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史上最全圖文壽山石種鑒賞及十大雕法

 jancle1 2017-07-14


 刊載于《浙江理財(cái)》2016冬季刊



在我們這個(gè)時(shí)代,和田玉枯竭了,海南黃花梨枯竭了,壽山石也是瀕臨枯竭了。事實(shí)上田黃石已經(jīng)絕產(chǎn)了,荔枝洞石絕產(chǎn)了,太極頭石絕產(chǎn)了,坑頭石絕產(chǎn)了……已經(jīng)采集了兩千年,特別是經(jīng)歷了近十幾年的破壞性開(kāi)掘之后,我們能指望壽山石采集的永久和持續(xù)么?壽山石是否類似地球上的許多物種和資源一樣,是不可再生的么?

那么,我們今天就來(lái)深入了解一下:

 

壽山石是如何形成的?

在地質(zhì)的中生代(距今2.3億年至6700萬(wàn)年),今日浙、閩、粵東部區(qū)域處于板塊邊緣地帶,曾出現(xiàn)過(guò)一次地質(zhì)大變動(dòng),形成閩東沿海北東向的火山侵入巖漿巖帶。大量巖漿突破地核沖出地表,形成了烈焰沖天、濃霧騰騰的火山大爆發(fā)。伴隨火山噴發(fā)帶來(lái)大量的酸性氣體、液體,交替分解了周圍巖層中的長(zhǎng)石類礦物,將其原先含有的比較活躍的鉀、鈣、鎂和鐵等元素分化,而保留下較為穩(wěn)定的鋁、硅等元素。在一定的物理?xiàng)l件下,重新冷卻結(jié)晶成礦。

在大規(guī)?;鹕絿姲l(fā)間歇期,形成了壽山——峨嵋火山噴發(fā)盆地,是眾多的火山噴發(fā)盆地之一,面積大約200平方千米。

從目前所探明的壽山石礦藏分布情況和所掌握的地質(zhì)考古資料分析,壽山石礦脈是線狀和環(huán)狀斷裂聯(lián)合控制下形成的,經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的地質(zhì)作用后,一種表現(xiàn)為線形地理構(gòu)造,另一種表現(xiàn)為環(huán)形地理構(gòu)造。

壽山石礦分布圖

按形成機(jī)理來(lái)分,壽山石礦有內(nèi)生成礦與外生成礦兩種。

內(nèi)生成礦:火山活動(dòng)時(shí),處于高溫狀態(tài)(1000℃以上)的地下巖漿和沸騰著的流動(dòng)體沿一定通道,由地殼裂縫溢出,形成巖漿河,冷凝后形成熔巖流,或是噴射氣體或是灰塵,在地下深處混在一起,呈熔漿狀態(tài),成為混合熱液。熱液沿著火山口附近環(huán)形斷裂或其他線形斷裂上升,遇到多孔隙的易于交代的巖層,如本區(qū)小溪組的凝灰?guī)r、凝灰角礫巖等,即與之發(fā)生化學(xué)作用。形成葉臘石、高嶺石和地開(kāi)石。

由于成礦方式不同,又分為三種:

一、熱液交代型:主要分布在虎口、大山、柳坪、加良山,部分分布在旗降山及善伯山、月尾山等地。礦體多呈層狀。次為不規(guī)則脈狀、團(tuán)塊狀、透鏡狀。礦石以葉蠟石為主,次為硬水鋁石、石英、絹云母、高嶺石、地開(kāi)石等。礦體與圍巖大多為漸變關(guān)系,礦石中經(jīng)??梢砸?jiàn)到交代殘余的現(xiàn)象。

二、熱液充填型:主要分布在高山、都成坑段。其余地段只零星見(jiàn)到。壽山石礦體呈脈狀,脈的寬度大小隨裂隙變化而異,一般與圍巖界線清楚。質(zhì)地細(xì)膩,色澤艷麗,透明度較好,多為高、中檔壽山石雕原料。

三、熱液交代充填混合型:主要分布在善伯洞、旗降山、松柏嶺等處。其他地段亦有所見(jiàn)。礦體以脈狀、透鏡狀產(chǎn)出;礦石多以地開(kāi)石或高嶺石為主,部分以葉蠟石為主。礦體除部分沿層間破碎帶產(chǎn)出外,更多的是沿?cái)嗔蚜芽p充填交代。在近礦處經(jīng)??梢钥吹揭欢▽挾鹊奈g變帶。

