兩門抱一詞，原是戲曲術(shù)語(yǔ)，或曰某一演員能藝跨多行，或曰某一角色能各行兼演。曲藝界似乎并未聽(tīng)到過(guò)兩門抱的說(shuō)法，卻有某一藝人兼擅多曲種的事實(shí)存在。至于說(shuō)到戲曲曲藝兩門抱，這個(gè)“門”就開(kāi)的很大了，把這兩種大形式的方方面面都要包容進(jìn)去，當(dāng)然是需要各方專家、老師、青年才俊多多貢獻(xiàn)力量，才能名副其實(shí)地將兩門抱住嘍。我是一門都抱不動(dòng)，只好抱殘。本著“攻其一點(diǎn)、不及其余”的精神，在此談一談個(gè)人對(duì)京劇中某一劇中人物兩門抱界定方面的粗淺看法。

同一個(gè)角色在同一?。ɑ蛳嚓P(guān)聯(lián)的同組劇目）中，出現(xiàn)了由不同行當(dāng)來(lái)演繹呈現(xiàn)的情況，即謂之“兩門抱”。這些角色行當(dāng)?shù)牟煌?，有的從形象上看便一目了然，有的則雖然演員本人行當(dāng)變了，但仍保持同一造型。后者這類情況往往是由于在某一時(shí)期因一些藝術(shù)家個(gè)人藝專多能，而把其他行當(dāng)?shù)膭∧俊⒔巧{入本行當(dāng)，比較典型的就是武生行當(dāng)?shù)男纬伞?/span>

京劇《長(zhǎng)坂坡》

左：楊小樓（小生）飾趙云

右：程繼仙（武生）飾趙云

像《八大錘》的陸文龍、《戰(zhàn)濮陽(yáng)》的呂布、《雅觀樓》的李存孝、《磐河戰(zhàn)》的趙云、《探莊》的石秀、《九龍山》的楊再興等，則屬武生、小生兩門抱；《寧武關(guān)》的周遇吉、《戰(zhàn)宛城》的張繡、《潞安州》的陸登等，則屬武生、老生兩門抱；《鐵籠山》的姜維、《艷陽(yáng)樓》的高登、《狀元印》的常遇春、《四平山》的李元霸、《金沙灘》的楊延嗣、《金錢豹》、各種判兒戲等，則屬武生、武凈兩門抱；《五人義》的周文元、各種猴兒戲，則屬武生、武丑兩門抱。

京劇《金錢豹》

左：許德義（武凈）飾金錢豹

左：楊小樓（武生）飾金錢豹

這多屬于武生行的老前輩把其他行當(dāng)?shù)膭∧磕脕?lái)我用，在保持本行當(dāng)特點(diǎn)的前提下，以借鑒、靠近該行當(dāng)?shù)谋硌蒿L(fēng)格去發(fā)揮，使得本行越來(lái)越豐富，在高度成熟發(fā)展之后，又能對(duì)其他行當(dāng)進(jìn)行反哺。如楊小樓宗師創(chuàng)造的《霸王別姬》武生之項(xiàng)羽，與金霸王創(chuàng)造的該劇凈行項(xiàng)羽，都為后人留下了典范。藝專多能的前輩藝術(shù)家創(chuàng)造的一些光嘴巴老生和俊扮凈、丑角色的產(chǎn)生及被認(rèn)可，很多也會(huì)是因其本人的藝術(shù)功力而成立的。這一點(diǎn)前賢多有文字談及。

