|
試 析 商 代 玉 器 陰 線 ——兼 論 砣 具 之 起 源 丁哲 陰刻，是古代治玉最主要的工藝之一。所謂陰刻，即以各類工具通過刻劃、磋磨、推磨、砣磨等方式，在玉器上制作出凹槽、凹線的一種工藝。由于各個(gè)歷史階段社會(huì)生產(chǎn)力的不同，工具、加工方式的區(qū)別，以及文化背景的差異，各時(shí)期陰線的具體形態(tài)，以及排列組合方式便形成了一些較為鮮明的時(shí)代特征。本文擬依據(jù)考古出土材料，結(jié)合肉眼觀察、微痕分析和實(shí)驗(yàn)復(fù)原，分析商代玉器陰線的特征及其制作工藝，并對(duì)砣具的始用年代，以及陰刻工藝的分期進(jìn)行討論。 一、商代玉器的陰線 商代玉器的陰線強(qiáng)調(diào)的是一種參差斷續(xù)、剛直方折的視覺效果，這可能是玉匠為營(yíng)造獰厲美感所做的特殊處理。根據(jù)形態(tài)差異，可大體將商代玉器的陰線區(qū)分為三類： 第一類 直線 直陰線，在商代主要用來表現(xiàn)玉戈、玉戚、玉鉞、柄形器上的弦紋、菱形紋，以及動(dòng)物形玉雕的細(xì)節(jié)，諸如目紋、鰭鱗、發(fā)冠等。直陰線復(fù)可細(xì)分作兩小類： 其一：肉眼觀察線槽截面接近“U”形，兩側(cè)邊沿光滑無崩茬。線形規(guī)整，除末端略尖外，主體部分寬窄、深淺基本一致。連貫性極好，尤其玉戚、大玉戈上的弦紋，長(zhǎng)達(dá)7至10厘米，一氣呵成。放大至50倍時(shí)，線槽內(nèi)部可觀察到細(xì)密的平行條痕，條痕間隔不等距。 經(jīng)實(shí)驗(yàn)復(fù)原，此類直線的制作工具是直刃片形，質(zhì)地為砂巖或青銅，琢紋時(shí)手執(zhí)片具，以潮濕的解玉砂為介質(zhì)，反復(fù)在玉器表面推磨，并施加壓力，以直刃帶動(dòng)介質(zhì)碾磨出線痕，或者直接采用砂巖片具推磨亦可。其加工方式與片切割類似。 丁哲師生古玉研究會(huì)實(shí)驗(yàn)復(fù)原推磨直線 在一些玉器表面還可見到尚未完工的直線，如廣漢三星堆遺址出土的一件玉戈，援內(nèi)相接的部分有八條直線，其中七道線痕僅為模糊的淺印，或?yàn)槌醪蕉ㄎ坏牟莞寰€。推測(cè)在制作長(zhǎng)線時(shí)應(yīng)會(huì)借助直尺狀物，沿其直邊琢紋，以避免走向偏差。 其二：肉眼觀之，兩端尖淺、中部粗深。線形不甚規(guī)整，溝槽截面不規(guī)則，邊沿出現(xiàn)不規(guī)律的崩口，并歧出毛刺。線槽底部粗糙，凹凸不平。放大至50倍觀察，可見溝底滿布凌亂參差條痕。
這種工藝痕跡，與實(shí)驗(yàn)復(fù)原中采用堅(jiān)硬鋒銳的石核、石葉等細(xì)石器工具，在玉器上反復(fù)刻劃出的直線一致。
實(shí)驗(yàn)復(fù)原刻劃直線微痕 有人根據(jù)商代直陰線呈現(xiàn)出末端窄淺、中間寬深的現(xiàn)象，推測(cè)是青銅砣具制作，恐不確。從平面上看，砣痕的確具有這種特點(diǎn)，但如上所述采用直刃片具推磨或細(xì)石器刻劃出的痕跡也與之大體接近，故不能僅憑此特征來斷定是否為砣工。丁哲師生古玉研究會(huì)也曾進(jìn)行過實(shí)驗(yàn)，徒手抓握細(xì)石器工具在透閃石玉料上反復(fù)刻劃，其痕跡均為兩端尖淺、中間寬深狀。