外生成礦:指隨著地殼作用,地下的礦脈暴露于地表,經(jīng)強(qiáng)烈的物理風(fēng)化侵蝕作用下脫離了母礦,巖石崩解成巖塊、巖屑,在重力影響下沿著山坡溪流滾落,不斷被沖擊和碰撞,并在低凹處堆積,又經(jīng)砂、泥中的水分滋養(yǎng),再經(jīng)歷水化學(xué)作用、氧化作用和一定距離的搬運(yùn),最終,原生礦石中的“中堅(jiān)分子”能夠久經(jīng)考驗(yàn)得以保存,混雜沉淀于地表。比如田坑石,就是又經(jīng)歷了次生礦特定的地質(zhì)作用而形成的,號(hào)稱“石中之王”的田黃石,就是最好的例證。

 

壽山石的礦物成分

壽山石質(zhì)地凝膩溫潤(rùn)、通靈可愛(ài),紋理氣象萬(wàn)千、千姿百態(tài),色彩五顏六色、異彩紛呈。壽山石之所以如此絢麗多彩,備受世人喜愛(ài),這與它的礦物成分息息相關(guān)。據(jù)研究表明,不同的礦物成分直接影響著壽山石品質(zhì)的優(yōu)劣及其特性。

通常情況下,高檔的壽山石礦物成分主要有地開(kāi)石、高嶺石、珍珠陶石;其次為葉蠟石、絹云母、石英等,偶見(jiàn)綠安全帽石、綠泥石、伊利石、硬水鋁石等;個(gè)別也有以葉蠟石為主要成分的,如芙蓉石、月尾石、連江黃等。普通的壽山石的礦物成分主要是葉蠟石、石英、硬水鋁石、高嶺石、地開(kāi)石、絹云母,還有少量的伊利石、水白云母、鋁綠泥石、綠泥石、紅柱石等,亦見(jiàn)有黃鐵礦、榍石、鋯石等。

 

壽山石的分類

以壽山村為中心的“百里連亙”、“萬(wàn)山村立”的群峰里,壽山礦藏縱橫交錯(cuò),新老礦洞迭出不窮。壽山石有一百多個(gè)品種,其命名更是五花八門。有依山峰、飄落、寮寨、洞址而命名,有依石頭質(zhì)地、色彩、紋理而命名,也有根據(jù)始掘之人而命名,還有依人物身份、職業(yè)和姓名而命名的。給壽山石命名的人,有目不識(shí)丁的村夫野老,也有才高八斗的文人墨客。上至叱詫沙場(chǎng)的將軍,下到販夫走卒及至跳出三界之外的僧尼,居然都把名字寫(xiě)進(jìn)了壽山石。

一片石,一部書(shū),一個(gè)名字,一個(gè)故事。 所有這一切都為欣賞壽山石拓寬了想象的空間,增添了無(wú)限的情趣。

按礦石走勢(shì)分三大系

根據(jù)礦山的走勢(shì),可分為三大系:高山系、月洋系、旗山系。具體主要品種如下:

第一部分:高山系之田坑石類

在數(shù)百萬(wàn)年前的第三紀(jì)末期,盛產(chǎn)壽山佳石的壽山南面礦系的原生壽山石因地殼變遷或長(zhǎng)期的風(fēng)雨剝蝕,自礦床分離后散落在山坡下的基礎(chǔ)層上,經(jīng)溪水沖刷搬運(yùn)至溪旁及附近,逐漸被砂土層覆蓋,在田中沉淀下來(lái),埋藏于田底,形成了“沖擊型壽山石砂礦藏”。該砂礦受周圍土壤、水分及溫度等因素的影響,顏色變得外濃而向內(nèi)漸淡,質(zhì)地變得格外晶瑩、溫潤(rùn),并且表面產(chǎn)生了石皮,肌理出現(xiàn)了紅格等特征,仿佛能散發(fā)出光彩。這就是赫赫有名的“田黃石”。 

田黃石主要產(chǎn)區(qū)

石農(nóng)挖田黃

田石,因出于田中而得名,又以黃色居多,故坊間稱其為田黃石?!逗笥^石錄》中首次提出“田坑第一”的觀點(diǎn),之后《壽山石譜》的作者龔倫提出:田黃石集瑩澈、溫潤(rùn)、凝膩于一身的世間罕見(jiàn)之寶石。

