在格律詩詞曲聯(lián)中，有一些比較特殊的對仗。它們各有專門的術(shù)語和要求。了解這些特殊對仗，有助于欣賞和寫作。這些特殊對仗分別是：

流水對——指出對句在意義和語法結(jié)構(gòu)上，上下相承，不能互相脫離，更不能顛倒的完整句子，近來用于律詩中較多；

鼎足對——指三個互為對偶的句子組成的對句，一般用于詞曲聯(lián)中較多；         

工字對——指相對于寬對而言的。在楹聯(lián)通則里，對于長聯(lián)允許寬對，并且規(guī)定了寬對的詞性范疇。而在律詩和七言五言的對聯(lián)里，則要求對句在詞性、結(jié)構(gòu)甚至修辭上每一字都工穩(wěn)相對，不能失之寬對；

扇面對——指隔句對，如詞曲中第一對第三句，第二對第四句。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，也是扇面對。

流水對屬近體詩中一種對仗形式，是指出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序；它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。

如“行到水窮處，坐看云起時”。（王維《終南別業(yè)》）這兩句之間有前后承接關(guān)系，必須是先到水盡處，才能坐下來，看云起云落。這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，且這兩句使用的詞語卻構(gòu)成對仗。這種對仗有如流水從上游流到下游，故稱之為“流水對”。

舉例說明：

例如：

“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”、

“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”、

“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”

注意：流水對往往出現(xiàn)在尾聯(lián)中。但也不是絕對的，在如今的律詩寫作中，中兩聯(lián)有一聯(lián)為流水對，愈益漸多。

流水對欣賞：

典型的流水對上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說。例如：

欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）

不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王）

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）

唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元?。?/span>

很多流水對上下句分別是兩個連貫的動作。例如：

行到水窮處，坐看云起時。（王維）

忽逢青鳥使，邀入赤松家。（孟浩然）

欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

與流水對相反，對仗時如對出現(xiàn)兩個意思不相貫通的句子，則稱為并肩對，此類對仗往往顯得板正生硬。

流水對在律詩對聯(lián)中最受人欣賞，藝術(shù)性較高，是比較不容易弄出來的一種對子。一首詩里面有了一聯(lián)的流水對，就顯得靈動了許多。關(guān)于流水對，有這樣一些說法：“古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯(lián)，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行云流水，妙韻天成也?！薄傲魉畬κ挂皇自娊Y(jié)構(gòu)緊湊，如果是用在擔(dān)當(dāng)著拓轉(zhuǎn)詩意的重任的頸聯(lián)，常可使整首詩意象流動，習(xí)習(xí)欲飛。”

明胡震亨《唐音癸簽·法微三》：“嚴(yán)羽卿以劉眘虛‘滄浪千萬里，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿：‘江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳?！鼻迳虻聺摗墩f詩晬語》卷上：“﹝五言律﹞中聯(lián)以虛實(shí)對、流水對為上?！?/span>

對聯(lián)中也常常用流水對。如湖北通山縣九宮山清代成汝昂一聯(lián)：

任我縱橫千里目

看他吳楚萬重山

又如江蘇鎮(zhèn)江甘露寺清代大臣鄂容安聯(lián)：

到此已窮千里目

誰知才上一層樓

理發(fā)店聯(lián)：

不教白發(fā)催人老

更喜春風(fēng)吹面生

所謂“鼎足對”，是指三個互為對偶的句子組成的對聯(lián)?！岸ψ銓Α笔恰叭?lián)”的一種形式?！叭?lián)”由一上聯(lián)和兩下聯(lián)組成，兩下聯(lián)同對一上聯(lián)，一上聯(lián)收于仄聲，兩下聯(lián)皆收于平聲。

鼎足對即三句形成對仗，因三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對名之。鼎足對，也稱“三槍對”，“三句對”。

明代寧獻(xiàn)王朱權(quán)在《太和正音譜》中給它取了個十分動聽的名字：“燕逐飛花對?！?/span>

一般的對聯(lián)，都上下聯(lián)兩句，此種聯(lián)的特點(diǎn)是三句，一句可對二句，二句可對三句，一句也可以超越二句對三句。

如春聯(lián)：“爆竹迎春，社會與時俱進(jìn)；笙歌賀喜，人民布德同昌。神州航宇，英才為國爭光?！?/span>

新婚聯(lián)：“慶良辰，海誓山盟成眷屬；迎佳偶，月圓花好證同心。歌盛世，志同道合展才華?！?/span>

諧趣聯(lián)：“是是非非，非非是是，是是非非非也是；真真假假，假假真真，真真假假假亦真。怪怪奇奇、奇奇怪怪。怪怪奇奇奇不怪?！?/span>

鼎足聯(lián)的產(chǎn)生，是在兩句聯(lián)的基礎(chǔ)上延伸發(fā)展而成的。說來極為簡單，只是由兩句增加為三句。但應(yīng)注意的是不能亂寫，不能寫成“無情對”，風(fēng)馬牛不相及，內(nèi)容必須相聯(lián)，一定主題集中一致。

