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應(yīng)考命題速寫的要求與寫生的要求有很大區(qū)別，它的最大特點(diǎn)是要表現(xiàn)命題的內(nèi)容，內(nèi)容決定形式。這對(duì)作品的形式和作者的造型主動(dòng)性提出了更高的要求。           

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1

主題要明確

這也是應(yīng)試命題速寫區(qū)別于寫生速寫的地方，內(nèi)容要緊扣主題，才能達(dá)到形式上的復(fù)合要求。

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2 

題材要典型

題材是決定一幅速寫作品的靈魂，如果題材達(dá)不到主觀上的典型，即使內(nèi)容足夠豐富，也是很難拿到一個(gè)較高的分?jǐn)?shù)。這需要畫前一定是的時(shí)間去斟酌來確定。同樣也需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練的積攢。

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3

情節(jié)要巧妙

情節(jié)是對(duì)一張速寫情感的定義，巧妙地情節(jié)讓你的畫加分，所以在訓(xùn)練時(shí)，要把速寫融入生活。盡可能的去發(fā)現(xiàn)生活中的一些動(dòng)態(tài)情節(jié)。

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4

構(gòu)圖要講究

將對(duì)象安排在畫面的恰當(dāng)位置，可以多利用課余時(shí)間畫一些構(gòu)圖小稿，用簡(jiǎn)單的線條勾出人形和環(huán)境，快速抓住場(chǎng)景速寫中人物景物的特點(diǎn)。要注意人和物的大小比例關(guān)系，還要注意人和環(huán)境的空間關(guān)系和協(xié)調(diào)關(guān)系。

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5

主次要分明

無論是風(fēng)景速寫都需要去找出這個(gè)物體中間的線條，發(fā)現(xiàn)線條之間的關(guān)系，再用透視的原理去體現(xiàn)出來。當(dāng)畫面中的主要形象刻畫好了的時(shí)候，次要形象的描繪以及與主要形象的關(guān)系會(huì)迎刃而解。

一.人物速寫技巧

　　速寫屬于素描范疇，但是與素描不同，它主要是強(qiáng)調(diào)速度、簡(jiǎn)練的筆法和概括能力。

　　速寫考試主要通過對(duì)人物動(dòng)態(tài)速寫的考試，測(cè)定考生在短時(shí)間內(nèi)對(duì)比例、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)的敏銳的觀察、分析能力和表現(xiàn)能力。雖然有較多的藝術(shù)院校不考速寫，但是考速寫的高校卻增加了考試的難度。速寫人物場(chǎng)景、默寫人物動(dòng)態(tài)、多個(gè)人物速寫已經(jīng)成了速寫考試的主要特征。

　　一)人物速寫內(nèi)容

(一)單個(gè)人物速寫

1.靜態(tài)速寫

　　靜態(tài)速寫指在一段時(shí)間內(nèi)相對(duì)靜止不動(dòng)的動(dòng)態(tài)，如男女青年站姿或者坐姿、看書等。此類考題主要是考查考生對(duì)人物整體結(jié)構(gòu)的把握能力和表現(xiàn)能力。靜態(tài)速寫考題經(jīng)常出現(xiàn)，其目的是要求考生把對(duì)象的結(jié)構(gòu)比例畫正確，形象刻畫充分。但是由于繪畫的參考對(duì)象是靜止的，所以考生還是比較容易掌握的。

2.動(dòng)態(tài)速寫

　　動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。

　　人物動(dòng)態(tài)速寫按表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的動(dòng)態(tài)為主，時(shí)間比較長(zhǎng)。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動(dòng)態(tài)，也可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人物動(dòng)態(tài)，時(shí)間可長(zhǎng)可短。

1)人物動(dòng)態(tài)慢寫步驟

①觀察

　　觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動(dòng)態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。

　　形體的觀察：形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”，具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底，二分之一出為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長(zhǎng);軀干為三個(gè)頭長(zhǎng)，兼寬為二個(gè)頭長(zhǎng);上肢為三個(gè)頭長(zhǎng)，其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長(zhǎng)，前臂約一個(gè)頭長(zhǎng)，手約零點(diǎn)七個(gè)頭長(zhǎng);兩臂伸展與人體等高;大腿為二個(gè)頭長(zhǎng)，小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長(zhǎng)，腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。(見圖)(下面的是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上，瘦長(zhǎng)著常顯頭小腿長(zhǎng)，而胖矮者往往頭大腿短，觀察時(shí)候要對(duì)人物的客觀認(rèn)知中看出差異，并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異)

圖1↑

　　形象特征的觀察：人物的頭部比例結(jié)構(gòu)，古人稱為“三停五眼”。頭部長(zhǎng)度的二分之一處是眼睛的位置;有眼睛至頭頂為五等份，最上一份處為發(fā)際;有發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置;二停處為鼻子的位子。頭部正面的最寬處左右分為五等份，顴骨至外眼角為一眼寬;二眼中間為一眼寬，(鼻翼也為一眼寬)故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置;耳的長(zhǎng)度為眉毛至鼻底的距離相等。(如圖)

　　圖2↑

　　動(dòng)態(tài)特征的觀察：

　　運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靜止動(dòng)態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方面。

(1)重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵;支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線;重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐;如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。(如圖)

圖3↑

　　由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動(dòng)態(tài);重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài);重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。(如作在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類) (如圖)

　　A、單腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心落在支撐的腿上

　　圖5↑

B、雙腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心在兩腿之間。

　　圖6↑

C、有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物之間。

(2)動(dòng)向線：動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài);人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。(如圖)

　　圖7↑

(3)形體轉(zhuǎn)折：形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。(如圖)

圖6↑

疏密對(duì)比：

　　疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡(jiǎn)。疏密來自取舍，對(duì)比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。

虛實(shí)對(duì)比：

　　虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無。古人曰：“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

　　輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主要是指密處——亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)。可以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

長(zhǎng)短對(duì)比：

　　長(zhǎng)短對(duì)比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)速寫而言。線的長(zhǎng)短與疏密有關(guān)之處，短線則密，長(zhǎng)線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎;長(zhǎng)線過多，畫面效果則容易簡(jiǎn)單化。長(zhǎng)短對(duì)比是指對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。長(zhǎng)多則用短的調(diào)整，反之短多就用長(zhǎng)的補(bǔ)充，才有線條的變化。

曲直對(duì)比：

　一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感。曲直對(duì)比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。