田黃石由于地理變化從母礦二次遷移到砂土水田之中,而且長(zhǎng)期經(jīng)風(fēng)雨沖刷和沿溪流而下地滾動(dòng),故其石呈自然獨(dú)立的卵形塊狀,并無(wú)坑洞也無(wú)脈可尋、無(wú)蹤可覓。未經(jīng)加工的田黃石外觀看起來(lái)與鵝卵石十分相似,但只需稍加摩挲就能感覺(jué)到它的細(xì)膩與滋潤(rùn)。

黃金黃田石

橘皮黃田石

正由于得天獨(dú)厚的條件,田黃石有以下外觀特征:1.溫潤(rùn)凝膩的靈性;2.微透明或半透明;3.肌理常隱含細(xì)微有致的蘿卜紋;4.外表常裹上一層黑色、白色或黃色的石皮;5.有紅筋和格;6.硬度在摩氏2.6度左右。這也是辨識(shí)田黃石的經(jīng)驗(yàn)之談。

田黃石的種類很多,一般按產(chǎn)地、色澤、石皮和質(zhì)地命名。

按產(chǎn)地分有上坂石、中坂石、下坂石、碓下坂石、溪管田石以及掘性坑頭田石等。中坂田石指坑頭以下至鐵頭嶺約150米地帶所產(chǎn)田石,質(zhì)地純潔溫潤(rùn),蘿卜紋清晰、致密,色黃且正,呈微透明狀,是最佳產(chǎn)地。

按石皮分,田石有黃皮、白皮、黑皮等,石皮有薄有厚,以質(zhì)細(xì)嫩、微透明、均勻稀薄覆蓋其上為佳品。

枇杷黃田石

桐油黃田石

銀裹金田黃石

田黃凍石(局部)

白田石

紅田石

黑田石

烏鴉皮田石

前人因喜好田黃石,贊美田石有“六德”,即“細(xì)、結(jié)、潤(rùn)、膩、溫、凝”,今人又增以靈、嫩、潔“三德”。這些皆是鑒賞者的心靈體會(huì),并非鑒別田黃石的標(biāo)準(zhǔn)。

第二部分:高山系之水坑石類

壽山村東南面有一座山峰名坑頭占,是壽山溪的發(fā)源地,沿溪流有坑頭洞和水晶洞兩個(gè)主要礦洞。

壽山溪的發(fā)源地

水坑石,因深藏于終年積水之坑洞中,故名。壽山石“宋時(shí)故有坑”,而水坑石據(jù)傳開(kāi)采于明時(shí),距今也有近八百年的開(kāi)采史。

由于水氣浸潤(rùn),故石質(zhì)晶瑩無(wú)比,凝膩而富有光澤,通透如玻璃、水晶。有詩(shī)贊曰:“結(jié)作冰片能堅(jiān)牢”。由于坑頭、水晶兩洞所處位置山勢(shì)險(xiǎn)惡,洞深莫測(cè),且終年積水,要進(jìn)行開(kāi)采,非先抽取積水不可,采石之艱難可想而知。加之礦層稀薄,往往整年開(kāi)采所得甚微,因此,清時(shí)洞廢,早已斷產(chǎn)。

水坑石屬地開(kāi)石,硬度在摩氏2.8度左右。石質(zhì)微堅(jiān),有黃、白、灰、藍(lán)等色。水坑石的品種根據(jù)每塊石材的質(zhì)地和色彩特征命名,主要有:水晶凍石、黃凍石、天藍(lán)凍石、魚(yú)腦凍石、牛角凍石、鱔魚(yú)凍石、環(huán)凍石、坑頭凍石及掘性坑頭石等。

白水晶凍

黃水晶凍

紅水晶凍

環(huán)凍石

魚(yú)腦凍石(局部)

鱔草凍石

天藍(lán)凍石

坑頭凍石

坑頭牛角凍石

坑頭瑪瑙凍石

坑頭桃花凍石(局部)

水坑凍石產(chǎn)于千年水洞之中,長(zhǎng)期受水洞中氤氳水氣的浸潤(rùn),石質(zhì)特別凝膩、晶瑩、剔透。古人說(shuō)它通透能達(dá)到“隔石觀物”、“若玻璃無(wú)障礙”和“結(jié)作冰片能堅(jiān)牢”,質(zhì)地非常細(xì)膩、堅(jiān)實(shí),其透明程度如冰片、似玻璃,而高山系山坑洞中所產(chǎn)的凍石與之相比質(zhì)地較松軟、粉狀多,故其透明度與水坑凍石差距甚遠(yuǎn)。

