不知道你說(shuō)的是建筑景觀類的表現(xiàn)還是動(dòng)漫人物類的，有共性，但是有一些區(qū)別。

先分析動(dòng)漫人物吧，然后是建筑。你根據(jù)需要選取自己需要的信息。

線稿的繪制不多說(shuō)，直接進(jìn)入令人興奮的上色步驟吧~

在下筆前我們一定要先確定好整個(gè)畫面的光源方向，

光源方向要對(duì)人物甚至整個(gè)畫面的物體進(jìn)行考慮才能決定的。

例如這張圖的光源方向如果選擇了從畫面右側(cè)照射，

那么巨大的帽檐和面具必定會(huì)給臉部留下難以刻畫的陰影，

這不僅加大了上色難度，而且也不好看。

所以光源方向選擇從畫面左側(cè)照射才是正確的~

膚色的亮面我選擇了一個(gè)淺黃色，

這樣可以讓光源看上去更溫暖

為了體現(xiàn)出白皙的皮膚，

留出了很大面積的白色作為高光。

接下來(lái)使用E00刻畫出暗部的顏色

隨后用E11繼續(xù)深入暗部，

這里可要小心了，

很多朋友在刻畫膚色時(shí)總是不知不覺(jué)使用了很深的顏色，

所以必須預(yù)先決定好最深會(huì)用到哪個(gè)顏色。

在眼線的位置使用了E04，

這是個(gè)飽和度比較低的紅色，

可以凸顯出眼線，

給人物增加?jì)趁牡母杏X(jué)。

接下來(lái)用彩鉛慢慢刻畫出更深的眼線和睫毛，

這個(gè)步驟會(huì)化妝的MM們絕對(duì)很拿手~

在給眼睛上色的時(shí)候眼神光的位置最好可以留出來(lái)，

眼神光的方向就是光源方向，

所以在作畫過(guò)程中謹(jǐn)記光源方向是很有必要的。

在下方比較淡的位置涂上一層黃色，

可以讓眼睛發(fā)出猶如寶石一般的光彩~

用白色彩鉛在眼神光邊緣抹上一層，

讓眼神光顯得更真實(shí)。

嘴唇我們可以先用一個(gè)暗紅色的彩鉛刻畫出暗部。

隨后用一個(gè)淺紅色抹上一層，

這時(shí)彩鉛就會(huì)被馬克筆融化，

與淺紅色融合起來(lái)形成唇彩~

使用高光筆畫出唇彩的高光。

再用檸檬黃的馬克筆涂上一層，

就能讓唇彩顯得更晶瑩了~

到了頭發(fā)部分，

先用一個(gè)淡黃色涂一層，

注意要留出高光。

很多朋友在畫金黃色的頭發(fā)時(shí)都會(huì)選用橙色進(jìn)行深入，

我則是喜歡用飽和度比較低的棕黃色，

這樣比使用橙色更接近真實(shí)發(fā)色的效果。

暗部使用深棕色，

金黃色的感覺(jué)就出來(lái)了

到了衣服部分，

很多使用過(guò)馬克筆的朋友都會(huì)發(fā)現(xiàn)，

紅色的色素很粗，

涂太多層就會(huì)出現(xiàn)顆粒。

所以使用紅色的時(shí)候我一般都不從亮部開(kāi)始上色，

而是先涂出中間調(diào)。

然后使用一個(gè)淺一些的紅色把亮部涂上。

然后就可以開(kāi)始刻畫暗部了。

在深入暗部的時(shí)候千萬(wàn)別忘記之前定好的光源方向，

這樣也有助于我們判斷陰影位置，

讓整個(gè)畫面更統(tǒng)一。

紅色的帽子會(huì)給頭發(fā)留下環(huán)境色，

可以用紅色的彩鉛輕輕抹上去，

這樣也增強(qiáng)了“金色”頭發(fā)的感覺(jué)。

面對(duì)裙子這種大面積黑色布料的時(shí)候，

我們可以使用偷懶畫法先把暗部都涂黑。

然后一步步使用更淺一些的深灰色涂出亮部，

這里要注意的是，

大部分布料的反光都很弱，

尤其是深色的布料，

所以千萬(wàn)不要留出白色的高光，

不然質(zhì)感就會(huì)像漆皮一樣了~

帽子上的裝飾我們也可以使用這個(gè)方法，

最后用白色彩鉛抹出一點(diǎn)高光，

就會(huì)有綢緞的質(zhì)感了~

想必不少朋友都很好奇這個(gè)半透明的頭紗是怎么畫出來(lái)的吧，

不急，我們先涂上一層淺灰。

接下來(lái)用更深一些的灰色涂出頭紗褶皺的“疊加面”。

