秋風老師講填詞（一）

愛雅閣 2017-07-06

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今晚開始，我們一起學習填詞。詞，最早的名字叫曲子詞，曲詞，歌詞。劉熙載《藝概》稱：詞即曲之詞，曲既詞之曲。簡而言之，詞最早就是歌詞。后來脫離了音樂，而成為了一種獨立的文學體裁

詞，有詞調(diào)，調(diào) 既是每首詞與之配合的樂調(diào) 。有詞牌，詞牌，是詞調(diào)的名稱，每個詞調(diào)都有一個或幾個名稱，因此，詞牌的數(shù)目很多，每一詞調(diào)，出于音樂的要求，又有在字數(shù)，句數(shù)和聲韻方面的格律規(guī)定，這規(guī)定就是詞譜學習填詞。

一般的說，詞牌，并不是詞內(nèi)容的題目，但，個別的詞，也有直接用詞牌本意做題目的，如，白居易的憶江南，張志和的漁歌子等等。如果詞的內(nèi)容，和詞牌無關，大多都在下邊寫上題目，如陸游詞，卜算子詠梅。卜算子，是陸游采用的詞牌。詠梅，是這首詞的標題。因為詞，原本是依聲（按曲）而唱的歌詞每首詞，就是一支歌曲，所以，一首詞，也叫一闋，詞的一段，叫一片，是音樂中，可以暫時休止的一段，這樣，一首詞只有一段的，稱為，單調(diào) ，單調(diào)的詞，一般都是小令。如，十六字令，憶江南，如夢令等等。這些小令詞牌，都只有一段，因此叫單調(diào) 。一首詞若在曲子中分成兩段的

叫雙片詞，稱雙調(diào) ，雙調(diào)的詞，在詞譜中屬于多數(shù)上片，又叫上半闋或稱上闋，下片叫下半闕或下闋。此外，還有三段，四段的詞，三段的叫三疊，四段的叫四疊，四疊的詞譜不多，一般習慣分法是，五十八字以內(nèi)的，為小令，五十九字至九十字的詞叫中調(diào)，九十一字以上的稱為長調(diào)，此外，詞的形式活潑多樣，除基本詞調(diào)外，又采用了，減字，攤破，疊韻，偷聲等方式。如，大家比較熟悉的，減字木蘭花，木蘭花是詞牌名，又叫玉樓春。玉樓春這個詞牌要求是，每句七個字、八句，押仄韻。換句話說，玉樓春就等于是一首仄體的七言律，，而減字木蘭花，是在木蘭花（又稱玉樓春）的基礎上剪掉了幾個字，在二四，六八句上仍然保留七個字。而在一，三，五，七句上各減去三個字使之變成四個字，形成的新的詞牌。由于是剪掉了木蘭花（玉樓春）的形式而成的因此，叫減字木蘭花，攤破呢，和減字相反，是在原詞譜上加字，形成的一種新詞牌，如，攤破浣溪沙，攤，是攤開，破，是破裂。把一句破為兩句，叫破。比如，本是七言句分成兩句為三字一句，四字一句。這叫破破為兩句的意思。增加字數(shù) 叫攤，攤開的意思。我們來看看浣溪沙。浣溪沙雙調(diào)，每片三句，兩片一共六句，攤破浣溪沙，是在浣溪沙的基礎上，改每片結句七字為十個字，形成了新的詞牌。因為源自浣溪沙，只是在浣溪沙的基礎上加了六個字，因此，叫攤破浣溪沙。一般來說，雙調(diào)詞，或者三疊，四疊。下片的開頭要能承接上上片這樣，下片的開頭就又稱為過片，張炎在《詞源》中說，過片，不要斷了曲意，須要承上接下，從上邊我們看出，填詞，是按照所選擇的固定詞譜去填寫的，不是如我們作詩那樣，任意選擇平起或者仄起因此叫作詩，填詞，詞譜，有平仄韻律上的嚴格要求，你只能照著填，不能改變。我們找一個詞譜來說明一下。

浣溪沙
教坊曲名。“沙”或作“紗”，也作《浣紗溪》。任半塘說：“敦煌卷子內(nèi)有《浣溪沙》之舞譜，其為舞曲可知。”《欽定詞譜》說：賀鑄詞名《減字浣溪沙》張泌詞名《小庭花》。韓淲詞名《滿院春》、《東風寒》、《廣寒枝》、《清和風》。
按：又名《踏花天》、《楊柳陌》、《錦纏頭》。
雙調(diào),四十二字。前段三句，三平韻，二十一字。后段三句，二十一字，兩平韻。后段前兩句多用對偶?！督饖Y集》注：“黃鐘宮”?！稄堊右霸~》注：“中呂宮”、“般涉調(diào)”。