正是由于水坑石的高貴與難得,歷代文人與收藏家都倍加推崇。清代著名文人黃任詩(shī)寫(xiě)道:“惟有水坑在澗底,四時(shí)暗溜鳴嘈嘈。其間結(jié)窩不可覓,覓得一線群歡號(hào)?!彼€寫(xiě)道:“名門市門俱罕見(jiàn),一兩半兩皆幸遭。大如拇指小枝指,半粟塵垢千爬搔。雕人睨視不敢琢,番曲面執(zhí)爭(zhēng)分毫。閑作小印古篆刻,揀選好手工操刀。”

第三部分:高山系之山坑石類

山坑石產(chǎn)區(qū)

山坑類包括各色高山、各種高山凍、和尚洞、大洞、瑪瑙洞、油白洞、大鍵洞、世元洞、水洞、新洞、荔枝洞、嫩嫩洞、四股四、太極頭、雞母窩、小高山、白水黃、鱟箕田石、各類杜陵石、掘性杜陵、馬背、善伯洞、鹿目格、尼姑樓、迷翠寮、蛇匏、碓下黃、月尾石、艾葉綠、栲栳山、鐵頭嶺、花坑石、虎崗石等。

紅高山石

紅高山石(局部)

朱砂高山石(從左到右:細(xì)、中、粗)

黃高山石

白高山石

巧色高山石

優(yōu)質(zhì)朱砂高山石

高山晶石

高山牛角凍石

高山瑪瑙凍石

水洞高山石

水洞高山石(局部)

玻璃地朱砂水洞高山石

瑪瑙洞高山石

太極頭高山石

四股四高山石

巧色四股四高山石

嫩嫩洞高山石

大洞高山石

和尚洞高山石

蝦背青高山石

新洞高山石

鱟箕石(局部)

油白性高山石

掘性高山石

紅都成坑石

黃都成坑石

花都成坑石

鹿目格石

尼姑樓石

馬背石

蛇匏石

迷翠寮石

方田仔花坑石

蘆蔭石

紅善伯洞石

白善伯洞石

善伯尾石

月尾石

月尾艾葉綠石

月尾艾葉綠石

月尾紫石

虎崗石

碓下黃石

鐵頭嶺石

栲栳山石

其中荔枝洞高山石,是山坑石的極品,但遺憾的是它的存儲(chǔ)量并不多,到1989年已告罄,前后兩年多總開(kāi)采量不過(guò)數(shù)千斤而已。

荔枝洞高山石

紅黃荔枝凍石

白荔枝凍石

三色荔枝凍石(局部)

這之后不久,在高山峰西面的半山腰又發(fā)現(xiàn)了新的礦點(diǎn),由于那地方的地名叫雞母窩,因此得名:雞母窩高山石。該礦所出的石,零星夾在巖石中,材質(zhì)小,大多數(shù)為零星小塊,最大塊的也不過(guò)20多斤,其質(zhì)地雖稍遜于荔枝洞石,但也各色俱全,不失為當(dāng)今最佳的石種。

045雞母窩高山石

牛角地雞母窩石

第四部分:月洋系各石

月洋礦區(qū)位于壽山村東南八千米處的加良山。加良山是月洋系唯一的壽山石產(chǎn)地。包括各色芙蓉、將軍洞芙蓉、上洞芙蓉、半山石、竹頭窩、綠箸通、溪蛋、峨嵋石等。

加良山礦脈

蠟燭紅芙蓉石

結(jié)晶性朱砂紅芙蓉石

黃芙蓉石

將軍洞芙蓉石

上洞芙蓉石

半山芙蓉石

綠箬通石

峨嵋石

芙蓉石

因色潔質(zhì)嫩,猶如初開(kāi)的木芙蓉花,溫柔迷人,故而得名。開(kāi)發(fā)于明清之際,至清乾隆時(shí),將軍洞芙蓉石問(wèn)世,始初露頭角,備受文人雅士贊賞,被稱為“石中君子”,躋身“印石三寶”之列,與田黃、雞血并駕齊驅(qū)。

芙蓉石光潤(rùn)細(xì)潔,微透明如脂玉,鑒賞家形容其質(zhì)似脆而實(shí)凝,似松而實(shí)結(jié)。色有白、黃、紅、青、紫等,肌理偶含不透明粉白色棉砂團(tuán)塊,是芙蓉石及其同族石質(zhì)的重要特征。

第五部分:旗山系各石

旗山系是壽山石三大系中分布范圍最廣的礦區(qū)。它位于高山北面,東面延伸到六千米外與連江縣交界的金山頂,西面達(dá)到離高山三千米的旗山老嶺,北面延展至五千米外的柳坪、九茶巖、旗降、黃巢山帶。

