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抓住了結構就是抓住了核心

結構是素描的基礎，只有抓住了結構，才能由里及表地把內(nèi)在結構和外在結構有機地聯(lián)系起來，對物象的形體結構進行全面的把握，從而堅實有力地表現(xiàn)對象。

結構類型可以分為骨架型和積量型兩種。

骨架型結構的基本特征是由主體部分和支體部分連接而成，支體部分通過關節(jié)與主體部分連接起來，外在造型完全依賴支體的關節(jié)組織和運動方向。運動方向的改變會使物體產(chǎn)生不同的空間結構關系，如：動物、植物等屬于這類結構。我們在觀察和表現(xiàn)物體時，不能停留在物體的表面輪廓，而應著重于對物象整體關系中各部分的方向、比例以及空間性質(zhì)的分析。

植物素描

動物素描

積量型結構的基本特征是“團塊”狀的體積構成，表現(xiàn)為相對靜止、穩(wěn)定的性質(zhì)，如：一個瓶子、一塊面包等。積量型結構的形體結構是通過結構線來表現(xiàn)內(nèi)部暗藏的幾何形體的構造關系，并表現(xiàn)看不到的一面，從而表現(xiàn)出物體的體積感、空間感和質(zhì)量感。

靜物素描

骨架型結構的物體本身包含有積量型結構，而積量型結構不一定包含有骨架型結構的成分，比如面包就沒有骨架結構的性質(zhì)。在自然界中更多的是兩者的綜合結構，它們只有傾向性差異。

結構素描是以形體結構分析為中心的素描。

什么是形呢？

所謂形是對平面概念而言，指形狀，如球是圓的，柜子是方的，不同形體顯示出不同的輪廓線。

什么是體呢？

體是指占有空間的立體，即指物象在三維空間形成的立體狀態(tài)，如球是立體的，除了有形外，還有立體的深度。

不同的物象都顯示出不同的形體特征和組合關系，而構成這些物象造型的基本形體無外乎是圓柱體、圓球體、立方體及錐體等幾何形體。只有將物象歸納成概括的形體，才能準確地把握住物體的形體結構。除了實踐以外，還需要去想和分析。

結構素描在表現(xiàn)物體結構時，省略了物象表面的諸多因素，如：質(zhì)感、固有色、光影等，而將分析、比例、概括等作為訓練重點，并通過透視關系和線條將物象表現(xiàn)出來。

學素描不可不知的透視規(guī)律

只有按照透視規(guī)律作畫，才能獲得準確的畫面形態(tài)。通過透視規(guī)律表現(xiàn)形體的立體感和空間感，即使描繪的形體空間出現(xiàn)問題，也可以通過透視修改正確。如果沒有以透視規(guī)律作依據(jù)，表現(xiàn)出來的形體易變形，空間

層次也會發(fā)生混亂。因此，掌握透視規(guī)律是表現(xiàn)物體空間感和立體感的最直接、最有效，而且也是基本的方法。

在日常生活中，我們觀察物體時常會發(fā)現(xiàn)，具有同等大小的物體，近處的大，遠處的小，但事實上無論距離遠近，物體本身是不會擴大或縮小的。這種隨著被觀察物體所處位置不同而發(fā)生的大小、長短、高矮、寬窄等變化現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象。

下面介紹幾種常見的透視現(xiàn)象。

一、平行透視

立方體的前面與畫面平行，底面與地平面平行，有一個消滅點。平行透視只有一個消失點（即心點），此點不一定在畫面中心，但一定是在視平線上。與畫面平行的面沒有透視變化，其他的變線都消失于心點；在心點以上的部分向下消失，以下的部分向上消失，在左的向右

消失，在右的向左消失。

二、成角透視

立方體的任何一個面都不與畫面平行，但底面與地平面平行，有兩個消滅點，并且都消失在視平線上，任何一個面都產(chǎn)生了透視變化，失去了原有的矩形特征。當立方體越接近視平線，成角之間的前后夾角越大，體積越平緩；當立方體的水平面與視平線等高時，該面的前后夾角變?yōu)橹本€；而越遠離視平線，夾角越小，體積感越強。

三、傾斜透視

如果有一個面既不與地面平行又不與畫面平行，即產(chǎn)生一邊低一邊高的傾斜情況，如：瓦房頂、樓梯、斜坡等，這種現(xiàn)象稱傾斜透視，其特征是變線消失于滅點和地點或天點。另外，還有一種情況，當改變畫面與地面的垂直關系，仰視或俯視取景時，原來是直立無傾斜的對象，即產(chǎn)生了傾斜變化，畫面景物在視平線上，物體呈下大上小，向上傾斜，原來垂直的直線向天點消失；畫面景物在視平線下，物體呈上大下小，向下傾斜，原來垂直的直線向地點消失。