京劇《翠屏山》

余叔巖飾石秀

 王長(zhǎng)林飾海和尚

與之相反，過(guò)去很多老旦角色常可由其他行當(dāng)演員兼演，除較典型的如《天雷報(bào)》、《得意緣》等有人稱之為兩門抱老旦、丑角兩門抱外，余如《斷臂說(shuō)書》、《桑園會(huì)》等戲和大量傳統(tǒng)戲中的二路、三路、掃邊老旦的跨行當(dāng)，仍多視作由丑角或老生演員在兼演老旦戲，這是一種極普遍的現(xiàn)象。上世紀(jì)五、六十年代在新排的近現(xiàn)代劇目中，也常以老生、丑角的面貌出現(xiàn)。（如耿世華在《秋瑾》中飾阮才富、何盛清在《林則徐》中飾穆彰阿）而老旦演員需兼演一些男性角色也是沿例而來(lái)，如兼演和尚（《沙橋餞別》的唐僧，舊時(shí)為小生、老旦兩門抱）、太監(jiān)（《守門殺監(jiān)》的王承恩，可與老生、小生多門抱）、中軍旗牌等等。舊時(shí)《擊鼓罵曹》的旗牌向由老旦應(yīng)工，今多作二丑旗牌。太監(jiān)中陳琳一角，《鍘包勉》中例由老生承之，《打龍袍》中例由丑角承之，雖形象趨同，而可從靴底之薄厚判斷其行當(dāng)，唯不知老旦行之太監(jiān)該穿何種官靴。（曾見(jiàn)新編戲《對(duì)花槍》，以末場(chǎng)扎靠開(kāi)打之故，整出戲都蹬厚底兒，大概認(rèn)為無(wú)厚底不足以扎靠吧。）另，近有時(shí)賢恢復(fù)佘太君《戰(zhàn)黃花》，老旦頭場(chǎng)坐帳硬靠襲蟒，因系女蟒，下露半截靠拍子，不甚美觀，不知是否老例即是。總之，關(guān)于老旦角色的兩門抱、抱演，都是因各門演員可照例兼演形成的。這也證明了，舊時(shí)其實(shí)是有男性角色（中性角色）是需要旦行抱演的。

京劇音配像中的男老旦

左上起：孫振泉、黃世驤、黃文俊、宋元斌

　　　　馬幼祿、朱金琴、朱錦華、閻韻喜

如《開(kāi)山府》之常寶童、《牧虎關(guān)》之楊八姐，舊時(shí)例由貼旦飾演，整劇中均為女易男裝（常寶童實(shí)為異裝癖，這是一種說(shuō)法），不同于《英杰烈》《木蘭從軍》及《謝瑤環(huán)》等，而要從始至終表達(dá)出男性特征，則后亦可歸小生飾演。其實(shí)老男旦直躬直令來(lái)一個(gè)女扮男裝的角色，和小生來(lái)直接拿這樣角色就當(dāng)男的演，我想效果是差不多的。其實(shí)據(jù)記載過(guò)去很多劇中的小男性都可由貼旦演之，如《群英會(huì)》二蔡、《四進(jìn)士》丁旦、《黃金臺(tái)》世子亦是也。昆曲中之作旦、京劇中之娃娃生，與之似應(yīng)同理。所以說(shuō)，生、旦、凈、丑四行相較，如今女演員占絕大多數(shù)的旦行是最難橫跨行當(dāng)抱演其他行當(dāng)?shù)?，因?yàn)檫@不同于反串。

京劇《牧虎關(guān)》楊八姐

左：方志成　　右：劉淑云

　　又如《翠屏山》之楊雄，其穿戴、造型本為老生，然過(guò)去多有凈行素臉演員為之。蓋梆子戲中這頗有這類角色，如《王寶釧》中之王允、《打漁殺家》中之蕭恩，皆為凈行，在京劇中則歸入老生。

