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文房用具是中國(guó)文人在書房中必備的實(shí)用器具。然而，從社會(huì)歷史的發(fā)展和實(shí)際情況來看，傳統(tǒng)的文房用具，包括筆、墨、紙、硯和一些輔助器具，不僅是古代文人獨(dú)具特色地為了表達(dá)中國(guó)書法、繪畫特殊韻味和效果的實(shí)用器具，而且隨著社會(huì)的變遷，其文化意義也更加深厚。尤其是當(dāng)中國(guó)人長(zhǎng)期以來所鐘愛的寶物——玉進(jìn)入書房之后，這些器具便成為中國(guó)文人理想、情感的寄托或是表述，同時(shí)也成為文人、士大夫身份地位的象征。 中國(guó)在世界歷史文化的發(fā)展進(jìn)程中，為人類的文明進(jìn)步做出了巨大的貢獻(xiàn)，在世界文明史上寫下了許多光輝的篇章。文房用具，亦即筆墨紙硯的發(fā)明與運(yùn)用，便是其中之一。它不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征，也是世界文化史上的璀璨明珠?？梢哉f，在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，中國(guó)古代先民不僅創(chuàng)造了輝煌的歷史文明，創(chuàng)造了難以數(shù)計(jì)的藝術(shù)珍品，而且還創(chuàng)造了無數(shù)精美絕倫的文房用具，為我們留下了豐富而厚重的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。
中國(guó)的書寫用具，常以筆、墨、紙、硯四種基本工具為世人所熟悉，并享有“文房四寶”之美譽(yù)。從目前出土的文物資料來看，中國(guó)的書寫用具應(yīng)當(dāng)以筆和硯出現(xiàn)最早。雖然西周以前迄今尚未發(fā)現(xiàn)毛筆的實(shí)物，但從史前發(fā)現(xiàn)的彩陶花紋以及商代的甲骨文、西周的金文等方面，我們依稀可以尋覓到一些類似筆毫的痕跡或鋒芒的跡象。例如，在北京地區(qū)考古發(fā)現(xiàn)早在3000多年前的房山琉璃河遺址、平谷劉家河遺址出土的陶器裝飾紋飾，采用繩紋、弦紋、三角紋等，有的陶罐肩部繪有朱紅紋飾。這些圖案規(guī)整，涂抹均勻，紋飾邊緣有暈散現(xiàn)象，表明當(dāng)時(shí)制陶時(shí)已經(jīng)使用了類似具有含水、柔軟、有一定彈性的繪畫用具。由此，可以推測(cè)筆和硯孕育于新石器時(shí)代晚期。東周時(shí)期，古人在竹、木簡(jiǎn)和縑、帛上用毛筆書寫文字的現(xiàn)象，已經(jīng)十分普遍了。湖北省隨州市曾侯乙墓出土的毛筆，長(zhǎng)沙左家公山15號(hào)戰(zhàn)國(guó)墓出土的以兔毫制成的毛筆，應(yīng)該是目前考古發(fā)現(xiàn)的最早的筆。其后各地還相繼發(fā)現(xiàn)了一定數(shù)量的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的毛筆。盡管這些早期的毛筆，在形制上與今日之筆稍有差異，如有的筆毛是被圍置在筆桿的一端，再纏以絲線，并髹漆；有的則是將筆桿底端劈成數(shù)瓣，將筆毛夾在其間，而后再以細(xì)絲線纏束，并髹以漆，但是它們卻為日后文房用筆的成熟、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
