笛簫先生有個夢想，讓流行音樂流行起來

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分孔型六孔笛

上海藝術(shù)研究所 陳正生

傳統(tǒng)的笛子都是六個音孔，六孔連同底孔只能奏七聲。這種六孔勻孔笛，在漢魏時期能奏三個調(diào)（即同均三宮）。這三個調(diào)門相當(dāng)于今日曲笛的D調(diào)（小工調(diào)，當(dāng)時稱正調(diào)）、A調(diào)（乙字調(diào)，當(dāng)時稱下徵調(diào)）和G調(diào)（正宮調(diào)，當(dāng)時稱清角調(diào)）。到了明代則要求轉(zhuǎn)七調(diào)，但由于做工和演奏的不得法，七調(diào)轉(zhuǎn)起來很難符合十二律的音準(zhǔn)要求。上世紀(jì)五十年代起，民族音樂界大力推廣十二平均律，按照十二平均律制作、校音的笛子普遍被采用。這種有一定音準(zhǔn)要求的六孔笛，嚴(yán)格來說是很難轉(zhuǎn)調(diào)的。轉(zhuǎn)調(diào)得改變第二和第五孔與相鄰音孔之間的音程，其法便是按半孔。按半孔之法可能起自宋代，陳旸在《樂書》中介紹了宋代太常笛六孔奏十二律的方法。竟管那是空話，但各孔只要符合十二律，還是有其理論根據(jù)的。

為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，1984年我設(shè)計并制作了鍵孔簫笛。此事得到母校上海音樂學(xué)院賀綠汀老院長的贊許和幫助，并請科技處長萬里老師協(xié)調(diào)。當(dāng)時萬里老師還寫信讓我找上海交響樂團(tuán)長笛首席譚密子先生，譚先生是上海管樂器廠顧問，答應(yīng)設(shè)法為我制作孔鍵。但我后來仔細(xì)一想，還是免了吧！竹笛造價低廉，加上孔鍵價即不菲；竹笛材料無法統(tǒng)一，孔鍵制作難以規(guī)范化，成本即高；此外孔鍵與音孔不在同一平面上，必然會給演奏增添不舒適感。細(xì)細(xì)推想，平時轉(zhuǎn)調(diào)用的是按半孔方法，假若將按半孔的方法用于開孔上，不就完事了嗎？于是就開始琢磨開分音孔。其方法是在原有音孔位置上開挖成兩個緊密相連的小孔。開孔以后發(fā)現(xiàn)音偏高了，此時才發(fā)現(xiàn)，下方音孔增高了上方孔的音高。此時音孔位置的下移，增寬了第二孔同第三孔之間的間距，反而方便了演奏。此笛由于材料不理想，制成后即棄置不用，現(xiàn)今無暇重制，姑用以達(dá)意而已。

分孔型六孔笛，第二和第五兩個分孔，實際上就是傳統(tǒng)按半孔指法的固化。按半孔的演奏方法不足之處在于：一、手指掩按半孔時多時少，音高不穩(wěn)定；二是手指按半孔，邊沿是指肉，發(fā)音暗淡欠清晰，如今將第二、第五孔改成兩個小孔，正好彌補(bǔ)了按半孔的兩點不足。演奏時它除了保存著傳統(tǒng)的演奏技法而外，另一長處是第二孔的位置可以下移；音孔位置的下移，不僅方便了按孔，而且改善了第二孔兩個小孔的音質(zhì)。此笛更大的方便是，對于想轉(zhuǎn)調(diào)而技術(shù)不熟練的人，可以貼沒上方的小孔，以達(dá)到改變音程之目的。此笛明為六孔，實際上本人用“提位縮孔”法校好第六孔的音準(zhǔn)之后，可以準(zhǔn)確地奏準(zhǔn)十個半音。因此制作的難點在于第六孔位置的確定和音孔大小的掌控。此笛若在第一孔的下方開一小指孔，另在第三、四孔之間再開一小指孔，那十二個半音就齊全了；小指孔不用，那就是普通的六孔笛。這種笛轉(zhuǎn)調(diào)方便，再學(xué)習(xí)的時間成本耗費極低。分孔型六孔笛加了兩個小指孔的八孔笛，我曾撰文《分孔型八孔笛》，刊載于天津音樂學(xué)院學(xué)報《音樂學(xué)習(xí)與研究》1990年6月第2期上。

此笛的音域超出二組半，即a1～d4，或更多一點。1985年制作成功時本人所奏出的音域為a1～b4（三組缺一個大二度），如今只能吹至c4。究其原因，本人終究不是專業(yè)演奏人員，加上已進(jìn)入“80后”行列，又是滿口假牙口腔打不開。若細(xì)觀此笛的音孔位置，第二孔與勻孔笛明顯類似，而勻孔笛的音域只有16度（a1～b3）。此現(xiàn)象還是值得研究的。這支笛的制作還存在一個不足，那就是所將第二孔（兩個小孔）向上移三毫米，兩個小孔更小一點，可以更靠近一點，中指按孔會更方便。

此笛的轉(zhuǎn)調(diào)比勻孔笛方便。勻孔笛轉(zhuǎn)七調(diào)必須考慮氣口同指法的密切配合，而分孔型六孔笛的轉(zhuǎn)調(diào)只需要注意指法就行了。此處選取D調(diào)（小工調(diào)，筒音做sol）、G調(diào)（正宮調(diào)，筒音作re）、F調(diào)（六字調(diào)，筒音作mi）和C調(diào)（尺字調(diào)，筒音作la）和A調(diào)（乙字調(diào)，筒音做do）。這幾個調(diào)的演奏，音準(zhǔn)都遠(yuǎn)勝于目前所使用的笛。此處只缺E調(diào)（凡字調(diào)）和B調(diào)（上字調(diào)），這兩個調(diào)的演奏，除分孔型八孔笛以外，用六孔笛演奏，還是有一點難度的。

這支笛的吹孔內(nèi)側(cè)還開有一個1.7毫米的增音孔，打開此孔，所有音就能升高30音分。

笛子自上世紀(jì)三十年代初上海大同樂會制作兩節(jié)套筒笛以后，此法逐漸被采用。拉開套接，笛管增長，音便降低；但是天冷音降低時人們就沒辦法將它增高。增音孔打開后，由于笛管內(nèi)氣柱振動的粘滯阻尼減小，音即增高。音嫌高而將管子拉長時，音是低了，但由于各音孔增長不成比例，容易影響音準(zhǔn)，而增音孔由于是改變聲波速度，故不會影響音準(zhǔn)。當(dāng)然，增音孔開得越大，音增得越高；但過大則會影響音色。

陳正生，（1937年2月生）音樂理論家，笛簫制作家?，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會會員、上海音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學(xué)會竹笛專業(yè)委員會顧問。

退休前曾任《中國戲曲音樂集成·上海卷》編輯部副主任、責(zé)任編輯，上海藝術(shù)研究所研究部副主任。在上海藝術(shù)研究所主要從事民族音樂理論研究工作，在全國各種音樂雜志及臺灣地區(qū)的刊物上，發(fā)表有關(guān)律學(xué)、音樂聲學(xué)、音樂史學(xué)、樂器工藝研究（主要為簫笛制作研究）,以及音樂考古方面的論文百余篇，深得國內(nèi)外專家的好評。