晉劇《三擊掌》王正魁（凈行）飾王允

有些角色（特別是生行）行當(dāng)?shù)淖兓且驗(yàn)槟挲g的變化或?qū)λ墓ξ宸ㄕ宫F(xiàn)的側(cè)重不同而形成的。比如趙云在剛出世是小生（《磐河戰(zhàn)》《借趙云》），后來(lái)成名之際用武生（《金鎖陣》《長(zhǎng)坂坡》《回荊州》《黃鶴樓》），等上歲數(shù)戴髯口了雖然模樣變了，行當(dāng)還是武生（《陽(yáng)平關(guān)》《連營(yíng)寨》），再老一點(diǎn)改白胡了就徹底變（武）老生了（《鳳鳴關(guān)》《天水關(guān)》《失街亭》）。其中《截江奪斗》這一劇李洪春宗師便留下了戴髯口和不戴髯口兩種不同的戲像，現(xiàn)在此戲流傳的路數(shù)大都是宗法李先生。還有《兩將軍》的馬超，據(jù)吳小如先生記述，舊時(shí)也是掛黑三、箭衣馬褂夫子盔的武老生扮相。這是較戰(zhàn)冀州賺歷城又相隔了若干年后，和《讓成都》保持一個(gè)年齡階段。后來(lái)該劇改光嘴巴武生，成為現(xiàn)今的標(biāo)準(zhǔn)演法。

京劇《截江奪斗》

李洪春飾趙云

（照片來(lái)源見(jiàn)水?。?/span>

姑且可把這種幾門抱的人物看做縱跨行當(dāng)，仍限定在同一大行當(dāng)里。還有一種是變模樣不變行當(dāng)，這模樣是故事走向決定的，比如關(guān)夫子、趙太祖臉色變紅前后，這種變樣屬于劇情需要。這好比一個(gè)人，即使容貌或本領(lǐng)有變，也還能保持住自己的基因。

不同年齡段的趙云

上：《借趙云》葉少蘭　《黃鶴樓》楊少春

下：《連營(yíng)寨》奚中路　《失街亭》王立軍

因?yàn)楣糯S富的小說(shuō)、戲曲、民間口頭文學(xué)，已經(jīng)為大量的歷史人物、傳說(shuō)人物建立起了形象，所以在眾多不同的劇種中，同一人物的基本面貌其實(shí)相差不會(huì)太多。至于像凈行銅錘的唱、架子的念做表、武凈的舞打翻，如能使演員盡量去努力掌握，都可以不必以兩門抱去看待了。

但也有些戲曲人物在不同戲中甚至同一戲中則是“面目全非、基因突變”，這就需要生旦凈丑各自向其他大行當(dāng)去跨越，當(dāng)然，如僅系一般靠將、朝官，雖有名姓也并不求與形象必然一一對(duì)應(yīng)，換行當(dāng)?shù)娜宋镯毷窃趧≈姓加幸欢ǚ至康模?/span>

如包公，在南派則多為改良扮相的老生演之，在北派則多為傳統(tǒng)形象的花臉演之。

“江南活包公”李如春

　　如申包胥，在《長(zhǎng)亭會(huì)》中則為花臉，在《哭秦廷》中則為須生。從劇目溯源上看，花臉扮申包胥應(yīng)早于須生。（當(dāng)代有新編歷史京劇《春秋二胥》，則以申包胥為老生，伍子胥為花臉，徹底顛倒了傳統(tǒng)戲中的形象。）

左：京劇《長(zhǎng)亭會(huì)》

右：京劇《哭秦廷》

　　如司馬懿，眾所周知是如《戰(zhàn)北原》《空城計(jì)》《胭粉計(jì)》等劇中的白臉奸詐形象，但在《逍遙津》中，則是以老生的忠義深謀的面目出現(xiàn)。這可能更貼近近期熱播的《軍師聯(lián)盟》中司馬懿形象。因是劇又名《白逼宮》，已有兇狠之曹操?！鞍住痹谇?，又有一殘忍之華歆二白在后，再來(lái)一司馬懿則不免小白見(jiàn)大白了。劇中華歆有云：司馬懿，你那里莫做好人！潛臺(tái)詞或曰：別裝，早晚你也變我這模樣。（笑談：我曾假想新編一《受禪臺(tái)》魏王登基，上四朝官，曰王朗、司馬懿、華歆，四家兒實(shí)在沒(méi)人，以小花臉去貌陋之王粲充之，皆為白臉。再讓曹丕以平天冠、大坎肩、粘眉子的秦王形象坐殿，正應(yīng)戲語(yǔ)：這一朝的奸黨啊?。?/span>

