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人物生平

汪采白（1887～1940年），名孔祁，字采白，一字采伯，號澹庵，別號洗桐居士，歙縣西溪人。其出生于徽州的名門望族，徽州素有“十姓九汪”之稱。祖父汪宗沂，字仲伊，光緒二年（1876年）拜翁同龢為師，光緒六年（1880年）進士，被曾國藩聘為忠義局編纂，后任李鴻章幕僚，主講安慶敬敷書院、蕪湖中江書院、徽州紫陽書院。黃賓虹、許承堯均出其門下。一生著述極豐，樸學、小學、音律、醫(yī)學、兵法無所不精，有“江南大儒”之稱。汪采白少承家學，拜叔父汪律本為師。汪律本，字鞠友，光緒舉人，后接受西方教育，任教南京兩江師范學堂（今南京大學），同盟會會員，擅詩詞書畫。汪采白五歲拜黃賓虹為師，習四書五經并丹青之法。二十一歲入兩江師范學堂國畫手工科，從叔父汪律本摯友李瑞清為師。李瑞清，江西臨川人，字仲麟，號梅庵，晚號清道人，晚清著名書法家。畢業(yè)后，采白先生先后當任武昌高等師范學校教授、北京師范學校教授、南京中央大學國畫系主任、安徽省立第二中學校長、北平藝術專科學校教授。

日寇占領華北期間，采白曾作《風柳鳴蟬圖》以抒心意，畫作展出后被法國公使訂購。一日本商人也愿出巨金，要采白先生再畫一幅，被先生憤然拒絕，曰“我非機器也”。同窗好友陶行知稱譽先生“行止有恥”。惜先生年僅五十四歲就英年早逝。

鬼 說

汪采白5歲就師事黃賓虹學古文和繪畫。后來，他考入歙縣崇一學堂，每周末仍返鄉(xiāng)求教黃先生。

一個星期六。汪采白照例自縣城回潭渡村，前往黃賓虹任教的新安中學堂求教。時值黃昏，汪獨自一人行至黃氏宗祠旁，忽見一女子披頭散發(fā)，掩面坐在石階上默默無語。汪好奇的走近女子身旁，輕聲問道：“大姐，天快黑了，你如何不回家，一人坐在這里做什么?”女人沒有理睬，汪更覺得奇怪，就低頭去看。女人突然抬起頭，怒目圓睜，臉上紅黑交加，不時發(fā)出陣陣獰笑，十分可怕。汪采白見狀嚇得魂飛魄散，連忙跑開，那女人竟跟在后面追趕。汪更為恐懼，沒命的跑到黃賓虹先生家中高喊有鬼。黃見汪汗流滿面，神魂顛倒。問是何故。汪氣喘吁吁敘述一遍。黃不信，帶人前往探視。原來是鄰村一神經病患者。女人若無其事地說：“我是想試試你們膽量的?！北娙艘宦牐醺勾笮?，汪采白又氣又惱，欲將女子揍一頓解恨，黃賓虹呵斥汪采白說：“此女有病，你打她，人家不笑你也有病嗎?你在洋學堂念書，應是無神論者，人家裝鬼，你嚇成那樣，說明你腦子里有鬼作祟。凡事在緊要關頭，要鎮(zhèn)靜和堅定，你要切記這次教訓?！魅漳愕淖魑募礊椤豆碚f》?！?/p>

汪采白通過與“鬼”的奇遇，獲益良深。其《鬼說》文思奔放，宕蕩起伏，其中“膽大能捉鬼，心虛鬼嚇人”句尤為黃賓虹先生贊賞。當地國文先生還將《鬼說》與韓愈《師說》媲美，一時傳為佳話。汪終身不忘“鬼”遇，爾后他更加奮發(fā)圖強，學業(yè)猛進。其畫宗新安畫派，兼法宋元，擅青綠山水，落筆沉著，清新秀麗，曾獲巴黎畫展一等獎。并與齊白石、徐悲鴻、張大千、潘玉良等畫壇宗師結為畫友。

新安畫派名家汪采白的氣節(jié)

新安畫派的歷代名家從漸江以降者很重其自身的氣節(jié)，也許就是這個原因，使其作品都顯得鶴立雞群，不同凡響。以其畫中的“高逸”這一點，今人仍無法逾越，近代的山水大家汪采白就是一個典范。

