詞從唐五代興起，而盛于兩宋，由小令到中、長調(diào)慢詞，其風(fēng)格、手法多樣。大抵早期多呈大方自然、雋朗高秀，后期趨向精嚴(yán)凝煉、綺密深沉，詞至末流，漸乏生氣，對砌涂飾，甚至纖巧輕薄，遂淪為小眾文化，并脫離了音樂，為元曲所取代。因此，清末民初詞家要標(biāo)舉“重、拙、大”的主張，以求振興詞學(xué)。

這里要提一下格律派的重要詞人，如清真（周邦彥）、二窗（吳文英、周密）、碧山（王沂孫）等人，音律謹(jǐn)嚴(yán)（有協(xié)四聲之說），語言工麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘，形成曲折回環(huán)、渾厚縝密的風(fēng)格，但缺點是形式至上，詠物華麗堆砌，比較晦澀，宋張炎評為：“如七寶樓臺，炫人耳目，拆碎下來，不成片段?！边@其中，個人較喜歡白石（姜夔）的空靈含蓄、立意悠遠(yuǎn)。

了解詞史，有助于我們學(xué)詞，下面就其章法寫作略作探討：

一、  詞牌選用

詞牌大體已規(guī)定了作者基本的感情，標(biāo)題可有可無，可用首句代題（如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》亦作“大江東去”），或加小注。相對來說，詞牌比詞題更重要，選擇詞牌往往不是看其名，而是選擇其聲情，以更好地表達(dá)作者的創(chuàng)作感情：或細(xì)膩輕揚、或激越豪放、或幽怨凄涼．．．

如《滿江紅》、《念奴嬌》適合調(diào)子較高、感情激烈的內(nèi)容，韻以入聲為主；

《小重山》、《一剪梅》適合感情細(xì)膩、凄清孤寂的內(nèi)容，多用平韻。

切忌顧名思義，如《千秋歲》，本凄涼之調(diào)，黃庭堅用以吊唁秦觀，后人沿用，祝壽則不宜；

又如《賀新郎》，詞調(diào)慷慨激昂，不宜為祝賀新人之用。

我們創(chuàng)作時要有所了解，多查找前人同牌作品，以作定奪。

二、上下片

詞大多雙調(diào)（單片、三、四片詞在此不作說明，可參考下面論述的起結(jié)），即分上下兩片，其各自有相對的完整性和獨立性，在內(nèi)容上各有側(cè)重，共同構(gòu)成完整篇章。

作詞，要意在筆先，統(tǒng)籌全局，有層次、有脈絡(luò)，一氣流貫，上下片相依相成，上片不要將意思說盡，給下片留有發(fā)展、申述的余地；下片要對上片加以擴展、延伸，開拓意境，深化主題。

上下片忌重復(fù)糾纏，情緒、節(jié)奏、氣氛可起伏張馳；亦可一唱四嘆，反復(fù)回旋，但應(yīng)屬同一個基調(diào)，要和諧統(tǒng)一。

具體手法舉例如下：

1、  上景下情

符合因景抒情的思維規(guī)律，為常見藝術(shù)手法。如《玉樓春·春景》（宋·宋祁）：“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。  浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！鄙掀瑢懘汗饷篮?，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時游樂。

長調(diào)如柳永《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。  不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。”上片寫登樓所見蕭瑟秋景：暮雨、霜風(fēng)、殘照、紅衰翠減．．．下片寫自己羈旅的愁苦，對家鄉(xiāng)和佳人的懷念。

此外，李煜的《相見歡》、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》等，也類似。

上情下景的較少，如張先《天仙子》：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。  沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑?！?/p>

2、上昔下今（或上今下昔）

如辛棄疾《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡?，漢箭朝飛金仆姑。  追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”上片追憶青年時代抗金南歸，下片寫至今報國無門的苦悶。

又如歐陽修《生查子》：“去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。   今年元夜時,月與燈依舊。不見去年人,淚濕春衫袖。”上片寫去年元夜與情人歡會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨悲愁。

另晏幾道《臨江仙》為上今下昔寫法：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。  記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。”上片寫今獨居樓臺之孤，引起舊日回憶，下片寫與情人初見情景。

3、上起下續(xù)

上片開端，寫前一階段事物，下片承接發(fā)展，寫后一階段事物，如辛棄疾的《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。  七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見?！币詴r間先后為線，寫出了一幅農(nóng)村的風(fēng)景畫。

4、上問下答

如黃庭堅《清平樂》：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。  春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇?！鄙掀瑔柎簹w何處？下片回答無人知曉，表達(dá)了一種惜春之情。

5、上外下內(nèi)（或上內(nèi)下外）

如晏殊《踏莎行》：“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。  翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”上片寫郊外，下片寫簾內(nèi)。

又如周邦彥《蝶戀花》：“月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轣（lǐ)轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。  執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)?！鄙掀瑢懳輧?nèi)未別時，下片寫門外執(zhí)手送別。

6、上下相反

如呂本中《采桑子》：“恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。  恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？”

此外，還有上去下來、上晝下夜、上虛下實、上密下疏等等，可自行總結(jié)分析，大抵兩兩對照，情景交融，亦可依次敘述，曲折頓挫，層層深入。

三、起結(jié)