鼎足聯(lián)起源，是從詩詞曲中的“鼎足句”直接影響而成，傳說源于漢代的民謠，大量創(chuàng)作鼎足聯(lián)則是元曲的作者。如馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道秋風(fēng)瘦馬。”他的套曲《雙調(diào)·夜行船》中的鼎足句就更多了。如：“紅塵不向門前惹；綠樹偏宜屋上遮；青山正墻補(bǔ)頭缺?！薄昂吐墩S花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉?！?/span>

在明代朱權(quán)的《太和正音譜》中，鼎足句也不少。如：“鹿逐成群；魚蝦做伴；鵝鴨為鄰。”“山花紅雨鷓鴣啼；院柳蒼云燕子飛”；“池塘綠水鴛鴦睡。”諸如此類，都是我國古代文學(xué)藝術(shù)史中有聲有色、有情有景的鼎足聯(lián)的原型。

近現(xiàn)代以來，仍然有騷人墨客在創(chuàng)作鼎足聯(lián)，如在江西清安城東原來的孔廟側(cè)的三義祠，祀劉備、關(guān)羽、張飛，今人李云蔚先生曾題七言鼎足聯(lián)：“明誠秉義合天心；昭烈懷仁綿漢祚；行忠矢勇振朝綱?！标兾麂P(guān)葛洪嶺下建有三柱亭，李云蔚先生又為此亭題八字鼎足聯(lián)：“黃鶴南飛，黃河北去；諸峰削立，諸夏中分。紫氣東來，紫關(guān)西去?！?/span>

另外，李云蔚先生還為內(nèi)蒙古的深井三角架撰寫了十一字的鼎足聯(lián)：“同心轉(zhuǎn)軸，依依山韻合駝鈴。致志垂綸，熠熠波光搖瀚海；聯(lián)歌頂水，行行雁序繞穹廬?！崩钤莆迪壬亩ψ懵?lián)和歷史上的文學(xué)作品中的鼎足句，還有一些，就不一一列例了。如果能在合適的場合用上一些鼎足聯(lián)，也許能增加一些小小的新穎、新奇、特殊之風(fēng)味。

“鼎足對”后來逐漸演化為“三柱聯(lián)”，是由三個可互為對仗的句子組成的對聯(lián)?？捎梢粋€公共上聯(lián)，兩個下聯(lián)組成。或者由兩個上聯(lián)，一個公共下聯(lián)組成。正如聯(lián)家說的“鼎足而三，只合以一出句兩對句”。這講的是鼎足聯(lián)。鼎足對與鼎足聯(lián)的相同點(diǎn)，表現(xiàn)為兩者外部形式上的相同，即都是三句互為對偶，其基礎(chǔ)都是對偶句。兩者不同之處，鼎足對是對“支體必雙”的對偶的突破，是對偶修辭的擴(kuò)展，講的是修辭。而鼎足聯(lián)是傳統(tǒng)“兩支聯(lián)語”組成對聯(lián)的突破，是文學(xué)形式的創(chuàng)造。鼎足聯(lián)是現(xiàn)實(shí)生活條件下以及建筑物模式的變化中創(chuàng)造出來的。

傳統(tǒng)的中國式房屋張貼對聯(lián)為屋門的一左一右，而三柱聯(lián)是為有中柱門的房屋準(zhǔn)備的，中柱貼上聯(lián)，左右兩柱分貼兩個下聯(lián)?！叭?lián)”又名“三柱對”，其存在形式有兩種：一是見于鼎足式的三柱，如三柱亭的三根柱子，此種形式又名“鼎足聯(lián)”或“鼎足對”；二是見于平排的三柱，如有中柱門的中柱及其兩根旁柱，兩間聯(lián)壁房的三根柱子?！叭?lián)”由一上聯(lián)和兩下聯(lián)組成，兩下聯(lián)同對一上聯(lián)，一上聯(lián)收于仄聲，兩下聯(lián)皆收于平聲。其鐫貼有講究，人面對建筑物，有中柱門的中柱用上聯(lián)，右柱用第一下聯(lián)，左柱用第二下聯(lián)；聯(lián)壁房的三柱，右柱用上聯(lián)，中柱用第一下聯(lián)，左柱用第二下聯(lián)；鼎足式三柱，其前右柱用上聯(lián)，前左柱用第一下聯(lián)，后柱用第二下聯(lián)。

舉例：

山西運(yùn)城市購書中心是一座有三根柱子的特殊建筑，懸掛了一幅三柱聯(lián)：

上聯(lián)是：書海揚(yáng)帆馳遠(yuǎn)岸；

下聯(lián)一：國風(fēng)凝瑞蔚奇觀；

下聯(lián)二：關(guān)公助我上高端。

洗衣店三柱聯(lián)：

相慶清芬投契；

同欣歲月利生；

樂教人物改觀。

橫批——郅臻明潔（右柱和中柱之間），協(xié)計富康（中柱和左柱之間）

某婚房三柱聯(lián)：

上聯(lián)是：慶良辰，海誓山盟成眷屬；

下聯(lián)一：迎佳偶，月圓花好證同心；

下聯(lián)二：歌盛世，志同道合展才華。

近幾年，筆者曾創(chuàng)作過許多副鼎足聯(lián)(三柱聯(lián))，它突破了對聯(lián)僅兩句的特有的藝術(shù)形式。例如，筆者題浙藝坊三柱聯(lián)：