詞譜：（正體）              例詞：晏殊

（仄）仄平平仄仄平，韻    　一曲新詞酒一杯，
（平）平（仄）仄仄平平。葉   去年天氣舊亭臺，
（平）平（仄）仄仄平平。葉  夕陽西下幾時回？

（仄）仄（平）平平仄仄，句  無可奈何花落去，
（平）平（仄）仄仄平平。葉  是曾相識燕歸來，
（平）平（仄）仄仄平平。葉  小園香徑獨徘徊。

這是我們剛才說過的一個詞牌浣溪沙，我們看，這是一首雙調(diào)小令，前后兩片，剛才說過，這首詞，兩片共四十二字，不夠五十八字，因此只能算是小令，因為分上下兩片，所以是雙調(diào) 詞，詞譜上標的正體，一般是第一個寫這個詞牌的人所用的平仄形式，也就是創(chuàng)這個詞牌的人，我們知道，第一個人寫這首詞，不會有可平可仄，后人只能按照他所采用的平仄填下去，那時，應該沒有詞譜，因此說，是先有了詞，后有詞譜，等后人根據(jù)前人的詞總結編撰詞譜的時候，發(fā)現(xiàn)，某名家的詞和正體平仄上不一樣
某個具體的字的平仄，和正體不一樣，但，這首詞也已經(jīng)流傳很久了，于是，就有了可平可仄了。因此，在詞譜上，有可平可仄的字，就是這么來的，但，有一點需要說明，可平可仄，也不是前人隨意搞出來的。我們來看一下，詞的句子，大多都是律句，某個具體的字的平仄，和正體不一樣
但，這首詞也已經(jīng)流傳很久了，于是，就有了可平可仄了，因此，在詞譜上，有可平可仄的字，就是這么來的，但，有一點需要說明，可平可仄，也不是前人隨意搞出來的，我們來看一下，詞的句子，大多都是律句

如浣溪沙的第一句
（仄）仄平平仄仄平
標準的律句是吧？，那么說，即使可平可仄，也符合律句的基本規(guī)律，大家看是不是這樣，若這樣，也就是說，不一定在詞譜中是可平可仄你就可以隨意
在詞譜中，如果一句中，有兩個或者更多的字，你就要注意律句的基本規(guī)則了，不能因為是可平可仄你就隨意，這點大家一定注意，比如，一句中  有兩個，或者三個可平可仄，比如第一字，第三字  或者其他字，詞譜上標的是可平可仄，那是因為，前人，有名家在第三字上改變了聲調(diào)，其他名家又在第五字上改變了音調(diào)，所以詞牌才會有那么多的可平可仄。但，這個名家只是變了第五字的聲調(diào)，沒有變第三字的聲調(diào)，而另一個名家呢，只是變了第三字的聲調(diào)，，沒有變第五字的聲調(diào)，因此，兩位都不可能出現(xiàn) 孤平句。但，如果你不知道這些
把兩個字都同時換了聲，也許就會形成孤平句
是吧。這點，在填詞的時候一定要注意，一般規(guī)律是，兩個字  一般不是平仄就是  仄平“知否  知否”，一平，一仄、三個字，一般不是平平仄就是仄仄平，四個字，一般都是平平仄仄  或仄仄平平，你看，都是律詩的規(guī)律，五個字，一般就是五言句了，六個字，還是一樣
一般都是兩兩一組。七個字，一般都是七言律句了，在用韻上，詞一般根據(jù)詞譜的要求，有押平韻，也有押仄韻，也有平仄通押，或中間換韻。這些都要按詞譜要求去填，不能獨創(chuàng)，我們常說的，太離譜了。離譜，就來自這里不能脫離詞譜去寫。大家一定記住，填詞用韻。清代以后，一般用詞林正韻，欽定詞譜，或者詞林正韻，都是清人，根據(jù)前人的詞，而總結的，經(jīng)過皇上欽點的
也是我們現(xiàn)在一直在沿用的，詞林正韻，是填詞的韻書。我們一共分十九部，每一部的韻字，可以通押。這和律絕不同，相對來說，在用韻上，比律絕要寬，但，不是平仄通押，詞牌沒有要求用仄韻，你只能用平韻不能通押一個仄韻出來，是吧？舉例說，一東，和  二冬，在平水韻里不是一個韻，作詩的時候，要求只能一韻到底，不能混用。但，填詞一東，二冬同在第一部，可以混用，
這就叫通押，通用的意思。最后，再解釋一下詞譜中的一些規(guī)則，詞譜，在該用韻的地方，就是現(xiàn)代漢語中同一韻母的字在古代的韻部中有被分開的.律詩中不能混用.一般都標注了，習慣用古韻。這種說法不正確，我們知道，現(xiàn)代漢語中。很多平聲字都屬于古入聲字，入聲字，在古韻中是仄，第一韻，詞譜后邊一般都加注  韻

（仄）仄平平仄仄平，韻    　一曲新詞酒一杯，
（平）平（仄）仄仄平平。葉   去年天氣舊亭臺，
（平）平（仄）仄仄平平。葉  夕陽西下幾
第二韻一般用  葉，這個字讀 xie 協(xié) ，意思是，和上句的韻一樣看到這，我們就知道了，這個韻腳，和上一個同部。如果不同部，繼續(xù)押平韻的話，詞譜一般標注二換平，二次換韻，還是平韻這個意思。若換了仄韻，詞譜標注，換仄

下面繼續(xù)用仄韻，就用葉或葉仄。當你看到葉仄的時候，就知道這個韻腳，和上一個仄韻同部，詞譜里，一般為避免出現(xiàn)前邊說過的那樣，，為了使我們不至于看到可平可仄就隨意，一般都在可平可仄的地方有標注，本平可仄，或者本仄可平。目的就是讓我們知道，正體一般是什么樣的，本，是正體，如我剛才發(fā)的（仄）仄平平仄仄平，韻，括號里是可平可仄，里面的仄是正體
一般正規(guī)詞譜都會這樣標注本，是正體
如我剛才發(fā)的（仄）仄平平仄仄平，韻
括號里是可平可仄
里面的仄是正體。一般正規(guī)詞譜都會這樣標注，但，大多是用符號。○平韻 ●仄韻
空心的圓表示平聲，實心的，表示仄聲，在韻腳上，一般也這么表示