詩詞有所謂“鳳頭、豹尾”之說，宜起如爆竹，結(jié)如禪鐘，突然而來，悠然而去。開頭原則上要開門見山，引人注目，振起全篇；結(jié)尾要神完氣足，有力度、深度，余味不盡。

1、開頭

具體方式很多，寫景、寫人、敘事、抒情、議論、設(shè)問、反詰、追憶、交代、比興等等，不一而足，總之要有利于內(nèi)容的表達(dá)和主題展開，吸引讀者。

（1）景起為多，由景而入情，如柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇．．．”以景渲染傷離別的氣氛。

（2）情起，直抒胸臆，如岳飛《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處．．．”用情語發(fā)端，置景于后，以領(lǐng)起慷慨激昂的情懷。

（3）事起，常采用回憶，構(gòu)成今昔對比，如辛棄疾《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初．．．”

余者不再一一列舉，從略。

2、結(jié)尾

講究意留言外，句絕而意不絕，人云：“一篇全在句尾”。

（1）景結(jié)，寫景、敘事、抒情等，均可景結(jié)，寓情于景，含蓄蘊藉，韻味悠遠(yuǎn)，更富余味。如李白《憶秦娥》：“．．．西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”悲涼雄闊，千古興衰，皆寓其中。

（2）以敘事、描狀作結(jié)，如歐陽修《南歌子》，其前寫女主人公裝飾、弄筆、描花等等，尾句：“笑問雙鴛鴦字、怎生書？”借鴛鴦成雙來吐露情意，是人物的傳神寫照之筆。

（3）以抒情結(jié)尾，亦較為普遍，往往是全詞思想感情的集中、升華。如李煜《相見歡》“．．．別是一般滋味在心頭”，蘇軾《水調(diào)歌頭》“．．．但愿人長久，千里共嬋娟”。

（4）以喻結(jié)，如李煜《虞美人》“．．．問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

此外，結(jié)尾也有議論、發(fā)問、感嘆、對比等多種形式，總之要注意扣題點題，照應(yīng)前文、開頭。雙調(diào)有兩結(jié)，上結(jié)要如奔馬收韁，欲止而不止，以便下片繼續(xù)開拓，如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》上結(jié)：“江山如畫，一時多少豪杰?！?/p>

四、過片

即下片開頭，為上片銜接處，一般在此換意，但又不能斷上片詞意，略相當(dāng)于詩中的轉(zhuǎn)句。詞家有所謂：“嶺斷云連”、“水窮云起”。

1、承上啟下，橋梁作用，如辛棄疾《鷓鴣天》：“．．．追往事，嘆今吾．．．”

2、轉(zhuǎn)新意，如周邦彥《蝶戀花》，上片寫人早起，過片“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影”轉(zhuǎn)分別。

3、作對比，如歐陽修《生查子》上片寫去年，過片寫“今年元夜時”。

過片須意脈貫通，藕斷絲連，詞之優(yōu)勝，與過片吞吐之妙有關(guān)。

五、轉(zhuǎn)折

詞以婉約見長，須含言外不盡之意。長調(diào)更宜曲折回旋，造成波瀾起伏之勢，并注意轉(zhuǎn)折頓挫。如蘇軾《水調(diào)歌頭》：“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。  轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”作者因中秋而生上天之念，但又恐高處不勝寒，不如留在人間起舞弄影，可人間又長夜無眠，心念兄弟天各一方，不得團聚，明月為何偏又常圓，對人嘲弄，可又再轉(zhuǎn)念月之陰晴圓缺千古不變，與人之悲歡離合相同，故又自我寬慰，最后但愿人長久，千里共嬋娟。層層轉(zhuǎn)折，越轉(zhuǎn)越深。

六、個人體會

以下略舉習(xí)作數(shù)例，簡單談一談自己寫作時的想法：

訴衷情

江邊夕照影西斜，風(fēng)起動裙紗。無言執(zhí)手相顧，羞上臉邊霞。

從別后，望天涯，暮云遮。一般光景，兩樣心情，三弄梅花。 

這首小詞筆者采用上昔下今的寫法，上片回憶過去與伊人相會的場景，下片寫別后的情形，轉(zhuǎn)寫自己落寞的心情。

卜算子·葫蘆

黃葉已蕭蕭，猶掛斜陽樹。占得西山自在秋，閑看云來去。

莫笑腹中空，能納乾坤住。水月松風(fēng)別有天，忘了人間苦。

這首小詞筆者采用上外下內(nèi)的寫法，并用擬人手法，上片寫葫蘆的外在神態(tài)，下片借壺中天的傳說，對內(nèi)涵加以拓寬。

浣溪沙

天外虹橋隱翠微，東風(fēng)吹處暗香隨。黃昏細(xì)雨落花飛。

流水終催春色去，行云難付夢魂歸。雙魚錦字已成灰。

這首小詞筆者采用上景下情的寫法，上片寫春暮之景，下片以景抒情，懷念舊人。

——（完）——

熱愛詩詞，回歸本質(zhì)

（圖片源于網(wǎng)絡(luò)）