眾所周知，砣具為圓盤形，故其砣磨出的線槽溝底應(yīng)呈凹弧形，或較規(guī)律的連弧痕跡。然而商代直線，或槽底平直、深淺一致，或凹凸不平，這與砣工槽底明顯不同。此外，由于砣具操作時(shí)，系正反轉(zhuǎn)帶動(dòng)砂漿進(jìn)行琢磨，解玉砂處于充分游離狀態(tài)，因此溝槽表面會(huì)呈現(xiàn)出粗糙的滿布晶粒或晶團(tuán)的磨砂現(xiàn)象，而商代溝槽內(nèi)為細(xì)密平行條痕或凌亂參差條痕。況且砣具也難以琢出大玉戈、玉戚上那種幾無寬窄、深淺變化的連貫長(zhǎng)線。故商代直線不會(huì)是砣具制作。
唐代砣工痕跡
商代推磨陰線（上）與清代砣工（下）微痕對(duì)比 第二類 弧線 商代玉器上的弧線，主要用作表現(xiàn)肖生玉器表面的勾卷紋，以及目、角、翅羽、鱗片等細(xì)節(jié)。復(fù)可細(xì)分作兩小類： 其一，窄弧線。線形有不規(guī)律的粗細(xì)和深淺變化，參差斷續(xù)，流暢度差，轉(zhuǎn)折生硬?；【€彎曲幅度較小的平緩部分，放大至50倍時(shí)，可見溝槽內(nèi)滿布平行伴生交織的條痕，條痕參差不齊，線槽邊沿多歧出毛刺、亂線。從其痕跡判斷，應(yīng)是石核、石葉，砂巖石片等物，反復(fù)刻劃、磋磨加工的。在弧線拐點(diǎn)附近、彎曲幅度較大的部分，放大50倍觀察，線槽內(nèi)部有長(zhǎng)短不一的交織放射狀條痕，條痕分布密集，線槽邊沿歧出放射狀毛刺。此亦為細(xì)石器工具刻劃、磋磨而成。
其二，寬弧線。寬弧線，即典型的“一面坡”陰線，又被稱作“斜刀線”。線槽之兩壁一作陡直，一為平緩斜坡，溝槽橫截面接近直角三角形?！耙幻嫫隆标幘€初現(xiàn)于商代晚期，在西周早中期頗為流行。由于“一面坡”溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對(duì)光線的反射情況不同，使其各自呈現(xiàn)的光亮程度各異，從而凸顯了較強(qiáng)的立體感。
這種寬弧線的制作工序較為復(fù)雜，最初要刻劃出淺細(xì)陰線起稿定位，然后用細(xì)石器、砂巖類工具對(duì)草稿進(jìn)行反復(fù)刻劃、磋磨，以深琢出“一面坡”，最后再用砂巖類磨具進(jìn)行打磨，最終形成了較為規(guī)整的連貫長(zhǎng)坡面。三門峽虢國(guó)墓地出有一件玉戈，本為商代之物，但柄部在西周時(shí)期添加了紋飾。紋飾為龍鳳合體紋，尚未完工，上部分為龍，以纖細(xì)的陰線打草稿，下部分為鳳，工序更為進(jìn)展，有的部位已在草稿線的基礎(chǔ)上制作出標(biāo)準(zhǔn)的“一面坡”?？梢姟耙幻嫫隆标幘€經(jīng)過多道工序，且較長(zhǎng)的線條往往是分段進(jìn)行制作的。此玉戈清晰地反映了西周“一面坡”陰線的工序，晚商“一面坡”的制作與之大體接近。
寬弧線上彎曲幅度較小的平緩部分，放大20倍觀之，在斜坡表面可見交織伴生平行分布的細(xì)密條痕，條痕參差不齊，走向大體趨同。較長(zhǎng)的“一面坡”總會(huì)呈現(xiàn)出寬窄變化及表面的高低起伏，這是分段制作產(chǎn)生的誤差。在拐點(diǎn)附近、彎曲幅度較大的部分，放大觀察，線槽內(nèi)部為細(xì)密若牛毛般參差不齊的條痕，作交織放射狀分布，線槽邊沿亦歧出放射狀毛刺。
第三類 圓圈線 圓圈線，即封閉的圓形線圈，通常用來表示目紋。圓圈線的溝槽多呈斜坡狀，亦有斜坡不顯著而作粗線者。圓弧不夠規(guī)則，過渡生硬。放大20倍以上觀察，線槽內(nèi)部可見交織放射狀條痕，條痕細(xì)密毛糙、長(zhǎng)短不一，線槽邊沿歧出毛刺，風(fēng)格粗獷。
