《唐人詩(shī)意圖 手卷 》王翚

“四王”屬于正統(tǒng)畫(huà)派，以山水畫(huà)為主，繪畫(huà)具有“ 中和”之美，能使人消除偏激浮躁之氣，涵養(yǎng)一顆平和仁愛(ài)之心，而這一形式離不開(kāi)精深的筆墨造詣。

下面漁公子帶領(lǐng)大家一起學(xué)習(xí)“四王”他們的畫(huà)風(fēng)，不同的技法表現(xiàn)。

王時(shí)敏（1592-1680年）,字遜之，號(hào)煙客、西廬老人。太倉(cāng)（今屬江蘇）人。

王時(shí)敏《江山雪霽圖》

（臺(tái)北故宮博物院藏)  

王時(shí)敏在中國(guó)畫(huà)海中是一朵瑰麗的奇葩，在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，永不凋謝。

［王時(shí)敏畫(huà)畫(huà)提點(diǎn)］

——  他筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，

然構(gòu)圖較少變化。

王原祁（1642-1715年）字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，王時(shí)敏孫。

王原祁《送別詩(shī)意圖軸》

 (北京故宮博物院藏)

王原祁主張好畫(huà)當(dāng)在不生不熟之間，不受古法拘束，自出心裁，熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書(shū)卷之氣盎然紙墨外。

［王原祁畫(huà)畫(huà)提點(diǎn)］

——  他喜用干筆焦墨，層層皴擦用筆沉著，

自稱(chēng)筆端有金剛杵。

王鑒（1598-1677），字玄照，后改字園照，元照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。明末清初著名畫(huà)家。

王鑒 《仿趙孟頫山水圖軸》

（臺(tái)北故宮博物院藏）

其用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，匠心渲染，皴法爽朗空靈，有沉雄古逸之長(zhǎng)。摹古工力很深，筆法非凡，擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。

［王鑒畫(huà)畫(huà)提點(diǎn)］

 ——  他運(yùn)筆出鋒間作青綠重色，

亦能妍麗融洽。

王翚（1632─1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。

王翚 《秋影晚梧圖 》

(北京故宮博物院藏)

王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫(huà)山水不拘于一家，廣采博攬，集諸家之大成，熔南北畫(huà)派為一爐。

他將黃公望、王蒙的書(shū)法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫(huà)風(fēng)格。

［王翚畫(huà)畫(huà)提點(diǎn)］

——  他所畫(huà)的江南小景往往生趣盎然，

清幽靈動(dòng)。

“四王”作為一個(gè)群體，它代表著一個(gè)時(shí)期，“四王意識(shí)”在中國(guó)繪畫(huà)史上有著不可磨滅的成就和地位。

他們把宋、元、明各大家的技法融會(huì)貫通，形成各自的筆墨程式，并成為一代山水畫(huà)的領(lǐng)袖，影響了近百年的山水畫(huà)。