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2017-06-21
JDN編輯部
ZaomeDesign
內(nèi)容來源：日本建筑譯介（ID:arch11zone），已獲得授權(quán)，有刪改 展覽入口 譯者說 谷口吉郎（父）和谷口吉生（子）這對日本建筑界的父子兵，創(chuàng)作了很多值得一看的建筑作品。這場展覽雖然距離現(xiàn)在已有2年多，但參展項目之豐富仍然值得今天再來回顧。 作為金澤市民藝術(shù)村的開幕大展，“谷口吉郎·谷口吉生作品展-金澤孕育的兩位建筑師”于2014年12月21日正式落下帷幕。這兩位生于金澤的建筑師——谷口吉郎（1904~1979）與谷口吉生（1937~）父子，不僅在日本近現(xiàn)代建筑中開拓了自己的一方天地，同時又不斷地在向世界舞臺邁進(jìn)。  谷口吉郎（左） 谷口吉生（右） 這兩位的建筑作品的共同之處在于，始終扎根傳統(tǒng)，取其精華，從而創(chuàng)造出清雅別致的空間。而由于所處時代與對建筑追求的不同，二人作品風(fēng)格又顯示出微妙的差異。  會場布局模型。 左側(cè)：復(fù)合式展廳；右側(cè)：劇場式展廳。 谷口吉郎基于傳統(tǒng)木造文化，致力于建造清麗而富有靜態(tài)美的建筑，東宮御所（1960）、大倉飯店（1962）是他的代表作。而谷口吉生更擅長用精練的現(xiàn)代性素材和構(gòu)造方式制造移步換景的空間，更加注重人與環(huán)境之間的關(guān)系，創(chuàng)作充滿透明感的獨具動態(tài)美的建筑，代表作有土門拳紀(jì)念館（1983）、丸龜市豬熊弦一郎現(xiàn)代美術(shù)館（1991）、豐田市立美術(shù)館（1995）。  復(fù)合式展廳內(nèi)介紹二人發(fā)展歷程 攝影：北嶋俊治 這兩位建筑師都有一套明晰的建筑設(shè)計思路，做事干練，他們的作品都努力塑造清雅而別具匠心的富有透明感的環(huán)境形態(tài)。本次展覽從這一角度出發(fā)，深入探討其建筑作品，充分展現(xiàn)了他們建筑思想的精髓。  復(fù)合式展廳利用照片、模型、解說文字來介紹 攝影：北嶋俊治 由于該展覽暫未安排巡回展出，所以這里為大家報道下會場的情況。 父子二人唯一一件共同完成的作品 金澤市立圖書館（1978）  父親谷口吉郎的作品 東京工業(yè)大學(xué)水力實驗室（1932） （左右滑） 石川縣纖維會館（1952） （現(xiàn)西町教育研修館）  秩父水泥第二工廠（1956） （現(xiàn)為秩父太平洋水泥有限公司） （左右滑） 東京工業(yè)大學(xué)創(chuàng)立70周年紀(jì)念講堂（1958） 東宮御所（1960） 大倉飯店（1962）
左：大倉飯店大堂（1962） 中·右：帝國劇場大堂·觀眾席 （1966） 帝國劇場（1966） 東京國立博物館 東洋館（1968） 東京國立近代美術(shù)館（1969） 兒子谷口吉生的作品 資生堂藝術(shù)館（1978） 土門拳紀(jì)念館（1983） （左右滑） 東京都葛西臨海水族園（1989） （左右滑） 長野縣信濃美術(shù)館 東山魁夷館（1990） 丸龜市豬熊弦一郎現(xiàn)代美術(shù)館（1991） （左右滑） 豐田市美術(shù)館（1995） 葛西臨海公園展望廣場休憩館 觀景樓（1995） 東京國立博物館 法隆寺寶物館（1999） （左右滑） 香川縣立東山魁夷瀨戶內(nèi)美術(shù)館（2004） 紐約現(xiàn)代美術(shù)館MoMA新館（2004） （左右滑） 鈴木大拙館（2011） （左右滑） 加賀片山津溫泉總湯（2012） 京都國立博物館 平成知新館（2014） （左右滑） 譯后特別放送 相關(guān)人物 ———— 土門拳：紀(jì)實攝影家，曾拍攝大量古代寺廟。 東山魁夷：風(fēng)景畫家，散文家。 豬熊弦一郎：西洋畫家，丹下健三所設(shè)計的香川縣廳舍的壁畫正出自他手。 鈴木大拙：禪學(xué)家。 *點擊閱讀原文可查看日文來源，如有錯誤請及時與我們聯(lián)系。 *暫未涉及版權(quán)，請勿隨意轉(zhuǎn)載商用。 相關(guān)閱讀：
《當(dāng)今日本最有才華的80后建筑事務(wù)所O+H（大西麻貴＋百田有希）》
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