經(jīng)實(shí)驗(yàn)復(fù)原，加工圓圈線，需要在草稿的基礎(chǔ)上，手執(zhí)石核或砂巖類工具按照?qǐng)A形切線的方向，不斷變換角度，采用切線逼圓、以直取彎的形式，反復(fù)刻劃、磋磨而成，有時(shí)還會(huì)用到潮濕解玉砂作為磨料。這種圓圈線實(shí)為趨于圓形的正多邊形。
通過以上分析，可知商代玉器的陰線均為石核、石葉等細(xì)石器工具，砂巖類工具以及金屬片具制作，未見砣工痕跡。換言之，商代不存在砣具陰刻技術(shù)。 西周玉器陰線的類型和工藝微痕都與商代晚期大體相同。西周陰刻工藝全盤承繼了晚商的成果，二者在技術(shù)層面沒有本質(zhì)區(qū)別，然西周玉匠在處理手法上做了一些調(diào)整。與商代陰線那種剛直方折的效果迥異，此期追求的是一種圓曲流暢的弧線變化，弧線明顯較商代增多，且線形工整，過渡自然，紋飾呈現(xiàn)出流暢華麗的美感。陳啟賢等對(duì)灃西張家坡墓地、濟(jì)陽(yáng)劉臺(tái)子墓地出土西周玉器進(jìn)行過微痕觀察，推測(cè)西周各類陰線系由堅(jiān)硬銳利的石核、石片和砂巖類工具加工制作。此結(jié)論無疑是確切的。從現(xiàn)有的材料看，西周時(shí)期砣具陰刻技術(shù)仍未出現(xiàn)。
西周玉器陰線 關(guān)于西周陰刻工藝可參考舊文：告訴你一個(gè)關(guān)于西周玉器的大秘密！ 二、砣具起源及陰刻工藝分期 學(xué)界關(guān)于砣具初現(xiàn)之年代眾說紛呈，大體有新石器時(shí)代晚期、商代、春秋、漢代之說。通過前文分析可知，商代、西周玉器上均未發(fā)現(xiàn)砣具陰刻痕跡。經(jīng)研究，商周時(shí)期切割工藝亦不采用砣具制作。關(guān)于砣具出現(xiàn)的年代，楊建芳先生曾根據(jù)鳳翔南指揮村秦公一號(hào)墓所出春秋晚期玉器的工藝微痕，推測(cè)金屬砣具始見于春秋時(shí)期，此觀點(diǎn)當(dāng)可信從。
筆者檢視韓城梁帶村墓地、聞喜上郭墓地、光山黃君夢(mèng)夫婦墓的材料，在一些玉器上發(fā)現(xiàn)了疑似砣工的痕跡，籍此認(rèn)為金屬砣具出現(xiàn)的時(shí)間或可提前至春秋早期。當(dāng)然，這只是建立在肉眼觀察上的推測(cè)，有待科技力量的介入，以印證筆者之推測(cè)。
依據(jù)現(xiàn)有的考古資料，結(jié)合相關(guān)研究成果，可將古代玉器陰刻工藝的發(fā)展大體劃分為四期： 第一期，史前時(shí)期。采用細(xì)石器、砂巖類工具，以刻劃、磋磨、推磨等方式加工，這些工藝可稱為原始工藝。如紅山文化“瓦溝紋”的制作，先用細(xì)石器刻劃、磋磨出溝槽基本形態(tài)，再以砂巖磨具在表面反復(fù)研磨使其進(jìn)一步成形，最后修磨邊廓圓整而成。此期普通陰線也均為徒手抓握細(xì)石器反復(fù)刻劃而成。
第二期，夏商周時(shí)期。細(xì)石器、砂巖類工具仍占主導(dǎo)地位，但出現(xiàn)了金屬工具，加工方式延續(xù)史前之傳統(tǒng)，沒有太多技術(shù)性的突破。
夏代陰線
西周陰線 第三期，春秋至漢代。此期線形多樣、富于變化，工具與加工的情況較復(fù)雜。春秋早期以降，金屬砣具初現(xiàn)，但原始工藝并沒有消失，彼時(shí)仍可見到不少細(xì)石器、砂巖類工具制作的陰線。 如漢代盛行的“游絲毛雕”，即嫻熟工匠采用堅(jiān)硬鋒銳的石核、石葉等工具刻劃為之。線條纖毫畢現(xiàn)，遒勁連貫，宛如一氣呵成。放大50倍觀察，線槽邊緣有鋸齒狀崩口和細(xì)毛茬，槽底深淺不一，有密集的參差條痕，顯系尖端工具刻出，再加以修磨而成。