老嶺礦脈

旗山礦脈

如各色旗降、焓紅、老嶺石、汶洋石、大山石、豆葉青、圭貝石、九巖茶、猴柴、連江黃、山仔瀨、吊筧、柳坪石、雞角嶺、金獅峰、房櫳巖、鬼洞、牛蛋黃、二號(hào)礦凍石、松柏嶺石、山秀園石、寺坪石、煨烏等。

紅旗降石

黃旗降石

白旗降石

紫白旗降石

焓紅旗降石

老嶺青石

老嶺黃石

 老性汶洋石

汶洋凍石

大山晶石

豆葉青石

圭貝石

連江黃石

山仔瀨石

吊筧石

柳坪石

雞角嶺石

金獅峰石

房櫳巖石

獅鼻石

綠黃巢凍石

結(jié)晶性黃巢凍石(局部)

松柏嶺石

黨洋石

山秀園石

東坪石

寺坪石

煨紅石

煨烏石

壽山石的形成經(jīng)過(guò)了一系列復(fù)雜的過(guò)程,是神奇造化的尤物,是天地之精靈,可遇而不可求,所謂“清水出芙蓉,天然去雕飾”, 正是大自然的鬼斧神工,造就了舉世無(wú)雙的壽山石。

世間萬(wàn)物因?yàn)橛衅洫?dú)特生成的歷史與特性,所以才有其獨(dú)特的魅力和價(jià)值。



                          十大壽山石雕刻技法



   由于壽山石“柔而易改”這一特點(diǎn),因而雕刻與藝術(shù)結(jié)緣深厚,內(nèi)涵豐富,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。根據(jù)色澤質(zhì)地和紋理上呈現(xiàn)出的千姿百態(tài),雕刻藝術(shù)家們傾注歷史、宗教、文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、地質(zhì)等方面的知識(shí),以一種“無(wú)聲勝有聲”的姿態(tài)面對(duì)世人,讓人們?nèi)テ纷x、去探索,去聯(lián)想、去思考,從而達(dá)到雕刻者與欣賞者相互溝通交流的境界。在長(zhǎng)期的雕刻實(shí)踐中,人們將壽山石雕刻的技法總結(jié)為10種,分別是圓雕、浮雕、薄意、陰刻、嵌雕、鏤雕、鏈雕、鈕雕、微雕和篆刻。


下面我們一一來(lái)了解這10種技法的基礎(chǔ)知識(shí)

1.圓雕又稱立體雕,是物體在雕件上的整體表現(xiàn),觀賞者可以從中看到物體的各個(gè)方面。從研究古代的壽山石雕中不難發(fā)現(xiàn),不論是出土南朝的壽山石豬還是南北宋時(shí)期的人獸俑,都足以證明圓雕是壽山石雕最古老、最基本的技法。

2.浮雕是在石面凸起物像的雕刻技法,它與圓雕最大的差異是從前面的方位或兼顧到左右方面表現(xiàn)物像的“半立體感”。浮雕也是壽山石雕中的傳統(tǒng)技法,按深淺程度而發(fā)展成為“淺浮雕”和“高浮雕”兩類。浮雕對(duì)于石材的要求比圓雕低,許多淺薄的不能用于圓雕的壽山石石料,卻可用于浮雕。浮雕一般包括選石審石、墨繪勒線、鏟地分層、雕刻磨光四大步驟。


3. 薄意是從浮雕技法中逐漸衍化而來(lái)的,它比淺浮雕還要“淺”,因雕刻層薄而且富有畫(huà)意,故稱“薄意”。 因薄意淺刻如畫(huà),所以也稱“刀畫(huà)”。薄意是壽山石雕的專用名詞,也是壽山石雕一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。



4.陰刻是在石材的表面落刀做畫(huà)。雕法以“重典雅、工精微、近畫(huà)理”而著稱,它融書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)于一體,是介于繪畫(huà)與雕刻之間的獨(dú)特藝術(shù)。陰刻選材要嚴(yán)、技法要高、相石要精、清石要細(xì)、作畫(huà)要美、核稿和磨光要盡善盡美。



5.嵌雕,又稱屏雕,其石雕配件與漆器屏架或掛框組合在一起,有的石雕配件還與木、牙、角等材料的雕刻部件組合,屬于小件浮雕的范疇,重在畫(huà)面設(shè)計(jì)以及對(duì)嵌飾主體——漆器屏風(fēng)、掛聯(lián)或器皿等的選擇。設(shè)計(jì)包括“器具造型”和“雕刻畫(huà)面”。二者力求統(tǒng)一協(xié)調(diào),相互襯托,交相輝映。嵌雕的制作程序分為設(shè)計(jì)、雕刻和粘貼三個(gè)步驟。



