上次,我們講填詞基礎的一般規(guī)律的時候,說過了 詞宜軟不宜硬。這是指什么呢?為了使詞,在讀感上更加接近口語吟唱。詞的句子,不能象詩那樣,一味的使用實詞。這是從語句上而言的,若全部使用實詞,勢必沒法達到這種要求,因此,在填詞中,經常用到一些虛詞去彌補。比如,莫道,好是 卻又,慢到 誰料 記 念 想 盡 正 單 又 應 等等。君不見 莫不是,空負了 怎見得 等等。這些虛詞參雜在句子中,使得句子在讀感上顯得很柔和,從而使詞,在句面上,與詩有了區(qū)別。這是在用語上,在章法上詞 更講究 含蓄,往往不像詩的結句那么直觀的顯露主題,而是通過敘述一個完整的故事,把主題蘊含期間。如 我們上一節(jié)說道的,如夢令,那首詞,雖然關心的是雨后的海棠,但,作者的本意是寫自己,她把這一意圖,隱含在了表象中,知否,知否 應是綠肥紅瘦。兩疊句,加重了語氣,當聽到卷簾人告訴她 ,海棠依舊的時候知否,知否 這兩個疊句,寫出來了她對回答不滿意的心里 你知道嗎,你知道嗎 ,連續(xù)的問,是不是?這些特點,是我們頭一節(jié)課的補充。另外,我看了大家的作業(yè),在句法上,還得說一下。這些我們其實最早的時候都已經說過了,只是說完沒練,大家忘了而已,首先說的是,我們以前說過句子的句型,在詩詞中分為多種。比如,五言詩常用的基本句型是 二下三,大家還記著吧?!坝F 千里目 , 更上 一層樓”?;\統(tǒng)的說,二下三 二一二 句式 都比這種 二二一句式好處理,“星河 秋 一雁 ”這是 二一二句式 二一二句式,和 三下二句式的優(yōu)點在于,韻字 往往是由兩個字的詞組組成的,因此,在讀或寫的時候,就很容易避免了給人一種湊韻的感覺,填詞的句子,大多都是律句。但也有的詞譜要求,在某句上使用拗句。這些要求,要仔細的去讀詞譜。我們也許會發(fā)現(xiàn)詞和詩不同,近體詩只能用平韻,而詞呢,很多都是仄韻,原因是,詩要求 高亢,在讀起來,要有高亢的感覺,具體的表現(xiàn)在,盡可能的多用平聲字,因此,近體詩只講究孤平 ,不講究 孤仄,而詞呢,正相反,詞要求委婉,在讀感上要求委婉,因此,許多的詞譜都要求用仄韻還盡量的使用虛詞,這就不難理解了 軟和硬了。從語音上來說,平聲高昂,綿長,我們讀讀看 張 王 李 趙,音節(jié)到 王(陽平)的時候,最高,李,開始下降,趙,去聲,只是一個短促的發(fā)音,是吧? 上一段,我們只說理論下一段,我們將結合實際來說一下:
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。
主題依然是 思念和憐己,從全篇來看,起承轉合 沒有按照時間的順序去寫。前片寫當時,后片回憶到昨天,采用了倒敘的方式,從前邊我們說的句子結構上看,第一句 標準的律句,“有暗香盈袖”,按詞譜要求 上一下四“有 暗香盈袖”。下一句,莫道不銷魂 莫道 用了虛詞,從而,使整體的讀感上,軟了下來,從整體全篇的布局來看,是通過了倒序的方法,去完成了一個完整的敘事,有通過這種敘事,把意圖隱含在了這一事件當中,我們來看看,這首詞的時間順序,東籬把酒黃昏后 是昨天 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,這三句都是,最后兩句,又回到了現(xiàn)在時,簾卷西風,人比黃花瘦。承接前片的時間順序。沒有按時間順序去寫但整體上并沒有散。也是給后片,給全篇一個結。
【詩詞賞析】 天氣陰沉沉的,整整一天都是這樣,人,除了愁,什么心情都沒有了,對著裊裊的香爐 發(fā)愁,屋子里,陪伴著她的,只剩下那裊裊的香爐還在燃著,用句俗話來解釋,會動的,就她和那裊裊的煙了,是不是?起句,一下子就把人拉入了她為心情所布的場景之中,是這樣吧?佳節(jié)又重陽 其實在上片,還是一句倒裝句,“佳節(jié)又重陽, 薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。玉枕紗廚,半夜涼初透”,時間順序原本是這樣的,對吧?為什么這樣寫?用倒裝的技巧,好在哪里?就好在,一下子就把人帶入了作者的愁緒中,也就是我們剛才說過的,讓讀著,一下子就進入到了她所設置的心情場景中,若把這一句放在前邊,那愁永晝的場景就會淡化,是不是這樣?起到的效果,就不如現(xiàn)在, 【作業(yè)】 長相思 |
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