同樣在漢代流行的“漢八刀”，線槽為深峻的大坡面或“U”形粗溝槽，線條中間粗重，末端尖淺?！皾h八刀”的制作，通常按照預(yù)先的設(shè)計(jì)，在玉器表面以淺細(xì)陰線起稿，再據(jù)草稿以砂巖類、細(xì)石器工具琢磨出線槽基本形態(tài)，然后用砂巖類磨具進(jìn)行打磨，最后再拋光處理。“漢八刀”直線槽放大50倍觀察，可見內(nèi)部有間隔不等距的細(xì)密平行條痕，這與商周時(shí)期推磨制作直線的微痕是高度一致的；弧曲線槽放大50倍觀察，可見內(nèi)部為牛毛紋般參差不齊的條痕，作交織放射狀分布。
關(guān)于“漢八刀“工藝，可參考舊文：工藝研究 | 破解“漢八刀”之謎 春秋至漢代新興的砣工尚較為鈍拙，砣痕多呈兩頭窄淺、中間寬深的棗核狀凹槽，長(zhǎng)線由數(shù)道大致相同的短凹槽連接而成，有明顯粗細(xì)變化，連貫性較差。此期砣具有時(shí)難以獨(dú)立完成工整連貫的長(zhǎng)線，急轉(zhuǎn)的弧線，以及形態(tài)復(fù)雜的線條，還需在原生砣痕的基礎(chǔ)上用細(xì)石器、砂巖類等工具進(jìn)行刻劃、磋磨、推磨予以輔助。故春秋至漢代玉器陰線上常能見到混合有砣工與各類原始工藝的痕跡。
關(guān)于春秋至漢代砣機(jī)設(shè)備的形態(tài)，筆者推測(cè)可能與楊伯達(dá)先生想象復(fù)原出的跽坐幾式砣機(jī)相仿，其通常由兩人共同操作，一人來回拉動(dòng)條帶使軸旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)砣具轉(zhuǎn)動(dòng)，另一人在砣具前蘸砂漿磨玉。 第四期，隋唐至明清時(shí)期。本階段陰刻制作主要依靠鐵質(zhì)砣具帶動(dòng)解玉砂碾磨，彼時(shí)砣痕較漢代犀利、規(guī)整，均呈兩端尖淺、中間寬深的梭形,長(zhǎng)線條雖亦為接砣而成，但更加連貫、流暢。至此，砣工基本替代了刻劃、磋磨、推磨等原始工藝。
隋唐以降，砣機(jī)設(shè)備演變?yōu)樽闾じ咄茸朗剑髿v代在此基礎(chǔ)上不斷完善改良。明宋應(yīng)星《天工開物》中對(duì)足踏高腿桌式砣機(jī)有過描述：“凡玉初剖時(shí)冶鐵為圓盤，以盆水盛沙,足踏圓盤使轉(zhuǎn),添沙剖玉,逐忽劃斷”。清人稱足踏高腿桌式砣機(jī)為水凳，清末李澄淵繪制的《玉作圖》中便有水凳的圖像。足踏高腿桌式砣機(jī)在操作時(shí)，玉匠坐于高凳之上，以雙腳踩踏作為動(dòng)力來源，從而可將雙手解放出來在砣具前蘸解玉砂漿琢玉，故僅一人便能完成操作，這大大提高了工作效率，砣工也日臻成熟。
綜上所述，長(zhǎng)達(dá)8000年的玉器陰刻工藝史，既是砣具逐漸替代細(xì)石器、砂巖類工具的過程，也是原始工藝與新興砣工此消彼長(zhǎng)的過程。
參考文獻(xiàn)： 1.劉云輝：《陜西出土東周玉器》，文物出版社、眾志美術(shù)出版社，2006年。 2.陳啟賢、徐廣德、何毓靈：《M54出土玉器顯微痕跡探索》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所：《安陽(yáng)殷墟花園莊東地商代墓葬》，科學(xué)出版社，2007年。 3.山東省文物考古研究所、濟(jì)南市文物局、德州文化局、濟(jì)陽(yáng)縣文化局：《山東濟(jì)陽(yáng)劉臺(tái)子玉器研究》，眾志美術(shù)出版社，2010年。 4.楊建芳：《關(guān)于線切割、砣切割和砣刻——兼論始用砣具的年代》，《文物》2009年第7期。
|
|
|