然后繼續(xù)深入，

注意頭飾給頭紗留下的陰影。

頭紗里透出來(lái)的帽子部分直接使用暗紅色刻畫，

留出頭紗的褶皺部分。

然后使用淺一些的灰紅色把頭紗的褶皺部分涂上。

頭發(fā)部分則是直接使用黃棕色刻畫，

這里不需要刻畫出發(fā)絲細(xì)節(jié)~

頭紗的高光用白色彩鉛抹出來(lái)~

用高光筆刻畫出頭紗的轉(zhuǎn)折面，

然后用灰色的馬克筆涂上一層，

頭紗就完成了~

背景的畫法更簡(jiǎn)單~

在另一張紙上用油性記號(hào)筆畫出玫瑰的圖案。

把這張畫有玫瑰圖案的紙放在作品下面，

用拷貝臺(tái)透出來(lái)，

這樣就能看到圖案了，

然后用淺紅色的馬克筆沿著圖案在作品上畫出來(lái)~

隨后用更深一些的紅色加重中間的圖案，

這里的過(guò)渡一定要做好哦~

可以看到效果是很不錯(cuò)的~

用暗紅色繼續(xù)加重中間的部分。

這樣就能刻畫出一個(gè)富有變化的玫瑰圖案了~

最后給細(xì)節(jié)的部分做一點(diǎn)修飾，

作品就完成了~

以上圖片教程來(lái)源于站酷@白用感嘆號(hào)

馬克筆著色方法首先要對(duì)一套完整的馬克筆按色系進(jìn)行分類，可分為灰色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、黃色系列、棕色系列、紅色系列、紫色系列等，將色彩進(jìn)行分類后，有利于作畫時(shí)更好地尋找顏色。

雖然馬克筆顏色種類較多，但不可能全部買全，所以使用時(shí)，可將馬克筆的顏色進(jìn)行疊加和混合，以達(dá)到更多的色彩效果。

要注意的是，馬克筆也有其三原色，但因其易干的特點(diǎn)，是兩色間難以混合，不可能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的間色復(fù)色，所以馬克筆的三原色與其他色一樣，不能起到特殊作用。

馬克筆手繪初學(xué)者繪制表現(xiàn)圖時(shí)，不妨參考以下幾點(diǎn)方法

（1）先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫出來(lái).

（2）在運(yùn)筆過(guò)程中，用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多。在第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色，而且要準(zhǔn)確、快速。否則色彩會(huì)滲出而形成混濁之狀，而沒(méi)有了馬克筆透明和干凈的特點(diǎn)。

（3）用馬克筆表現(xiàn)時(shí)，筆觸大多以排線為主，所以有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格。可運(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

（4）馬克筆不具有較強(qiáng)的覆蓋性，淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。

（5）單純的運(yùn)用馬克筆，難免會(huì)留下不足。所以，應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。

就不同的水性和油性馬克筆，又有不同使用特點(diǎn)。水性馬克筆的特點(diǎn)是色彩鮮亮且筆觸界線明晰； 和水彩筆結(jié)和用又有淡彩的效果；缺點(diǎn)是重，疊筆觸會(huì)造成畫面臟亂。

油性馬克筆的特點(diǎn)是色彩柔和筆觸優(yōu)雅自然，加之淡化筆的處理，效果很到位。缺點(diǎn)是難以駕馭，需多畫才行。 其實(shí)大家不必去追求馬克筆的品牌，如果你想畫好它，一 支針管筆，一支中灰馬克筆。

