2017-07-13 16:06 | 豆瓣：搞藝術(shù)一橫

年初，微博上有一個(gè)廣泛傳播的視頻，是黃偉文在叱咤樂壇頒獎(jiǎng)禮上幫鄭欣宜拉票。他回憶剛?cè)胄凶鏊嚾?，一個(gè)人龜縮在角落里不敢與人搭話。當(dāng)時(shí)擔(dān)任主持人的沈殿霞注意到他，繞一大圈去找他，問他身上的衣服是在哪兒買的。黃偉文受寵若驚，因?yàn)檎頉]人與他聊天，所以滔滔不絕。

然后沈殿霞說：嗯，好呀。

入行二十年，他一直記著這件事，今天上臺(tái)為鄭欣宜拉票，直言不諱是“大報(bào)恩”，報(bào)當(dāng)時(shí)沈殿霞看他受冷落，特意山長水遠(yuǎn)地走過來與他這位新人搭話的恩。而為什么能夠立刻明白她意不在衣服本身呢？答案很簡單，“其實(shí)，沈殿霞怎么會(huì)穿Comme des Garcons呢？”

這個(gè)故事由我復(fù)述一遍，其中的唏噓大打折扣。有興趣的可以去看原版視頻，他講故事的節(jié)奏很好，娓娓道來。可是我聽到Comme des Garcons時(shí)，全部注意力就被這個(gè)品牌攥住了。

沈殿霞當(dāng)然是不會(huì)穿Comme des Garcons啦，問題是，誰會(huì)穿？

我覺得我身邊幾乎每個(gè)人都穿，時(shí)尚界人士自然不用說，就連小李在上大學(xué)時(shí)也接連購買Comme des Garcons。從英國搬回來之前，我從垃圾箱里搶奪下來數(shù)件主線并Shirt，深感這是未來可以持續(xù)利用的寶藏。

但現(xiàn)在的小李買再多的Lewis Leathers，也不肯為這件舊愛新歡濟(jì)濟(jì)一堂的合作款掏錢。好像不這樣做，就不能和以前那個(gè)酷愛時(shí)尚的自己說bye bye

Tom Ford導(dǎo)演的第二部電影長片《夜行動(dòng)物》里，他親自為每個(gè)人物構(gòu)思costume的方向。其中扮演畫廊女助手的Jena Malone，身穿一件充滿攻擊性的Comme des Garcons皮襯衫，配上白襯衫黑短褲，和一雙學(xué)生氣濃重的黑皮鞋——這身裝束讓我回想起倫敦藝術(shù)學(xué)院里的學(xué)生，因?yàn)樘湫停砸宦睹婢妥屛译U(xiǎn)些笑場。

Tom Ford注意到那些頻繁現(xiàn)身好萊塢藝術(shù)領(lǐng)域的人們酷愛avant-garde fashion。所以他們?cè)跍?zhǔn)備服裝時(shí)，特意為Jena Malone找來一套大膽又足夠有代表性的Comme des Garcons?？紤]到這個(gè)領(lǐng)域的主要往來對(duì)象正是那些身著奢侈品牌的塑膠臉女郎們，這樣的安排不能不說是對(duì)現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)與諷刺。

Jena Malone出場時(shí)，Amy Adams正站在一整副“Revenge”前久久凝視，氣氛緊張?jiān)幃?。是那件皮衣給予觀眾們喘息空間，得以從小說構(gòu)建的西部秩序與二十年前的回憶中抽離，轉(zhuǎn)身進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)的LA“上流社會(huì)”中。

問題是，能被冠以avant-garde的設(shè)計(jì)師那么多，為什么唯獨(dú)是Comme des Garcons能讓大家迅速get到這兒需要體現(xiàn)的“藝術(shù)性”，并心照不宣地一笑？

