像（局部圖）

佛像堂藏     清康熙夾纻京工菩薩像（局部圖）

此尊菩薩造像便是清早期夾纻造像，并且具有典型的康熙宮廷造像風(fēng)格。其面相如妙齡女子，頭梳發(fā)髻，長發(fā)披落，絲絲精細(xì)。寬肩細(xì)腰，體態(tài)端莊優(yōu)雅。胸前寶珠瓔珞，耳飾、腕環(huán)與臂釧，無不刻畫細(xì)膩精美，盤腿處愈見健碩有力。蓮花寶座豐厚仰覆的蓮瓣對稱環(huán)繞，凸顯的蓮花飽滿生動(dòng)，代表著清佛造像最高工藝水準(zhǔn)的康熙佛像風(fēng)采據(jù)此可窺見一斑。

佛像堂藏 清 康熙夾纻京工白度母像 高25厘米

    除北京地區(qū)的宮廷夾纻造像，清代南方地區(qū)的精品夾纻佛造像同樣值得關(guān)注，下圖這尊夾纻漆金觀音菩薩立像為清代江浙地區(qū)工藝。菩薩頭戴五葉冠，法冠可脫落，開相飽滿莊嚴(yán)，柳葉眉雙眼微張，俯視眾生。身著雙領(lǐng)通肩天衣，衣紋繁復(fù)華貴，自然流暢，富有節(jié)奏感。 

佛像堂藏  夾纻漆金觀音菩薩立像 高47厘米

佛像堂藏  夾纻漆金觀音菩薩立像（衣紋局部圖）

佛像堂藏  夾纻漆金觀音菩薩立像（瓔珞局部圖）

夾纻，是用漆料直接造形的工藝技術(shù)，在中國古代塑像技法中獨(dú)樹一幟。且夾纻造像造形不受局限，體輕耐久不受蟲蛀所害，因而夾纻造像工藝可歷經(jīng)千年。

佛隱隱于市，觀云舒展，聽雨瀝瀝。佛像堂于這遠(yuǎn)離鬧市的一方凈土，靜候各位有緣人的到來。