京劇《胭粉計(jì)》

吳鈺璋飾司馬懿

京劇《逍遙津》

華歆：司馬懿，你那里莫做好人！

　　如曹操，這個(gè)能把司馬懿比照成正生形象的大白臉奸雄，在昆曲《議劍獻(xiàn)劍》中遇到了比他更白更奸的董卓，只好搖身一變而成副丑二面。如嚴(yán)世蕃，在《一捧雪》是飛揚(yáng)跋扈的大白臉，在《鳴鳳記》中因有其父嚴(yán)嵩，則也退步而為小丑。

昆曲《獻(xiàn)劍》徐凌云（左）飾曹操

　　如文種、范蠡，在昆曲《浣紗記》之回營(yíng)、泛舟諸折，本分別為老生、小生，至梅大師《西施》一劇，則行當(dāng)對(duì)調(diào)為小生、老生。這與昆曲、京劇不同劇種之間要樹(shù)立的主要的行當(dāng)不同有關(guān)。

　　如《龍?zhí)鄂U駱》的余千，在《酸棗嶺》則為渾拙猛愣的魯夫，以揉臉武凈扮之；在《四杰村》則為忠心救主的義仆，以俊扮武生扮之。

　　如李克用，在《沙陀國(guó)》《飛虎山》《太平橋》中皆為花臉，在《珠簾寨》中則為老生。蓋《珠簾寨》本為譚鑫培宗師從《沙陀國(guó)》翻易而成，而且其他各劇則仍保留原有面貌。與此同時(shí)本是老生俊扮的周德威，也逐漸演變?yōu)榇蠡?。等于在一劇中兩人行?dāng)顛倒。

京劇《沙陀國(guó)》

郝壽臣飾李克用

　　以上舉例同一人物在不同劇中變行當(dāng)變扮相，尚有太多遺漏。而同一人物在同一劇中可變換行當(dāng)也頗常見(jiàn)。

　　如同一劇中，人物可戴髯可不戴髯而形成的老生、小生的變異?！肚骞賰?cè)》的八王如今多由老生扮演，而過(guò)去按小生演也很常見(jiàn)，據(jù)說(shuō)姜妙香、葉盛蘭等先生都來(lái)過(guò)這活兒。曾見(jiàn)有貼演全部《楊家將》，因托兆之六郎要后趕審潘之八王，恐形象雷同，六郎便以光嘴巴老生登場(chǎng)。據(jù)此，則早晚會(huì)倆沒(méi)胡兒的閉住兩有胡兒的。

視頻：京劇《四進(jìn)士》童芷苓飾萬(wàn)氏

周少麟飾宋士杰　夏慧華飾楊素貞

　　如《法門寺》之劉媒婆，雖有《拾玉鐲》中丑婆子在先，而后部仍有以彩旦抱演之情況。如《四進(jìn)士》之萬(wàn)氏，亦有婆子、彩旦之別。如《九更天》之柳氏，有凈、丑不同應(yīng)工之演法。

視頻：京劇《四進(jìn)士》李慶春飾萬(wàn)氏

張學(xué)津飾宋士杰　薛亞萍飾楊素貞

有很多凈、丑角色，性質(zhì)介于二者之間，進(jìn)而可同大花臉，退而可為小花臉，不進(jìn)不退亦能在夾縫中沖出一條道路，曰大小花臉或二花臉。如《算糧登殿》之魏虎、《紅娘》之孫飛虎、《獨(dú)木關(guān)》之張士貴、《戰(zhàn)樊城》之費(fèi)無(wú)極等，其扮相可大可小，工架可大可小，用嗓可大可小，氣勢(shì)可大可小，亦皆可不大不小。特別是《人才駙馬》之張?zhí)忑?、《胭脂虎》之龐勛這類“攮腋”角色，頗得很多前輩花臉名家的重視，以其解頤過(guò)癮?！?/span>