可能因?yàn)榇ň帽Ａ釓膩矶疾皇且粋€(gè)注重服裝本身的設(shè)計(jì)師。自始自終，她的作品復(fù)雜而又矛盾，充滿了對(duì)內(nèi)部世界的剖析與掙扎。我不能宣稱“看得懂”她在秀上展示的作品，更沒有動(dòng)過穿上它們的念頭。但是這不代表我每次在Dover Street Market看到它們時(shí)，會(huì)視若無睹地走過這個(gè)區(qū)域。相反，我會(huì)特意在這一隅多停留一下，那些龐大復(fù)雜的服裝，給我一種想驟然爆發(fā)卻又在下一秒偃旗息鼓的奇異快感。它們提供的美感，是來自遠(yuǎn)超可穿與否之外的另一層面上的審視，在某些時(shí)候，你會(huì)覺得這本身就是藝術(shù)。

當(dāng)然，這一切都是有前提的。如果是對(duì)時(shí)尚置身事外的人，無論如何接近于Comme des Garcons，都會(huì)毫不猶豫地把它們歸類為“奇裝異服”。只有當(dāng)你已經(jīng)對(duì)時(shí)裝有了興趣時(shí)，才能體會(huì)到所謂的“反時(shí)尚”、“反設(shè)計(jì)”帶來的沖擊力。

這些沖擊力可沒有因?yàn)镃omme des Garcons已經(jīng)存在了將近半個(gè)世紀(jì)而有所削減。相反，正如1981年川久保玲在巴黎的那場秀為西方時(shí)裝界帶來的震撼一樣，“見多識(shí)廣”的今人們一樣會(huì)誠服于此。在她帶來的概念上的顛覆與重建面前，如今那些玩弄街頭元素的設(shè)計(jì)師們通通都是小兒科的把戲。

而尚且在世的服裝設(shè)計(jì)師中，如果有能被稱為傳奇者，那么與此相比，川久保玲可能堪稱奇跡。這不僅僅是因?yàn)樗肋h(yuǎn)在創(chuàng)造“不存在的東西”。還在于她的時(shí)尚帝國也是這門生意里的一個(gè)異數(shù)。

“大賺”這個(gè)詞語可能與川久保玲無關(guān)，但誰能不驚嘆于她作為商人的成就呢？未接受任何奢侈品集團(tuán)的注資，卻打造出一個(gè)穩(wěn)步擴(kuò)張的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)；更別說她還提供給Junya Watanabe, Tao Kurihara等多位才華橫溢的設(shè)計(jì)師以空間，使他們得以在其羽翼下自由發(fā)展。

Tao Comme des Garcons雖然已經(jīng)被砍掉了，但是我回看當(dāng)年的秀圖，依然很喜歡這個(gè)系列，充滿了女性的柔美

很多科普文章細(xì)致地介紹了Comme des Garcons旗下各個(gè)支線。但其實(shí)分不清誰對(duì)應(yīng)誰的困惑，去Dover Street Market里泡上兩個(gè)小時(shí)就能解決。Comme des Garcons Comme des Garcons的學(xué)生氣，Junya Watanabe的拼接，noir kei ninomiya繼承的建筑感…… 其實(shí)是相當(dāng)一目了然的，甚至定價(jià)上也有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟顒e。

當(dāng)然，一些pop-up的支線還是需要經(jīng)過深入了解才能如數(shù)家珍，比如我在Rellik購物時(shí)，就犯過錯(cuò)，以為領(lǐng)標(biāo)上的xxx是現(xiàn)在已不復(fù)存在的一條支線，但店主提醒我那只是曾與Comme des Garcons合作過的一家巴黎買手店而已。

我覺得Junya Watanabe更加放松，更加幽默

雖然我總自嘲是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題而不得不選擇Comme des Garcons Comme des Garcons，但我也不得不承認(rèn)，這個(gè)其實(shí)可以獨(dú)立出來辦秀的品牌提供了太多好穿的衣物。而這其實(shí)也是川久保玲的初衷：支線本就是致力于她本人會(huì)穿出門的服裝。

它們常讓人想到學(xué)生制服，每一年每一季都如此。但奇特的是，穿上Comme des Garcons Comme des Garcons卻沒有刻意“扮嫩”的嫌疑，稚拙的氣息是可以被放大也可以被妥善隱藏起來的。