硯也稱研，漢代劉熙《釋名》曰：“硯，研也，研墨使和濡也?！睆墓δ苌现v，硯是由原始社會(huì)的研磨器演變而來的。它與毛筆一樣，均為古代先民發(fā)明使用的書寫器具，并有著悠久的歷史。北京地區(qū)考古工作者發(fā)掘的8000年前的北京房山鎮(zhèn)江營(yíng)一期遺址中，不僅出土有用尖狀石葉蘸著紅顏料裝飾的彩陶，同時(shí)還出土有磨盤、研棒，均以卵石打制而成。磨盤為橢圓扁平光滑的卵石或長(zhǎng)方形的板巖，并附有研棒。此外，考古學(xué)家曾在陜西省臨潼姜寨遺址中發(fā)現(xiàn)了一套原始社會(huì)先民用以彩繪陶器的工具，其中有一方石硯，硯面微凹，凹處放有一根石質(zhì)磨杵，硯旁存這種研磨器也可以說是早期的石硯，在商周時(shí)期也時(shí)有發(fā)現(xiàn)。如商代墓中出土的研磨器臼和杵以及調(diào)色用的盤等，都屬于硯的早期形制。其中調(diào)色盤尤其精美，上端的造型是背向?qū)Σ⒆髡玖畹膬芍圾P鳥，鉤喙大眼、短翅長(zhǎng)尾，長(zhǎng)11.8、寬6.5厘米。盤為方形，一端平，另外三側(cè)有高起的邊框，盤的后面雕飾的兩只鳳鳥，挺胸昂首、生氣勃勃，既實(shí)用又富有藝術(shù)性。出土?xí)r盤底滿染朱砂，故推測(cè)此盤當(dāng)做調(diào)色之用。
就目前資料而言，嚴(yán)格意義上的文房用具，起源于戰(zhàn)國(guó)至漢代，有數(shù)塊黑色顏料，很顯然，這是古代先民們借助磨杵研磨顏料的器具，唐宋時(shí)期漸多，明清之際，式樣更為豐富，流傳更為廣泛，影響更為深遠(yuǎn)。 漢代，書寫用具中的筆、墨以及硯的使用已較為普遍，紙也開始出現(xiàn)。特別是漢代毛筆的制作已開始考究，十分注重裝飾，“極其華麗矣”，有的已經(jīng)成為可供觀賞的藝術(shù)品了。據(jù)文獻(xiàn)記載，天子所用毛筆的筆桿上不僅鑲嵌有珠寶，而且在裝筆的匣子上亦飾有寶物，價(jià)值百金。
漢代初期的硯，形態(tài)依然比較原始，只是一個(gè)圓形或長(zhǎng)方形扁石，一面磨平，另附一塊小研石。首都博物館館藏東漢“青石長(zhǎng)方形硯”即是這一時(shí)期的實(shí)物例證。該硯出土于房山石樓村東漢墓。硯為沙巖石，墨青色。硯面平整，長(zhǎng)方形。硯體并無圓拱形硯膛與璧形硯池，但硯面有明顯的自然凹陷，硯的背面與四周還有人為打磨的痕跡。該硯可視為秦漢時(shí)期逐步規(guī)范的典型硯的制式。由硯面明顯的凹陷痕跡，可推測(cè)當(dāng)時(shí)的研墨技法仍采用較原始的研石碾磨。從另一角度印證了當(dāng)時(shí)的墨尚不成形，所以需要用研石在磨光的硯面上加水，壓墨磨成墨汁。此硯的發(fā)現(xiàn)，與文獻(xiàn)記載相一致，即發(fā)明于東漢的墨模尚未廣泛流行。東漢以后，由于發(fā)明了人工制墨，這種早期帶有磨杵或研石形制的器具，才逐漸消失。同時(shí)，漢代硯的造型也逐漸向多樣化方面發(fā)展，并采用多種材料來制作，如石硯、陶硯、漆硯、銅硯等。目前經(jīng)考古發(fā)掘出土的漢硯中，盡管已出現(xiàn)了圓形、方形等，但仍以三足圓形硯最具代表性。有的硯邊或側(cè)面還陰刻鳥獸等花紋，有的還配以扁圓形蓋，蓋頂有浮雕兼鏤空的龍紋、螭紋等。線條流暢、風(fēng)格古樸。從而使硯的地位逐漸提升并兼有了欣賞的意義。如：安徽太和縣漢墓出土的雙龍三足硯，其蓋上圓雕相互纏繞的雙龍，龍首高昂，身軀盤繞，形象生動(dòng)，可謂漢硯中的精品。又如：首都博物館館藏西晉青釉三足硯，圓形、淺壁，硯膛平整，不施釉，露素胎以利發(fā)墨。三足飾模壓乳釘紋，硯底部有陰刻弦紋、葵瓣紋，外壁施青釉，硯口為子口，原應(yīng)配有瓷或漆木的硯蓋。首都博物館館藏的另外兩件東晉青釉三足硯，圓形、淺壁、平底，馬蹄式三足，硯膛略高起，四周環(huán)以下凹的墨池，造型保持了漢晉流行的制式。
隨著漢代人工制墨和造紙術(shù)的發(fā)明，當(dāng)時(shí)被后人稱頌的“文房四寶”已經(jīng)齊備。東晉時(shí)，國(guó)家還曾明令以紙取代竹、木簡(jiǎn)。唐宋以后，人工制墨和造紙業(yè)便呈現(xiàn)出空前的發(fā)展和繁榮局面。