京劇《雙沙河》

艾世菊飾張?zhí)忑?/span>

至于有些看似小花臉的角色舊時(shí)實(shí)為大花臉應(yīng)工，如《打面缸》之大老爺、《打櫻桃》之官大叔等。一說(shuō)崇公道《起解》為丑，《會(huì)審》照例由凈應(yīng)工。

勾丑角臉的大花臉

左起：羅長(zhǎng)德、宋久明

如《挑簾裁衣》之西門慶在昆曲則為副丑，在京劇則為小生。張文遠(yuǎn)，固然在新編同題材作品中已變?yōu)樾∩褪俏以鴧⒓舆^(guò)演出的一次《烏龍?jiān)骸分?，便已然被按照小生?lái)表演了。

左：京劇《挑簾裁衣》俞振飛飾西門慶

右：昆曲《挑簾裁衣》陸壽卿飾西門慶

　　還有一些人物在同一題材的劇目中，因?yàn)椴煌瑒》N或劇目源流不同，對(duì)角色的解讀與評(píng)判不同，而造成了行當(dāng)上的差異。如京劇《獻(xiàn)地圖》的張松為老生，川劇中則為丑角。川劇、漢劇《烹蒯徹》和《淮河營(yíng)》，蒯徹多以素臉花臉行當(dāng)表現(xiàn)（川劇的蒯徹也有丑角仍用此形象來(lái)表演），而淮南王劉長(zhǎng)卻是小生。我看過(guò)川劇甚少，一無(wú)所知，但感覺(jué)卻是其很多藝術(shù)家都能生凈丑文武各行兼跨，把那些代表作品都發(fā)展成為可分別由不同行當(dāng)風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)的劇目。我看到過(guò)的最為經(jīng)典就是《隋宮亂》，楊廣問(wèn)病戲姨時(shí)是翩翩小生，逼宮奪印是臉上抹彩勾眉以花臉氣勢(shì)展現(xiàn)，待到登基坐殿則臉涂白塊儼然昏聵小丑。

川劇《楊廣逼宮》陳全波飾楊廣

川劇《楊廣逼宮》藍(lán)光臨飾楊廣

　　其實(shí)現(xiàn)在京劇舞臺(tái)上的很多花臉角色，在古典戲曲中都是標(biāo)為副、丑，這在存留到今天昆曲劇目中還有痕跡，像前面提到曹操、嚴(yán)世蕃，還有《敗惇、擋曹》的夏侯惇（類似于京劇《博望坡》夏侯蘭）、《五臺(tái)會(huì)兄》的韓昌，叱詫風(fēng)云的大將都成為酒囊飯袋。據(jù)說(shuō)舊時(shí)《訓(xùn)子》中的周倉(cāng)也是歸副丑，《如是觀》傳奇中牛皋也標(biāo)為丑。這似乎很不能符合我們今天的欣賞習(xí)慣，唯有程咬金一角，無(wú)論與常聽(tīng)的評(píng)書是否有差異，其花臉、丑角的形象還都能為大家所接受。關(guān)于程咬金的跨行當(dāng)問(wèn)題，有機(jī)會(huì)還可以做專題探討。

視頻：昆曲《華容道》

錄音：陶小庭飾曹操　孟祥生飾夏侯惇

配像：周萬(wàn)江飾曹操　馬寶旺飾夏侯惇

據(jù)周萬(wàn)江老師老師介紹，

老北昆演出此劇夏侯惇勾豆腐塊戴八字，

視頻中勾小藍(lán)花臉為配像時(shí)所設(shè)計(jì)。