■羅工柳 地道戰(zhàn)(油畫) 中國國家博物館藏

羅工柳 (1916-2004),廣東開平人。歷任中央美術(shù)學(xué)院繪畫系主任、副院長,全國文聯(lián)委員等職。中央美院教授、中國文聯(lián)榮譽(yù)委員,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。

■收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 梁婉瑩

在20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展歷程中,羅工柳是一位做出卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)大家,也是一位美術(shù)教育的名師。中央美院院長范迪安曾撰文:“我們?cè)诰囱鲋畷r(shí),還需要對(duì)他的藝術(shù)人生和學(xué)術(shù)業(yè)績做更深入的研究,從中體認(rèn)中國美術(shù)在曲折中前進(jìn)的寶貴價(jià)值,他的藝術(shù)觀念和美術(shù)教育思想對(duì)于今天繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作、培養(yǎng)新型藝術(shù)人才,更是富有重要的啟示?！?/p>

他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識(shí)

既是超強(qiáng)的,也是超前的

羅工柳生于20世紀(jì)初期,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月里,他毅然棄學(xué)從戎,投身抗戰(zhàn)宣傳,接而奔赴延安,走向戰(zhàn)斗的前線。他吸收民族民間藝術(shù),用以改良現(xiàn)代 “西式”的木刻表現(xiàn)手法,從而使作品起到了宣傳抗戰(zhàn)、激勵(lì)軍民的作用。

新中國成立后,羅工柳以飽滿的熱情投身國家的藝術(shù)事業(yè),為中央美術(shù)學(xué)院的建設(shè)做出了開拓性的努力。在新中國革命歷史題材油畫的開篇之作《地道戰(zhàn)》和《毛澤東在延安作整風(fēng)報(bào)告》中,他以嶄新的主題立意和從生活中提煉出的造型視角確立起新的樣式。在當(dāng)時(shí)的條件下,他思想觀念中的“創(chuàng)作”意識(shí)既是超強(qiáng)的,也是超前的。

風(fēng)景寫生以詩入畫

展現(xiàn)出寫意性油畫的魅力

在從版畫家轉(zhuǎn)向油畫家的過程中,羅工柳的重要貢獻(xiàn)在于集中地思考中國油畫的發(fā)展之路。他注重在寫生中表現(xiàn)生動(dòng)的感興,在油畫的色彩、色調(diào)和用筆中透溢出他豐沛的藝術(shù)才情,形成了明朗抒情的油畫風(fēng)格。

從上世紀(jì)50年代到60年代,他集中探索解決主題性美術(shù)創(chuàng)作中的形式創(chuàng)新這一課題,同時(shí)也致力于將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)意趣融入油畫的表現(xiàn)語言,在《毛主席在井岡山》、《前仆后繼》和《井岡山》等作品中,他以宏闊的視野、寫意的筆調(diào)賦予革命歷史主題以嶄新的藝術(shù)意境,為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作提供了有益的啟發(fā)。他的大量風(fēng)景寫生以詩入畫,意筆抒情,充滿即興感懷的盎然生機(jī),展現(xiàn)出寫意性油畫的魅力。

羅工柳在美術(shù)組織工作和教學(xué)上也展現(xiàn)出鮮明的開拓與創(chuàng)新意識(shí)。在主持中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班的教學(xué)過程中,他將造型基礎(chǔ)訓(xùn)練、深入勞動(dòng)生活、面向自然寫生和考察古代藝術(shù)遺產(chǎn)相結(jié)合,貫徹“因材施教”的方針,使油研班學(xué)員的創(chuàng)作既有深度的思想內(nèi)涵和人文關(guān)切,又有各具個(gè)性的表現(xiàn)形式,走出了中國油畫自己培養(yǎng)藝術(shù)人才的成功道路。

他在深入研究和熟練掌握西方油畫優(yōu)長的基礎(chǔ)上,更多地思考中國油畫的發(fā)展路向,提出“中國油畫要走自己的路”,努力探索在油畫的藝術(shù)格調(diào)和視覺形態(tài)上融入傳統(tǒng)藝術(shù)的精華,體現(xiàn)出民族精神與中國氣派。