唐宋時(shí)期，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的推動(dòng)下，書畫藝術(shù)更進(jìn)一步發(fā)展。與此同時(shí)，文人、士大夫們對(duì)文房書齋用品的需求程度也更為增加，追求佳品、追求雅趣成為當(dāng)時(shí)普遍的風(fēng)尚。這一時(shí)期，文房器具開始增多，除了筆、墨、紙、硯被普遍使用外，還出現(xiàn)了造型別致、工藝精湛的筆洗、筆架、印章、鎮(zhèn)紙等。其材料除了早期常用的石、陶、瓷外，一些較為貴重的玉石、瑪瑙等也列入了選材、使用范疇。
唐宋時(shí)期的制筆業(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)了，毛筆的制作越發(fā)精細(xì)，身價(jià)也日益高漲。除了筆頭用的毛料要認(rèn)真挑選外，筆桿的材質(zhì)、工藝也要精心地進(jìn)行設(shè)計(jì)、加工、裝飾。不僅使用起來更加方便，而且還更加賞心悅目。特別是當(dāng)時(shí)在宣州（今安徽省宣州市）和湖州（今浙江省湖州市）還形成了制筆業(yè)的中心。根據(jù)文獻(xiàn)記載，宣州筆和湖州筆在選料和技藝上都達(dá)到了極高的水平，不僅使秉筆者運(yùn)用自如，令文人名士垂青和推崇，而且還成為進(jìn)奉朝廷的貢品。
唐宋硯的造型也開始發(fā)生變化，突破了漢代以圓、長(zhǎng)方為主的簡(jiǎn)單形式，并由漢代的圓形三足硯向圓形多足硯發(fā)展，時(shí)稱“辟雍硯”。同時(shí)還出現(xiàn)了箕形硯（唐）、抄手硯（宋）、隨形硯等。關(guān)于“辟雍”一詞，則是取自漢太學(xué)的一種建筑形式。硯的形狀圓如盤，硯膛隆起，四面環(huán)以下凹墨池，硯面居中，這一造型酷似朝廷設(shè)置國(guó)學(xué)“辟雍”的建筑形式，于是人們把這類造型的硯稱為“辟雍硯”。
唐宋時(shí)期硯的工藝制作更加考究，備受推崇。尤其是在硯的選材上，精心甄別，并發(fā)現(xiàn)了一批比漢代以前更為優(yōu)良的硯材新品種，如端石、歙石、洮河石、澄泥等。實(shí)踐證明，由這些材質(zhì)制成的硯，具有質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，細(xì)密滋潤(rùn)，發(fā)墨不損毫等特點(diǎn)，所以一經(jīng)問世，立即得到人們的稱頌和賞識(shí)，并很快取代了其他硯石的地位，從此獨(dú)霸硯壇千余年，價(jià)值昂貴，至今不衰。
一般來講，古代文房器具，唐宋以前重于實(shí)用，造型大多簡(jiǎn)單，質(zhì)樸形拙，實(shí)用性強(qiáng)。除了筆、墨、紙、硯之外，值得關(guān)注的是在封建社會(huì)后期，專供書寫和繪畫所需的文房用具，隨著貴族官吏、文人雅士對(duì)審美及功能需求的增加，又新增了很多輔助文具。比如為了臨池?fù)]毫?xí)r更加得心應(yīng)手，出現(xiàn)了臂擱、鎮(zhèn)紙、筆掭；為了研磨更加便利凈潔，創(chuàng)制了水丞、硯滴、墨床等；為了集藏善用，新增了筆筒、印匣、文具盒等。在浙江衢州南宋史繩祖墓出土的一批玉文具中，就發(fā)現(xiàn)有玉山形筆架、水晶山形筆架、白玉荷葉杯、青玉蓮苞瓶、白玉獸鈕印、兔形鎮(zhèn)紙等。其中白玉荷葉杯，淺腹，花口，不宜作飲器，實(shí)為文房用具之一種，專家認(rèn)為是文房用的筆洗。不過，這種枝?；ㄈ~形杯可謂是南宋時(shí)期的新器型，它的出現(xiàn)，似與當(dāng)時(shí)花鳥畫的成熟與普及有著密切的聯(lián)系。此器雖已殘損，但仍生機(jī)盎然，風(fēng)韻猶存。青玉蓮苞瓶，出土?xí)r瓶?jī)?nèi)盛朱色粉末，若其確為辰砂粉，即為批卷所用之朱墨了。