先練速寫，太重要了，色彩的問(wèn)題得在解決明暗后再說(shuō)

馬克筆特點(diǎn)及使用技巧，有詳細(xì)步驟講解及圖例。馬克筆使用的一些注意事項(xiàng)：

1、用紙的時(shí)候一般選擇吸水性差、紙質(zhì)結(jié)實(shí)、表現(xiàn)光滑的紙張作畫，比如馬克筆專用紙、白卡紙等。

2、通過(guò)調(diào)整畫筆的角度和筆頭的傾斜度，達(dá)到控制線條粗細(xì)變化的筆觸效果。 馬克筆用筆要求速度快，肯定有力度。 馬克筆不適合做大面積的涂染，需要概括性的表達(dá)，通過(guò)筆觸的排列畫出三四個(gè)層次即可，馬克筆不適合表現(xiàn)細(xì)小的物體，如樹(shù)枝、線狀物體等。

馬克筆線條練習(xí)

馬克筆的作畫步驟及基本技法： （1、準(zhǔn)備 2、草圖 3、正稿 4、上色 5、調(diào)整 ）

1、準(zhǔn)備。要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那麼復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙我通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來(lái)起稿畫草圖，另一種是硫酸紙（A3），用來(lái)描正稿和上色。

硫酸紙是我非常喜歡的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò)，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，我常用紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，我喜歡用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會(huì)豐富。

一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來(lái)干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆我喜歡用韓國(guó)產(chǎn)的'TOUCH'系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價(jià)格在十圓左右，水分很足，用起來(lái)很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全（我們老板只給我配40支，說(shuō)已經(jīng)畫的不錯(cuò)了，要那麼多干啥，賊摳，讓我憤怒）。

當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的。

2、草圖。草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助CAD來(lái)拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。關(guān)于構(gòu)圖的基本法則很多專業(yè)書上都有詳述，我就省點(diǎn)口水吧。色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺(jué)，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（A5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。

3、正稿。在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開(kāi)來(lái)，形成一幅主次分明，趣味性強(qiáng)的鋼筆畫。我通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對(duì)線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹(shù)和人物，最后用0.1的畫遠(yuǎn)景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對(duì)比，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫要準(zhǔn)確傳神，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹(shù)作為主體的補(bǔ)充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧?kù)o詳和，生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來(lái)完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。

4、上色。上色是最關(guān)鍵的一步我喜歡把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的顏色可能使畫面過(guò)“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開(kāi)，造成畫面的臟亂。以上圖為例，我先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫面中占三分之 一還多，作為補(bǔ)充，不宜過(guò)多刻畫，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去。

接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來(lái)達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過(guò)程中，我開(kāi)始利用正面刻畫一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫暗些，襯托出來(lái)，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過(guò)程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫臟畫亂，不好修改。

一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整，修改起來(lái)將變得困難，在作畫過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過(guò)度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記。必須值得注意的是，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫的多綠，水畫的多藍(lán)，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫準(zhǔn)，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，我們畫時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，有幾次我嘗試不畫藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。

5、調(diào)整。這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改我一般不會(huì)超過(guò)十分鐘，因?yàn)椴抒U和我鐘愛(ài)的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響果。

紙我用兩種：普通的復(fù)印紙，宜用來(lái)起稿畫草圖， 硫酸紙（A3），用來(lái)描正稿和上色。 復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習(xí)。 硫酸紙，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)錯(cuò)， 有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿意的效果筆也需要兩類， 針管筆和馬克筆。

針管筆以一次性的為好，我常用紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，我喜歡用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來(lái)干的很慢，很容易蹭臟畫面。

我的馬克筆使用經(jīng)驗(yàn)： 構(gòu)圖，線稿，造型-色彩知識(shí)要弄好

用色： 運(yùn)筆要準(zhǔn)，快慢要有序。 先鋪調(diào)子 用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多 第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色 有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格?？蛇\(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。 應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。 先用繪圖筆(針管筆)勾勒好室內(nèi)表現(xiàn)圖的主要場(chǎng)景和配景物，然后用馬克筆上色。

