這是一位從事建筑行業(yè)的攝影愛好者所分享的他的一些攝影心得。

       因?yàn)閺氖陆ㄖO(shè)計(jì)，就愛上了建筑攝影。剛開始只是收集資料的需要，拍多了，就逐漸到欲罷不能。開這片自留地,希望同好多來切搓交流。

　　1. 建筑攝影不僅僅是拍建筑的“高\(yùn)大\全”那么簡(jiǎn)單。我理解的建筑攝影有兩大范疇：一種是表達(dá)建筑設(shè)計(jì)的攝影，建筑作品本身就是拍攝主題對(duì)象，拍攝者要理解建筑作品，忠實(shí)于建筑作品原創(chuàng)，以攝影手段展現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)之美;另一種是以建筑與光線產(chǎn)生的光影對(duì)話為拍攝對(duì)象，拍攝的主題是光影，建筑是光影的載體，這時(shí)攝影師有充分的再創(chuàng)作空間，以攝影手段展現(xiàn)光影旋律之美。

　　2. 建筑攝影既遵循攝影的一般規(guī)律,又有其自身的鮮明特點(diǎn)。比如拍攝的時(shí)間選擇就有不一樣的地方：因?yàn)榻ㄖ缀涡误w的主題表達(dá)往往是拍攝重點(diǎn)，而幾何形體在光線角度變化時(shí)的體積感與空間感會(huì)有很大不同，所以對(duì)用光時(shí)機(jī)選取的準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)榷己苡兄v究。與風(fēng)光攝影經(jīng)常的起早摸黑有點(diǎn)不同，有時(shí)正午也可以是拍建筑的好時(shí)機(jī)，這與拍攝對(duì)象的位置、體形、朝向、色彩、材質(zhì)等都有關(guān)。比如往往就是要太陽(yáng)高度角較高時(shí)，才能拍攝到建筑窗戶的光線穿透與其在建筑墻面地面上的落影光斑。由于建筑造型的設(shè)計(jì)因素，在某個(gè)時(shí)間段里，光影與空間效果是特別豐富的，并不僅限于一早一晚。有條件的話，拍攝者應(yīng)該在一天中的不同時(shí)間段或是一年中的不同季節(jié)，多次觀察同一拍攝對(duì)象，選取適合的拍攝時(shí)機(jī)。

　　3. 建筑攝影的構(gòu)圖很重要。從單純唯美的角度來看，建筑攝影的構(gòu)圖與其它平面藝術(shù)類型一樣，也要拍攝者熟悉美學(xué)原理，并加以融會(huì)貫通，辨證運(yùn)用。在這里，辨證一詞顯得尤其有意味。嚴(yán)格按照美學(xué)原理來構(gòu)圖創(chuàng)作，應(yīng)該能出不錯(cuò)的作品，但所謂法無(wú)定法，在某些情況下，不墨守成規(guī)、打破常規(guī)的構(gòu)圖才能創(chuàng)作出人意料的效果。判斷在什么情況下適合這樣做，而不會(huì)是弄巧成拙，這與作者的藝術(shù)修養(yǎng)有很大關(guān)系。仔細(xì)研究一下中國(guó)畫與西洋畫的規(guī)律，同樣如此。

　　4. 從某種意義上講，攝影就是用光線來繪畫的藝術(shù)。拍攝建筑，常常像是與光影的互動(dòng)游戲，樂趣往往來源于尋找光影的過程中。在用光方面，建筑攝影我偏愛逆光與側(cè)逆光，易于營(yíng)造空間感;側(cè)光也常用，利于營(yíng)造建筑體積;順光與正面平光拍攝效果層次較少，非特殊題材一般少用;但漫射光是可以充分運(yùn)用的，這里面變化很多，不一而足。這包括陰天或在全背光面進(jìn)行拍攝的時(shí)候,也包括室內(nèi)空間的拍攝，具體看拍攝對(duì)象而定。通常來講，要表達(dá)的主要內(nèi)容不宜放在最強(qiáng)受光處。還要注意光斑、落影、倒影、水面、反光面等元素的運(yùn)用，可增加畫面層次與趣味，豐富畫面內(nèi)容。

　　5. 建筑攝影入門器材不限，CANON、NIKON、SONY、LEICA、FUJIFILM、PENTAX、SIGMA都用過。以前用膠片為主，今后數(shù)碼化是大勢(shì)所趨。目前膠片堅(jiān)守的主要是大中幅的陣地，數(shù)碼化只是時(shí)間問題。以我用過的各品牌器材看，其實(shí)各有千秋。大廠的器材性能全面均衡易上手效率高，小廠的器材也有劍走偏鋒的獨(dú)門秘技，不可偏頗。熟悉了手中的器材，揚(yáng)長(zhǎng)避短，就能拍出好片子。不涉及器材門派之爭(zhēng)。