故此，該蛋形瓶當(dāng)為蓮花苞形朱砂瓶，外出時(shí)可系于腰上。白玉兔鎮(zhèn)紙，似用一件半圓形的籽玉坯因勢(shì)賦形碾琢而成，其兔之型渾圓，長(zhǎng)耳伏于背上，底部平齊整潔，可當(dāng)做鎮(zhèn)紙使用。至于筆架、印章等，均為日后文房用具中不可或缺的品類。 元代以后的文房用具講究觀賞，質(zhì)精形美，造型生動(dòng)別致，雕琢精美華麗。其中，北京元大都北垣遺址出土的“青白釉筆架山”和豐臺(tái)區(qū)南苑出土的“岫巖玉鏤雕花卉紋三節(jié)盒式暖硯”最具代表性?！扒喟子怨P架”燒制于景德鎮(zhèn)窯，五座山峰，主峰居中，峰頂云托圓月，其余峰間飾如意云，峰下雕刻江崖、浪花，蛟龍昂首望月。筆架不僅是文房用具，更可謂是一件精美絕倫的元代青白釉瓷器珍寶。岫巖玉鏤雕三節(jié)盒式暖硯，長(zhǎng)6.2、寬6.2、高14.6厘米，由硯蓋、硯、硯底三部分套合組成。硯蓋上浮雕四層蓮瓣紋，頂端是花蕊，四周鏤雕幾何紋。硯面凸起，上有長(zhǎng)方形硯池，硯池上遺留有朱砂顏料痕跡，四周鏤刻菊花、牡丹花紋飾。束腰式方案形硯底，下有四個(gè)蹄形足，正中的方形深凹，可容炭或溫水，為暖硯。該硯構(gòu)思巧妙，雕刻技法蒼勁，具有鮮明的元代粗獷豪爽的時(shí)代風(fēng)格。元代元統(tǒng)二年（1334年），羅先登仿照南宋林洪《文房圖贊》的體例，寫出了《文房圖贊續(xù)編》，在其書中補(bǔ)充了以往譜錄的文具，如朱墨、漆木簡(jiǎn)、硯屏、竹帙筆、石書鎮(zhèn)、鏡、琴、棋、弓、劍、矢、卷盒、茶具、香爐等，所列之器都納入到文房清玩之列。由此可以推斷“文房”由書案用具已經(jīng)擴(kuò)展成為文化內(nèi)涵深厚的藝術(shù)門類。
明初，景德鎮(zhèn)御窯廠已燒制御用文房用具，首都博物館收藏有明永樂“青花云龍紋洗”，端莊、雋秀，表明文房用具已進(jìn)入御用重器之列。特別是在明代皇家用玉中，文房用玉占有相當(dāng)大的數(shù)量，例如出土于山東朱檀墓中的文房用具有玉硯、水晶鹿形硯滴、玉花形硯滴、玉管筆、玉筆山、水晶鹿鎮(zhèn)及玉冊(cè)等。另外，在上海市寶山縣朱察卿墓中出土的一批玉器中亦有青玉獵狗紫檀木鎮(zhèn)、青玉鈕紫檀木鎮(zhèn)等，代表了王室及達(dá)官貴人所用玉文具的品種及玉文具的工藝水準(zhǔn)。明代中、晚期徽州程君房和方于魯是當(dāng)時(shí)制墨名家，分別著有《程氏墨苑》、《方氏墨譜》，完整地保存了兩家各自墨品的圖錄，所制之墨精細(xì)之至，共近千種，是研究墨錠形制的重要史料，也反映了明代徽派刻版制模的藝術(shù)成就。
明嘉靖、萬歷年間，著名竹刻家朱松鄰之子朱小松等以雕刻筆筒、明末清初的張希黃更是以竹雕文房用具名揚(yáng)天下。首都博物館收藏的“張希黃款竹雕山水筆筒”系張希黃竹雕文房用具精品之一，該器色棕黃、光滑潤(rùn)澤。浮雕暮春之時(shí)，兩位友人話別，旁邊一漁夫持簫吹奏。蒼松、翠竹、石橋、樓閣、亭臺(tái)，猶如一幅秀麗畫卷，陽刻楷書“風(fēng)日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船留。希黃”。明代傳世和出土文具之豐富，在北京故宮博物院、首都博物館和北京藝術(shù)博物館都有較豐富的實(shí)物例證，有御用或傳世青花、五彩瓷洗，印盒，文具盒，竹雕、玉雕、漆雕毛筆桿，各式玉筆洗，筆掭，筆筒等。
