名家丨金伯興

▲金伯興先生藝術(shù)剪影

金伯興，號四明山樵 國家一級美術(shù)師 1940年12月出生，浙江嵊州人。歷任中國書法家協(xié)會理事、評審委員會委員、刻字藝術(shù)委員會副主任、湖北省文聯(lián)委員、湖北省書協(xié)副主席兼秘書長、創(chuàng)作評審委員會主任；現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員、中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授、全國社會藝術(shù)水平考級高級考官、湖北省人民政府文史研究館館員、湖北省書法家協(xié)會榮譽(yù)主席、聚藝廳導(dǎo)師、《書法報(bào)》社顧問等。

中國書法》《書法》《書法報(bào)》、中央電視臺、《人民日報(bào)》（海外版）等數(shù)十家媒體對其藝術(shù)成就多次作過專題評介。在全國性書法展賽中多次獲大獎，并獲湖北省第四屆文藝明星獎、紀(jì)念中國書協(xié)成立三十周年貢獻(xiàn)獎、中國書協(xié)第一屆德藝雙馨會員、被湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會命名為“湖北省文藝家金伯興工作室”等。

師友惠語

張海（中國書法家協(xié)會名譽(yù)主席）

金伯興先生是當(dāng)代書壇一位活躍的老書法家，有一些書法家到了他這個年齡，好像創(chuàng)作上就是逐漸地停滯了。但是金伯興先生已經(jīng)70多歲了，他的創(chuàng)造精神、創(chuàng)作活力特別是創(chuàng)作成果這三個方面一直是被書壇關(guān)注和認(rèn)可的，我覺得這點(diǎn)難能可貴。

▲金先生新作

金先生書法是以行草為主，就他行草書來說，我覺得有三個方面是比較突出的：

▲金先生新作

第一，金伯興先生的行草書可以說是兼具帖和碑的內(nèi)涵，通俗一點(diǎn)說他能夠汲取帖和碑兩方面的優(yōu)勢。書法家們對這個碑帖之爭持續(xù)了很長時間，我倒覺得這個碑和帖各有長處，也各有短板。作為書法家應(yīng)該是三思而行，我覺得這樣才是一種最明智的選擇：不能以碑排斥帖，也不能以帖排斥碑。金先生在這方面是做得比較好的，他有很大的包容心：在他的作品中既有帖的典雅，又有碑的雄強(qiáng)，這是極難達(dá)到的高度。

▲金先生新作

第二，金伯興先生書作用墨比較沉穩(wěn)厚重，結(jié)構(gòu)更是多姿多彩。作為一個書法家，用墨和結(jié)構(gòu)應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的。就像一個工程師造房子一樣：既要有好的造型設(shè)計(jì)，建筑材料也要優(yōu)質(zhì)和上等的，這樣你造的建筑才能夠留存得久遠(yuǎn)。金先生在這方面他是非常注意的：在結(jié)構(gòu)方面、字的造型方面他是多姿多彩，既有傳統(tǒng)又比較現(xiàn)代。大家猛一看——現(xiàn)代書法味道濃。但是仔細(xì)再揣摩，金先生的字里又有比較傳統(tǒng)的一面。他的字既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，當(dāng)然可以說是多姿多彩！不像有的老書法家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不敢越雷池一步，也不像有的年輕人，學(xué)現(xiàn)代書法完全拋棄了傳統(tǒng)。金先生能夠把這二者很好的結(jié)合起來，這是很難得的。

▲金先生新作

第三，金伯興先生書法作品的章法，以他自己的話來講，是“我寫我心”。我理解金先生是隨心而寫，每一幅作品都有他的章法，但有章法無定法，這個章法是千變?nèi)f化的，金先生做到了不拘一格。“我寫我心”，另一方面可以說在寫字的時候信手揮灑，而在信手揮灑的過程中章法也是千變?nèi)f化的。你看金先生的每一幅作品章法都有比較大的變化，作為書者，大家都明白這極為不易，不像有的人一看就是從頭到尾一種形式，毫無起伏變化。觀看了金先生近期書法作品，可以說金先生是人書俱老，已臻佳境的。我認(rèn)為：金先生這種不斷探索的精神或者說不斷向高峰攀登的精神，是值得我們老中青年書法家學(xué)習(xí)的。而金先生在藝術(shù)上探索的方法、學(xué)術(shù)上所走的道路更值得我們借鑒和思考。

鮑賢倫（浙江省書法家協(xié)會主席）

金伯興先生是這樣一位當(dāng)代著名書法家：他籍貫在浙江，工作在湖北，影響力在全國。

▲金先生新作

我覺得金先生的書法研究和創(chuàng)作實(shí)踐具有兩個非常明顯的特點(diǎn)：第一是他有明確的審美理想和審美追求。金先生的審美理想建立在“雅正”和“生拙”之間，這是一種很寬泛的空間。所謂“雅正”是一種經(jīng)典性的文化品位，金先生的“雅正”不甜膩、不油滑、不呆板。所謂“生拙”是一種藝術(shù)趣味，它比較外在。金先生的“生拙”，體現(xiàn)在他寫得很生澀，很執(zhí)著，但是絕不奇怪，絕不做作。因?yàn)榻鸩d先生的“雅正”是一種經(jīng)典的文化品格，他的“雅正”保證了他的“生拙”不僵不浮，他對“生拙”的藝術(shù)追求又保證了他的“雅正”不世俗化，不庸俗化。所以“雅正”和“生拙”當(dāng)中是一個非常寬泛的空間，金先生在這個空間里不斷縱橫馳騁，可以說是這個向度里最成功的書法家之一。

▲金先生新作

第二是金伯興先生書法還有字形和布局追求的特征。書法的傳統(tǒng)和現(xiàn)代區(qū)分有一個非常重要的特征：是以字為單元，堅(jiān)持字的立場；抑或是以空間為著眼點(diǎn)，堅(jiān)持造型的立場，這是一個極其重要的觀念！總體上來說，金先生是堅(jiān)持“字”的立場，但是他在堅(jiān)持“字”立場的同時，往往可以把一個字的結(jié)構(gòu)做一個出人意外的處理。這種處理出人意表，卻又因?yàn)榻鹣壬屑夹g(shù)含量很高的用筆作保證，所以他仍然可以保證他的字的傳統(tǒng)品質(zhì)。另外，金先生可以把許許多多的字密密麻麻地寫成一片，看上去灰蒙蒙的，然后和另一塊留白形成強(qiáng)烈的對比。如此一來他就把一張白紙作為一個大的單元，把一個一個的文字造形作為里面的布局來進(jìn)行安排，使他的書法作品具有某種現(xiàn)代感，給人的視覺有一種較好的視野。當(dāng)然他這樣的現(xiàn)代視野是自覺的，同時也是有克制、有控制的，并沒有跳出傳統(tǒng)經(jīng)典書法這么一個大的概念范疇。

▲金先生新作

綜上所述，我認(rèn)為金伯興先生的書法是具有現(xiàn)代感的傳統(tǒng)書法，金先生本人是位藝術(shù)個性非常鮮明的傳統(tǒng)書法家。

▲金伯興先生和夫人

作品欣賞

▲金先生新作 冊頁