一九三五年十月，汪采白先生在同鄉(xiāng)陶行知等的支持下，在南京舉辦一次畫展。當時，秋雨綿綿，但人們依然被他那些“氣息清新，意境超逸”的杰作迷住了，觀眾十分踴躍，所展作品被爭購一空。其中有一幅題為《風柳鳴蟬》的作品評價尤高，當場被人訂去了。有一位日本商人，提出愿意出重價二千銀元，求汪采白先生照樣重畫一張。汪采白看看這個日本人，不僅不為金錢所動，而且好象感到恥辱，冷冷地回答：“我不是機器！”，斷然拒絕。事后他告訴他的弟子洪百里說，這幅畫是根據其叔父汪律本的詞境而畫的，其詞曰：“白門何有？無情遍地垂楊柳。未到深秋，吹起西風即是愁。樹猶如此，黯然一晌斜陽里。噤若寒蟬，也自蕭騷向晚天?！笔撬甯妇咏鹆陼r的憤世疾時之作，今倭寇妄圖侵吞我大好河山，我輩應憤起殺寇，怎么還會替他們畫畫呢，先生的言行完全表現了一個具有民族氣質的畫家的高尚情操。

還有一次，一九三一年底，家鄉(xiāng)的人聽說采白來家，求畫者絡繹不絕，有達官顯貴，有平民百姓，還有親朋好友。徽城有一富戶新居落成托人來請采白作一山水堂幅，采白應邀，主人倍獻殷勤，待采白蘸墨即將揮毫時，忽見桌上墊氈不平，掀開一看，原來是銀元五塊一疊鋪于氈下，約有二百余塊之多，采白究問何意，主人回答說：“你畫好，這點小意思送給你拿回家去過年呀！”采白聽完一聲不響，將宣紙一推，筆一丟，主人連忙道歉，采白只作沒有聽見，竟自拂袖而去。

采白對有錢有勢的人漠然置之，對平民百姓和親朋好友來索畫的倒是一一應承。有一次屯溪有人拿了二十元潤筆費求采白作畫，采白畫好后落下了單款，過后老板又叫伙計拿來請采白補上款，采白問明老板是開澡堂的，連忙將二十元退還，因畫上題了字又蓋了印章，不好補上款了，就向伙計解釋說：“這畫是送給你主人的，不要嫌棄，都是好朋友，款就不必補了，這潤筆費也不能收，請代為致意問好?！?/p>

其實，這個時期的汪采白并非富有，經濟極其困難。他的女兒汪允清告訴我說，抗戰(zhàn)時期，父親為了照顧其年事已高的母親，一直滯留在歙縣西溪、蜀源等鄉(xiāng)間，日子過得很清苦，有時大年三十了，都是靠一些農民朋友送米送菜，才度過年關的。后來，他死后，家里一貧如洗，其女兒汪允清上學的學費，竟然是賣掉父親遺留下來的舊衣、舊襪子才勉強上學。君子固窮真的應在這位偉大的畫家身上了，人窮志不窮，豪氣貫長虹真可謂是畫家身上的永久的氣節(jié)。

汪采白除夕畫梅竹

徽州汪采白先生是民國期間杰出的國畫大家，其山水線條靈動，用色溫潤，意境超遠，堪稱一流。但他的花鳥蟲魚、青菜蘿卜、梅蘭竹菊，似乎更有意趣，文人味尤深。他的那幅《風柳鳴蟬圖》已經是眾所周知了，但還有一些題材也很有趣味。據他女兒汪允清老師告訴我一件往事，大概是抗日戰(zhàn)爭初期，采白一家人客居歙西蜀源村的“綠雨樓”，這里山青水秀，民風淳樸。汪采白平易近人，又喜愛畫畫送人，索畫者蜂擁而至，令其疲憊不堪。臨近大年三十晚了，人們還是要來求畫，而不知此時采白家經濟拮據，度日艱難，但又不便和人說。于是到除夕這天上午，采白不畫山水，只畫些梅竹之類的花鳥圖，一些求畫的人不知其意，就問采白何故？采白苦笑地說：“梅竹秀氣??！我家也快沒粥（梅竹）了……?！北娙舜笪?，于是送米、送青菜、送蘿卜的親朋好友都來了，畫家心里十分高興，即興揮筆又畫了許多幅青菜、蘿卜圖酬謝鄉(xiāng)親，此時，采白題的款皆為“除夕前即興作于綠雨樓……”。文字不多，但頗有鄉(xiāng)情。

文：來自洪振秋《徽州掌故》

文字徽州掌故原創(chuàng)，圖片來源于網絡，版權歸原作者所有。

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