中國畫的用筆用墨，豐富多彩，變幻無窮。中國毛筆富于表現(xiàn)，它完全可以成為馭筆者指尖神經末梢之性感的延伸。

不同的毛筆因選用不同的動物的毛制成，有的柔軟，有的剛硬，有的含水較多，有的含水較少；運筆中之中鋒偏鋒逆鋒可以產生不同質感的線條而表達出不同的美感；不同的宣紙因選材與工藝的差異有的容易暈化 （如單宣、生宣），有的較能受墨（如夾宣），有的宜于反復渲染（如熟紙）。

畫者可以通過破墨、積墨、擂墨等不同的手段，使畫面墨色產生微妙的變化，從而營造出豐富的效果。

行筆時筆桿保持垂直，只由筆鋒接觸畫面，不論行筆輕重緩急，鋒尖始終在線和點的中間，畫出來的點和線，有圓潤、飽滿、厚實的感覺。通過點與線的疏密、濃淡、輕重、徐疾、粗細、大小組成畫面的節(jié)奏與美感。一如中國書法的行筆，較能體現(xiàn)中國文化的韻味。

偏鋒又稱側鋒，行筆時筆尖與筆肚同時接觸紙面，筆在紙上移動時筆尖偏在線或點的一側，由于筆尖與筆肚所含的水分不同，筆尖部分產生的效果峭厲方拙，筆肚部分產生的效果則較為厚實。

茅龍筆由于它的蓄水能力稍差，宜以偏鋒運筆，畫面筆勢統(tǒng)一為斜勢為宜。

逆鋒用筆時筆桿傾斜，運筆時不需作通常的“拖” 、“領＂、“帶”而采用“推”進法。順筆的筆道流暢自然，逆筆由于運筆逆勢而行，筆鋒亂麻散發(fā)，離披不修邊幅，則容易毛糙生澀，線條產生沉厚、凝重的另類效果。

破墨，顧名思義，以新的墨色打破原來的墨色，使之不再簡單和平淡。其過程是先用淡墨（或濃墨）上紙，然后趁濕用濃墨或焦墨（或淡墨）加上，讓不同的墨色在紙上自然暈化而產生各種意想不至的微妙效果。前者稱“濃破淡”后者稱“淡破濃”。著色中的“撞色”、“撞水”、“撞粉”亦為同一道理。破墨能使畫面墨氣滋潤，墨色自然幻變。

積，即堆積、疊加。積墨是待原墨色干透后，以不同濃淡的墨色一遍一遍地反復疊加其上（次數和每次的水分看需要而定），以營造深厚濃郁的味道，也具有更豐富的層次。

擂墨，即用大筆蘸上濃淡墨色（濃淡程度看需要而定）如研磨般地在紙上連續(xù)按轉，如煙云幻變，其效果自然連綿，墨色漸變且豐富，一氣呵成。

在幾十年的花鳥畫創(chuàng)作實踐中，針對物象形態(tài)與質感各有不同，創(chuàng)作時感情與需求也有差別，在追求物象形神兼?zhèn)渑c張揚奔放的生命與力的過程中，筆者通過多年創(chuàng)作實踐探索出一套勾勒形態(tài)、點染氣氛、皴擦質感的畫法。

通過律動而有節(jié)奏的點與線，變化微妙的墨與色，不拘—格地表達出大自然千變萬化的生動和作者豐富的感情。

寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對象的精神意態(tài)，是不求形似而求神似的畫法。

寫意花鳥畫畫法多以“點垛”或“點簇”的技法，可細分成勾花點葉法、小寫意法、大寫意法等數種。畫寫意畫適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數種顏色來畫。充分利用筆、墨、水與宣紙的特性，每一筆都有深淺的變化，產生干、濕、濃、淡的不同效果。

“寫意畫”也可理解為：寫意（自由、輕松愉快、舒徐）地畫。