有這樣的一位男神，他一生鐘愛(ài)荷花，還是中國(guó)畫(huà)荷第一人，33歲時(shí)，他住進(jìn)了頤和園，尤喜愛(ài)賞荷，此后，他一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)，不斷推陳出新，形成馳名中外的“大千荷”。

張大千受八大山人、石濤的影響，尤長(zhǎng)山水，喜好畫(huà)荷花及工筆人物，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)，獨(dú)樹(shù)一幟，俱臻妙境。

張大千愛(ài)荷，一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)，以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔，每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)，大千都要四處賞花、寫(xiě)生，在居住的庭園內(nèi)，通常要開(kāi)辟池塘，遍植荷花，即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養(yǎng)滿荷花

大千先生十分重視對(duì)荷花真實(shí)形態(tài)的觀察，了解和體會(huì)荷花的生長(zhǎng)規(guī)律和種種意態(tài)，“體會(huì)物理，看某一種花，都要由茁萌抽芽，發(fā)葉吐花，這些過(guò)程中，給我們的印象能一一傳出”

張大千先生晚年畫(huà)荷作品，其畫(huà)筆大多是沒(méi)骨、寫(xiě)意或潑墨潑彩，強(qiáng)調(diào)物理、物情、物態(tài)，此外，張大千先生在操持畫(huà)筆之際，始終特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系，提出畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧。

畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)，葉，是隸書(shū)；瓣，則是楷書(shū)，大千觀察細(xì)致入微，他筆下的荷花形態(tài)各異，或正、倚、俯、仰，或靜、動(dòng)、離、合，或大、小、殘、雅，在風(fēng)、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)，可謂“映日荷花別樣紅”，“風(fēng)吹荷葉十八變”，讓人賞心悅目。

張大千早年畫(huà)荷花，畫(huà)法多以明代畫(huà)家徐渭畫(huà)法為多，中年時(shí)是半工半寫(xiě)者多，到了晚年，擅長(zhǎng)以潑彩半抽象手法來(lái)畫(huà)荷花。

金碧風(fēng)格：

金碧風(fēng)格是大千先生年輕時(shí)所作，十八歲時(shí)到日本學(xué)習(xí)染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫(huà)風(fēng)，又結(jié)合了唐朝李思訓(xùn)父子的“金碧山水”畫(huà)法來(lái)畫(huà)荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。

大千先生強(qiáng)調(diào)“要想畫(huà)出成績(jī)來(lái)，首重勾勒，次重寫(xiě)生，其次才能談到寫(xiě)意，勾勒就是用筆、墨線條來(lái)描畫(huà)?！敝劣谥旌傻幕ò?，打底之后以厚重的朱砂逐次暈染，因?yàn)閷?duì)比色彩的關(guān)系顯得自然華貴濃艷，由此可以窺見(jiàn)大千先生的傳統(tǒng)功力之深厚。

沒(méi)骨風(fēng)格：

沒(méi)骨畫(huà)法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，花卉是以清姘艷麗為主，完全拿顏色來(lái)表現(xiàn)，畫(huà)花瓣盡可全用顏色，也不妨先用水墨點(diǎn)戮，然后略施淺色，覺(jué)得更有精神些。白陽(yáng)、石濤常用該方法，荷花頗適合于沒(méi)骨。

大千先生的沒(méi)骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長(zhǎng)，亭亭凈植，更適于用沒(méi)骨畫(huà)法來(lái)描寫(xiě)荷花的性格。

寫(xiě)意風(fēng)格：

大千先生的寫(xiě)意荷花，完全運(yùn)用夸大、變形的形式來(lái)表現(xiàn)荷花的精神內(nèi)涵，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)變形，由早期的減筆畫(huà)、禪畫(huà)如梁楷的潑墨山人、貫休的羅漢畫(huà)、徐渭、八大山人的狂放表現(xiàn)，陳老蓮的縱逸變調(diào)，著墨重點(diǎn)都在于“藝術(shù)家主觀刻意所為，傾全力于自我表現(xiàn)造形之變形藝術(shù)”。

大千先生的荷花雖然承襲石濤、八大山人，但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以，大千先生的寫(xiě)意荷花，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。

潑墨風(fēng)格：

大千先生運(yùn)用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開(kāi)，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過(guò)來(lái)操作。潑墨之前通常先打濕畫(huà)面，才能做到墨中有水，水墨交融，否則籠統(tǒng)一片，就成為死墨，潑墨干后，再用傳統(tǒng)筆法鉤寫(xiě)花瓣、花梗或雜草，墨中有筆，發(fā)揮了中國(guó)油畫(huà)筆墨精神，增加了畫(huà)面的變化。

大千先生“潑墨潑彩”的結(jié)構(gòu)，成為他獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)匯，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。

在中國(guó)畫(huà)荷史上，張大千先生可堪稱(chēng)是，自八大山人、石濤以來(lái)，中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家，尤其是大千先生的巨幅荷花，“四屏通景”的氣魄與章法，更為世人所驚嘆，他平時(shí)畫(huà)的最多的是荷花，他自己常說(shuō)：“賞荷、畫(huà)荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”徐悲鴻曾說(shuō)：“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。

他不但愛(ài)畫(huà)荷，也愛(ài)種荷，張大千年輕時(shí)住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫(xiě)生的好地方，三十三歲時(shí)開(kāi)始住進(jìn)北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花，使他對(duì)畫(huà)荷的興趣越加濃厚，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。

張大千『荷 花』分分鐘美到窒息

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