如何表現(xiàn)物體的形狀結構

結構素描的表現(xiàn)要素主要就是線條。

線是造型的語言和表現(xiàn)的基本形式。在幾何學中，點的運動軌跡是線，面與面的交界是線。在自然界中，物象是由許多面組合而成，在構成物象的兩個面銜接處就會形成一條明顯的線，另外，當物體上的“面”轉(zhuǎn)折到和觀察者的視線相平行時，也會行成所謂的輪廓線等。

其實這些線是不存在的，它只是我們將物體轉(zhuǎn)換到畫面上的一種表現(xiàn)形式，是從客觀形體中提煉出的一種抽象的造型表現(xiàn)符號。

線條在造型藝術中有很強的表現(xiàn)力，了解線的豐富形態(tài)和感情色彩對發(fā)揮線的藝術表現(xiàn)力起著重要的作用。如：粗重、肯定、有力的線條表現(xiàn)出重量感和力度感；纖細、輕柔的線條表現(xiàn)出纖柔、飄逸感；曲線表現(xiàn)出彈性、韻律感；直線表現(xiàn)出強硬有力、果斷的感覺等。

如何用線表現(xiàn)物體形狀結構特點？

1．立體感

亮部應采用較細而淡的線條來表現(xiàn)，暗部和轉(zhuǎn)折的輪廓，則采用粗重有力的線條來強調(diào)。通過線在物象不同位置的變化，表現(xiàn)出物象的立體感，同時，還要把握線造型的整體關系。

2．空間感

用線表現(xiàn)對象的空間感時，一般用粗而實的有力線條來強調(diào)物體前面部分的造型，使其突出，而以較細而虛的線條表現(xiàn)后面部分的造型，使其有后退感，使物象與物象之間、物象與背景之間形成前后、虛實的空間層次。還可以通過線條的疏密對比表現(xiàn)物象空間，前面突出的部分線條密集，相反，后面部分則用稀疏的線條去概括。

3．質(zhì)感

一般用輕淡、纖細的曲線表現(xiàn)柔軟的質(zhì)感，如：絨毛、紡織品等；用濃重、肯定的直線表現(xiàn)堅硬有力的質(zhì)感，如：金屬、石料等；用粗獷、渾厚的線條表現(xiàn)粗糙、亞光的質(zhì)感；用纖細、流暢的線條表現(xiàn)細膩、光滑的質(zhì)感，如：玻璃、細瓷等。

4．量感

一般用粗壯、濃重的線條表現(xiàn)物象的厚重感，用細致、輕柔的線條表現(xiàn)物象的輕飄感。畫面上不同量感的線，隨著其疏密的變化亦會對畫面產(chǎn)生不同的量感，畫面線條密集量感強，反之減弱。

結構線的重要影響

初學者要特別注意，千萬不要只顧畫面的整潔效果而擦掉中軸線和輔助線，這樣容易失去比例、空間等參

考依據(jù)。

結構線一般可以分為中軸線、輔助線和輪廓線三類。

凡是有對稱關系的物象都要找出中軸線。中軸線與輔助線形成的交匯、貫通，對表現(xiàn)形體結構起著重要的作用。中軸線還具有參照作用，可以作為分析結構關系的依據(jù)。中軸線被確定后，一般應保留在畫面上，描繪效果淡而細。

輔助線起幫助觀察、分析結構和空間關系的輔助作用，運用輔助線和中軸線建立物象的骨架結構，可以幫助判斷形體的比例和形狀特征，在此基礎上，才能準確地表現(xiàn)物象的造型和空間。

輔助線與中軸線的描繪效果相近，細而淡，與輪廓線有一定的區(qū)別，以突出形體。有些輔助線會隨著形體的深入而消失，但重要的輔助線還應保留在畫面上，這樣有利于表現(xiàn)畫面的空間感，豐富畫面。輪廓線表現(xiàn)形體及構造的轉(zhuǎn)折，是形與形、形與背景區(qū)別的線。它表現(xiàn)形體的整體感，研究構成形體內(nèi)部結構的關系，用線的曲直、粗細、虛實、疏密表現(xiàn)形體的空間感、立體感、質(zhì)量感，輪廓線比中軸線和輔助線在描繪效果上要強調(diào)、突出些。

中軸線、輔助線和輪廓線在結構素描的表現(xiàn)中，既有區(qū)別又有聯(lián)系，正確運用這些結構線，不僅有助于形體結構在空間中的建立，而且，也能夠?qū)τ谠诿枥L中出現(xiàn)的偏差起到校正的作用。