文房四寶在清代已基本失去其實(shí)用功能，絕大部分的案頭文具，已經(jīng)演變?yōu)榛适乙约拔娜?、士大夫書齋中最豐富多彩、最具藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)魅力的陳設(shè)物品?！拔姆克膶殹钡闹谱鞫嗉性诮希纫哉憬瓍桥d的“湖筆”，皖南制墨名家曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文“四大名家”聞名于世。首都博物館館藏“棉花圖墨”共16枚，分別雕繪種棉、采棉、紡織、練染等圖紋，墨背陰刻描金御題詩和陽雕注文，并有一枚墨之側(cè)面刻有“徽州胡開文虔制”款，并配有龍紋漆盒，該套墨寶似應(yīng)是御用上等墨品。清代紙仍以“宣紙”名貴，但工藝較前突破，最有名的有玉版箋、羅紋紙、六吉紙、夾貢等。箋紙制作又以宮廷畫師所繪箋紙最為富貴。清代在端石、歙石大量開采制硯的同時(shí)，還在東北的松花江采集石硯，并由造辦處硯作巧琢成硯，多數(shù)刻有御制銘款供作御用或賞賜之用。此時(shí)的硯已經(jīng)被文人、士大夫視為把玩收藏之物，并以所藏之硯命名書齋。此外，清朝最常見的瓷質(zhì)和玉質(zhì)文具有：筆筒、筆洗、筆架、水丞、墨床、鎮(zhèn)紙、硯、管筆等，其中，玉筆筒和玉筆洗的制作多側(cè)重于穩(wěn)定莊重，筆架和鎮(zhèn)紙則多為靈巧工細(xì)的風(fēng)格。正如朱世力先生所說，明清之際是中國(guó)文房用具的鼎盛時(shí)期，究其原因，一是皇帝的喜好倡導(dǎo)，推動(dòng)了文房用具的制作與發(fā)展，在封建社會(huì)里，上有所好，下必附焉。朝廷的干預(yù)，無疑是十分重要的。另一方面是文人、士大夫的參與，大批文人名士把他們的知識(shí)、理念、情懷、志趣，融入并寄托到了朝夕相伴的文房用具之中，這就大大提高了文房用具的文化品位和藝術(shù)魅力，使文具從實(shí)用品逐漸走向了藝術(shù)創(chuàng)作的更高層次。尤其是明清時(shí)期的文房用具，更是淋漓盡致地表達(dá)著中國(guó)古代藝術(shù)的神韻和文人、士大夫的精神情趣，成為歷代文具中的精華，同時(shí)也充分體現(xiàn)了中國(guó)古代文房用具的最高水平。
可以說，文房用具由新石器時(shí)代晚期萌芽，經(jīng)漢晉時(shí)期被普遍使用，隨著社會(huì)歷史的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，從隋唐至元明清，千姿百態(tài)的文房用具和文房四寶一起交相輝映，組成了一個(gè)絢麗多姿、清新雅致，并且深具濃郁民族特色的文具世界，文房用具最終演變?yōu)槲耐嬷?，成為欣賞品和珍藏品。
本文由王芳摘編自于平著《書房中的玉器——明清玉文具鑒賞 》一書。內(nèi)容略有刪節(jié)。
978-7-03-028367-2傳統(tǒng)的文房用具，包括筆，墨，紙，硯和一些輔助工具，不僅是古代丈人單一地為了表達(dá)中國(guó)書法、繪畫特殊韻味和效果的實(shí)用器具；而且隨著社會(huì)的變遷，這些器具更成為中國(guó)文人、士大夫理想、情感的寄托或是表達(dá)，同時(shí)也成為其身份、權(quán)貴的象征。文房四寶與各式玉文具相配套，清新、瑩潔、雅致，不僅體現(xiàn)了古人對(duì)書寫用品需求的增加，更使得玉文具所引起的美感、不僅僅只是形式、更是文人，士大夫賦予的種種理念、志趣和文化內(nèi)涵，滋養(yǎng)著文人賢哲的高雅情懷。 《書房中的玉器——明清玉文具鑒賞 》試圖通過對(duì)大量考古發(fā)掘的明清時(shí)期較有代表性的文房用具實(shí)物標(biāo)本和北京地區(qū)部分博物館收藏的傳世文房四寶——筆、墨、紙、硯，以及與之相配套的其他玉文具進(jìn)行歸納分類，形成較權(quán)威的玉文具匯總資料，有助于提升讀者對(duì)中國(guó)古代文具，特別是對(duì)明清玉文具的鑒賞力，體味古代文人的儒雅情懷。 本書可供考古文博界， 歷史界，美術(shù)界專業(yè)人士，大專院校師生以及玉器鑒賞界人士參閱。
科學(xué)出版社賽博古（spkaogu） 科學(xué)出版社考古分社訂閱號(hào) |
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