　　6. 不談器材門派之爭(zhēng)，但對(duì)手中的器材還是要多了解。先說說感光元件，這相當(dāng)于當(dāng)年選擇膠卷。上面列舉的相機(jī)品牌當(dāng)中，除了SIGMA以外，大部份的數(shù)碼相機(jī)無(wú)論CCD還是CMOS都是平面馬賽克類型的感光元件，成像特點(diǎn)算是大同小異中也各有味道，其中FUJIFILM有些特別，早年有SUPER CCD, 近年有非拜爾矩陣的X-Trans CMOS，有新意有創(chuàng)新。而特別認(rèn)為值得推薦的是SIGMA的X3感光元件，技術(shù)算是獨(dú)門秘技，早年X3剛推出時(shí)頗有驚艷之感。X3系列相機(jī)對(duì)后期軟件的運(yùn)用要求較高，適合拍攝相對(duì)厚重的題材，拍小清新風(fēng)格或糖水人像等有點(diǎn)不夠討喜。但個(gè)人感覺，SIGMA的X3感光元件特別適合拍建筑，我用起來很順手，后面有不少片子就是用X3拍的。這里不對(duì)器材作深入討論帖，有興趣者可繼續(xù)搜索研究。

　　7. 在鏡頭的使用上不僅僅是用廣角與超廣角。我有很多片子是用中長(zhǎng)焦拍的。用長(zhǎng)焦能拍到很干凈的建筑局部與構(gòu)圖，尤其是有的建筑周邊環(huán)境比較零亂時(shí)，用中長(zhǎng)焦有時(shí)比用廣角更有利于裁切畫面與取景。有很多在高處或遠(yuǎn)處的建筑與局部構(gòu)件，一般輕易難以靠近拍攝，這時(shí)也需要用到長(zhǎng)焦鏡頭。

　　8. 超廣角也很常用，尤其是拍室內(nèi)。超廣角能拍出強(qiáng)列的透.視關(guān)系及營(yíng)造空間感。我用過的SIGMA 10-20、尼康14-24、蔡斯ZF21等變形控制很好，都是拍建筑的好鏡頭。這幾年新出的超廣角變焦，質(zhì)素不輸早年的定焦頭。鏡頭用新不用舊有一定道理。需要指出的是，接片也是拍攝大場(chǎng)景的手段，但接片類似中國(guó)畫的散點(diǎn)透視，得到的畫面與用超廣角直接拍攝的透視感是不同的，兩者并不能直接互相替代。

　　9. 各大品牌都有專業(yè)移軸鏡頭，拍建筑能派上用場(chǎng)，當(dāng)然，移軸鏡頭還有其它用途。不過，拍建筑不一定非要用專業(yè)的移軸頭，具體還是看場(chǎng)合。如旅游途中能拍到的好建筑不少，但一般旅游沒必要帶移軸了，使用不方便。PS提供的鏡頭變型校正功能也在拍建筑時(shí)派上用場(chǎng)，往往能得到不錯(cuò)的效果。但還是盡量少用或降低調(diào)整幅度，畢竟調(diào)整會(huì)損失畫質(zhì)。

　　10. 拍建筑的片子，有的時(shí)候我喜歡純幾何構(gòu)成，不把人物拍進(jìn)鏡頭;有的時(shí)候也會(huì)把人物作為尺度放進(jìn)畫面當(dāng)中，作為空間感的參照。既是建筑攝影，主題要突出，占據(jù)畫面過多的人物形象一般不適宜。有時(shí)實(shí)地拍攝時(shí)很難避免現(xiàn)場(chǎng)有人，這就要在拍攝技巧上做文章了。拍攝多張作后期電腦融合、用三角架作長(zhǎng)時(shí)間曝光把人物虛化、逆光拍攝把人物變成剪影(如帖子首圖)等都是可采用的手段。

　　11. 建筑攝影的前期后期同樣重要。本帖里的建筑片子大部分都有一定程度的后期處理。一方面是業(yè)余器材的硬件光學(xué)素質(zhì)有限，需要靠后期處理提高，另一方面，后期也是攝影創(chuàng)作的重要組成部分，除了新聞紀(jì)實(shí)類的題材強(qiáng)調(diào)真實(shí)性不適用后期外之外，其他題材的拍攝后期處理有助于突出想表達(dá)的主題，建筑攝影也不例外。在膠片年代，出好片子也同樣需要暗房技巧，今天的電腦后期的軟件就是數(shù)碼暗房而已，只不過處理的手段比以往更豐富了。我常用的軟件就是通用的Photoshop與SIGMA獨(dú)門必需的SIGMA Photo Pro，輔助的有光影魔術(shù)手、Camera BAG、Lightroom等。這個(gè)每個(gè)人選擇不同，順手就行。

　　12. 建筑設(shè)計(jì)本身就是藝術(shù)與工程的結(jié)合，所以拍攝建筑，同樣需要對(duì)藝術(shù)美學(xué)與工程美學(xué)有認(rèn)識(shí)，才能拍好，在拍攝過程中也會(huì)逐步加深理解。文字描述并不是一個(gè)研究如建筑攝影這樣的平面藝術(shù)的合適工具，難以窮盡藝術(shù)內(nèi)涵之精妙，很多美學(xué)感受難以言傳而盡在不言中。多瀏覽多接觸多體會(huì)是必經(jīng)之路。平心而論，我們國(guó)家的教育一直缺失了人文藝術(shù)這一環(huán)，藝術(shù)欣賞的知識(shí)也不普及，對(duì)建筑藝術(shù)的了解也同樣宣傳不夠。拍攝建筑主題的片子，既是自我補(bǔ)課，也希望給有興趣者作個(gè)參考，同時(shí)也算是科普一下建筑藝術(shù)吧。

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