6.鏤雕也稱鏤空雕,即把石材中沒(méi)有表現(xiàn)物像的部分掏空,把能表現(xiàn)物像的部分留下來(lái)。鏤雕從圓雕中發(fā)展而來(lái),它是表現(xiàn)物像立體空間層次的壽山石雕刻技法。基于鏤雕的難度很大,石料必須選擇質(zhì)細(xì)性純,尤其是鏤空部分,更不應(yīng)有裂紋和高密度的砂格,否則容易造成斷裂。它的程序是“先外后內(nèi)”,待外層景物及其它襯景的打坯、鑿坯工序全部結(jié)束之后,才能進(jìn)行鏤雕。


7.鏈雕是用一塊石材鏤空雕刻出一整條活動(dòng)石鏈的雕法。鏈雕也是從圓雕技法中發(fā)展出來(lái)的,最早見(jiàn)于玉器的雕琢。鏈雕方章關(guān)鍵在于石鏈。鏈雕對(duì)石材的要求也是很高的,必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格挑選、鑒定。一般情況下,質(zhì)細(xì)性堅(jiān)、純而無(wú)格的壽山石比較合適。舉世聞名的乾隆《田黃三鏈章》由聯(lián)塊田黃雕成,三條活動(dòng)的石鏈連接三顆印章,石鏈一環(huán)扣一環(huán),每一環(huán)皆活動(dòng)自如,巧奪天工,是鏈雕的登峰造詣之作。



8.鈕雕專指印章上部的雕刻,起裝飾印章的作用,即石章鈕頭雕刻。鈕雕有自然臺(tái)和平臺(tái)兩種。自然臺(tái)的雕法是多因章端不規(guī)則,四方型不甚四方而采取的權(quán)宜之法,布局隨意,追求天然石形之美;平臺(tái)則較為講究,整個(gè)雕刻程序分為四步驟:首先起臺(tái),再則銼型,三鑿坯,四修光。




9.微雕顧名思義,即微型雕刻,遠(yuǎn)在殷商時(shí)代的甲骨文中就已出現(xiàn)這一技法。古人在書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻時(shí),由于印章體積有限,能在有限的空間表達(dá)無(wú)盡的意境,于是就嘗試對(duì)壽山石進(jìn)行微雕,歷經(jīng)艱辛,終在壽山石上刻出纖如毫發(fā),變化微妙的歷代名家墨跡,使書(shū)法和刀法筆意達(dá)到完美的統(tǒng)一。



10.篆刻歷史始于秦。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后,下令統(tǒng)一推廣使用小篆,篆文便成為印章印面所雕刻的內(nèi)容,以后世代相襲,成為一種獨(dú)特的雕刻藝術(shù)。篆刻分為陽(yáng)刻和陰刻兩種。陽(yáng)刻即白底朱文,筆畫(huà)往往纖細(xì)流利;陰刻即朱底白文,筆畫(huà)粗獷蒼勁,富有原始銘文的韻味。陽(yáng)刻和陰刻成雙結(jié)對(duì)地采用,相得益彰,特別耐人尋味。篆刻雕刻時(shí)同樣要經(jīng)過(guò)審石、打稿、開(kāi)雕等程序,但為了保留古樸、有力的刀法,壽山石篆刻作品往往無(wú)需修光,反見(jiàn)生動(dòng)和自然。




以上介紹了壽山石的十種雕刻技法,與中國(guó)雕刻的歷史淵源和技法演變連在一起,既有泱泱大氣,一脈相承的博大精深,也有涓涓細(xì)流,自成風(fēng)格的獨(dú)特韻味。每種技法與技法之間,雖自成一派,各領(lǐng)風(fēng)騷,但相互之間,又兼容并蓄,彼此滲透。每一件作品中使用的技法往往不是單一存在的,而是彼此融會(huì)貫通。正如壽山石色彩之豐富斑斕一樣,壽山石雕的技法也是爭(zhēng)奇斗艷,異彩紛呈。通過(guò)上好材質(zhì)與多種技法之間的碰撞起舞,來(lái)創(chuàng)造出更富有生命力和收藏價(jià)值的壽山石雕藝術(shù)品。


壽山石作品欣賞:

















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