油性的色層與墨線互相不遮掩，而且色塊對(duì)比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的形式感。要均勻地涂出成片的色塊，須要快速、均勻地運(yùn)筆；要畫出清晰的邊線，可用膠片等物作局部的遮擋；要畫出色彩漸變的退暈效果，可以采用無(wú)色的馬克筆作退暈處理；馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。

馬克筆也可以與其他的繪畫技法共同使用。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫細(xì)部或點(diǎn)綴景物，以揚(yáng)長(zhǎng)避短，相得益彰。噴繪及綜合表現(xiàn)技法。 對(duì)于一個(gè)一開(kāi)始對(duì)著一堆眼花繚亂的顏色無(wú)從下手的人來(lái)說(shuō)，顏色并非越多越好，應(yīng)該視自己實(shí)際情況和作品的需要來(lái)挑選。 原則上來(lái)說(shuō)用油性馬克筆需要的顏色要多一些，因?yàn)橛托缘男Ч瞧酵?，顏色不能混合，基本上你需要畫多少種顏色就得用到多少支筆；水性馬克筆因?yàn)轭伾g可以融合，相對(duì)變化較多，而且因?yàn)榭扇?，與彩色鉛筆的配合也較好，所以顏色稍微少一些也能達(dá)到要求。當(dāng)然，就像透明的水彩比平涂的水粉難畫，水性比油性也更難掌握。

要注意的幾點(diǎn)：

（1）先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫出來(lái).

（2）在運(yùn)筆過(guò)程中，用筆的遍數(shù)不宜過(guò)多。在第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色，而且要準(zhǔn)確、快速。否則色彩會(huì)滲出而形成混濁之狀，而沒(méi)有了馬克筆透明和干凈的特點(diǎn)。

（3）用馬克筆表現(xiàn)時(shí)，筆觸大多以排線為主，所以有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格?？蛇\(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

（4）馬克筆不具有較強(qiáng)的覆蓋性，淡色無(wú)法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過(guò)程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過(guò)于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。

（5）單純的運(yùn)用馬克筆，難免會(huì)留下不足。所以，應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時(shí)用酒精作再次調(diào)和，畫面上會(huì)出現(xiàn)神奇的效果。 關(guān)于彩色鉛筆 　彩色鉛筆之所以倍受設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)，主要因?yàn)樗蟹奖?、?jiǎn)單、易掌握的特點(diǎn)，運(yùn)用范圍廣，效果好，是目前較為流行的快速技法之一。尤其在我們這種快速表現(xiàn)中，用簡(jiǎn)單的幾種顏色和輕松、灑脫的線條即可說(shuō)明室內(nèi)設(shè)計(jì)中的用色、氛圍及用材。同時(shí)，由于彩色鉛筆的色彩種類較多，可表現(xiàn)多種顏色和線條，能增強(qiáng)畫面的層次和空間。用彩色鉛筆在表現(xiàn)一些特殊肌理，如木紋、燈光、倒影和石材肌理時(shí)，均有獨(dú)特的效果。 彩色鉛筆辨別：好的彩鉛色要正。水溶鉛筆：鉛軟易斷，須與水運(yùn)用。

非水溶鉛筆：鉛硬不易斷。 需要注意的：

⑴ 在繪制圖紙時(shí)，可根據(jù)實(shí)際的情況，改變彩鉛的力度以便使它的色彩明度和純度發(fā)生變化，帶出一些漸變的效果，形成多層次的表現(xiàn)。

⑵ 由于彩色鉛筆有可覆蓋性，所以在控制色調(diào)時(shí)，可用單色（冷色調(diào)一般用藍(lán)顏色，暖色調(diào)一般用黃顏色）先籠統(tǒng)的罩一遍，然后逐層上色后向細(xì)致刻畫。

⑶ 選用紙張也會(huì)影響畫面的風(fēng)格，在較粗糙的紙張上用彩鉛會(huì)有一種粗曠豪爽的感覺(jué)，而用細(xì)滑的紙會(huì)產(chǎn)生一種細(xì)膩柔和之美。