獨(dú)立，對(duì)于Comme des Garcons這樣的品牌來說，在這個(gè)時(shí)代就已經(jīng)是非凡的成功了。雖然營業(yè)額是逐年增長的，但川久保玲的采訪中還是能看出來她需要在維持現(xiàn)金流上下很大的功夫。

能維持住旗下數(shù)十個(gè)品牌運(yùn)營的成本，自然是有死忠粉在后面跟著買單。這就回到了我最想討論的話題：穿Comme des Garcons的人。

那些典型的，身著一身Comme des Garcons的人無疑看上去是瘋狂的。就算他們行走在秀場之外，也依然能引起人們的側(cè)目。如果這是出現(xiàn)在國內(nèi)時(shí)裝周的街拍中，那可能還會(huì)被大肆嘲諷。詳情可以參照今年Met Gala，Rihanna照片下的評(píng)論。

但時(shí)尚中人，誰會(huì)拒絕親身穿著鮮花盔甲的機(jī)會(huì)？

穿Comme des Garcons與只穿Comme des Garcons的，也是兩種人。他們的內(nèi)心世界我無力探討，然而展現(xiàn)出來的結(jié)果，是后者更為心甘情愿地落入CDG所營造的美學(xué)體系中。在他們的著裝觀念中，個(gè)人意志被放到了極大的同時(shí)，又縮小到無我。而前者，多半對(duì)時(shí)裝花心又輕浮，更享受建立個(gè)人風(fēng)格。

比如這是典型的穿Comme des Garcons的人

而這是Taylor Tomasi Hill

坦誠地說，我更喜歡看前者的街拍，因?yàn)樗麄冋宫F(xiàn)出來的效果是節(jié)制而又不乏個(gè)人主見。而且常常令我有追逐支線比追逐Comme des Garcons更為實(shí)際利用率更高的認(rèn)知。

就我自己來說，Tricot之外所有的支線我都買過，比較過，但并不覺得自己就此變成一個(gè)穿Comme des Garcons的人。朋友們雖然能一眼認(rèn)出我身上的單品來自哪兒，但那大多是源自對(duì)品牌的熟捻，也并不會(huì)將我認(rèn)作一個(gè)CDG忠實(shí)愛好者。

這樣的認(rèn)知讓我覺得很舒服：對(duì)待喜歡的設(shè)計(jì)師品牌，這是理想的安全距離。

左圖連衣裙來自Comme des Garcons Comme des Garcons

右圖中式外套來自Black

左圖半裙來自noir kei ninomiya

右圖外套來自Comme des Garcons

這兩季以來買過的幾件CDG，竟都來自不同的線，我并沒有全副武裝，讓自己成為一個(gè)典型的CDG人，反而愿意順著每一件單品本身的意思來，為它們構(gòu)思自認(rèn)為合適的風(fēng)格。但這只是我的選擇而已，與此同時(shí)，我也理解那些典型的CDG人。

有些時(shí)候，我們購買衣物，是因?yàn)樗故玖艘粋€(gè)真實(shí)可觸摸的精神世界。我希望以著裝來向外界表明我是什么樣的人。

當(dāng)我們沉浸在信息的浩蕩洪流中，難免想要一再試探自己到底身處何方。因?yàn)榭謶直弧读瞬黄鸬纳w茨比》一句中的：“于是我們奮力向前劃，逆流向上的小舟，不停地倒退，進(jìn)入過去?！钡聦?shí)上，從你開始思考自己是否安穩(wěn)坐在河流之上那一刻起，便不可遏制地被它裹挾著向下沖刷。

而川久保玲則是綠燈式的存在，她是一個(gè)寶貴的幻想，提醒我們世界上還有人不需要知道風(fēng)從哪里來。于是一年又一年，我們追逐Comme des Garcons，并在此尋找到短暫的安慰，以為它至少提供了時(shí)尚世界中的純粹之美。

然而，安慰一定短暫么？當(dāng)人們看見這些瘋狂的衣服被另一批人以虔誠的態(tài)度穿在自己身上的時(shí)候，誰又能自作聰明地把這視作時(shí)尚界的自我欺騙呢？

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