浙江柳水濤聲壯；

藝苑詩壇韻味長。

坊間石店佳聯(lián)雅。

鼎足對的使用：

鼎足對很適合于夫妻雙穴墳?zāi)?。雙穴墳?zāi)褂腥怪栌糜扇?lián)組成的鼎足對，用法有兩種。一種類似于中柱門用法，上聯(lián)在中間，左右（人位于墳?zāi)骨埃蚝蛪災(zāi)贡３忠恢?，即背朝墳?zāi)梗譃樽螅┓謩e用第一下聯(lián)和第二下聯(lián)。另一種用法是，最左邊的用上聯(lián)，中間和右邊分別用第一下聯(lián)和第二下聯(lián)。這種用法對每邊字?jǐn)?shù)較多須回行形成龍門對形式的鼎足對較適用。故一般首選第二種用法。

北宋詞人柳永《醉蓬萊》中“玉宇無塵，金莖有露，碧天如水，”用的是鼎足對。鼎足對在宋詞中較常見。如蘇軾《行香子·過七里瀨》中“但遠(yuǎn)山長，白山亂，曉山青?！庇秩?，秦觀《行香子》：“有桃花紅，李花白，菜花黃。”再如，辛棄疾《水調(diào)歌頭·盟鷗》：“破青萍，排翠藻，立蒼苔?！倍ψ銓υ谠⑶懈鼮槌Ｒ?。如，馬致遠(yuǎn)《夜行船·秋思》中“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉?！庇秩纾瑥埧删谩度嗽聢A·客垂虹》：“三高祠下天如鏡，山色浸空蒙。莼羹張翰，漁舟范蠡，茶灶龜蒙。古人何在，前程那里，心事誰同？黃花庭院，青燈夜雨，白發(fā)秋風(fēng)?！贝饲_頭兩句是散句外，其余都是三句對，一共組成三組鼎足對，十分工麗。

對聯(lián)何時有鼎足對修辭法難以考究，作者見到最早的鼎足對是在國民初年。例如，黃興挽宋教仁聯(lián)：

前年殺吳祿貞，去年殺張振武，今年殺宋教仁；

你說是應(yīng)桂馨，他說是洪述祖，我說是袁世凱。

1913年3月20日，宋教仁被袁世凱派刺客殺害于上海。黃興用鼎足對修辭手法寫了此挽聯(lián)。聯(lián)語最后一個字上平下仄，為特例。此聯(lián)為三句一組，字?jǐn)?shù)相同，互為對偶，是標(biāo)準(zhǔn)的鼎足對。聯(lián)中指名道姓，怒斥兇手，語如連珠之炮，滿腔憤慨，是聲討袁世凱的檄文。當(dāng)今也有鼎足對，例如，湖北武漢東湖風(fēng)景區(qū)聯(lián)：

鵠比翼，花顰眉，柳拂裙，畫意更兼詩意；

林蘊(yùn)幽，水凝碧，山環(huán)翠，東湖不讓西湖。

此聯(lián)為鼎足對，上下聯(lián)前三句字?jǐn)?shù)相同，互為對偶。上聯(lián)第一句“鵠比翼”可與第二句“花顰眉”對，第一句又可與第三句“柳拂裙”對。下聯(lián)第一句“林蘊(yùn)幽”可與第二句“水凝碧”對，第一句又可與第三句“山環(huán)翠”對。

有些聯(lián)家講解鼎足對舉例都不恰當(dāng)，例如，有本教材舉例，俞樾賀任小沅七十壽聯(lián)：

屏藩節(jié)鉞半生來，宦跡兩至吾鄉(xiāng)，撩友曰善、士林曰善、閭閻曰善；

香山放翁七十歲，詩篇并為公壽，富貴中人、風(fēng)雅中人、神仙中人。

作者認(rèn)為，是“鼎足對，上下聯(lián)最后三個分句排比自對?！贝寺?lián)上下聯(lián)最后三個分句是無法自對的，“善”與“善”、“人”與“人”怎能對？自己對自己，不是“合掌”了嗎？因此不是鼎足對。其實(shí)后面三句是排比修辭手法。排比是不要求自對的。

又有聯(lián)家說，在楹聯(lián)創(chuàng)作實(shí)踐中，真正三句獨(dú)立一章的極少，而往往是以“鼎”對“鼎”用之，即以三個詞組屬句綴偶、排比自對的形式出現(xiàn)。如傳世名聯(lián)：

花好月圓人壽；

時和歲樂年豐。

又如，傅山(青主)聯(lián)：

竹雨松風(fēng)琴韻；

茶煙梧月書聲。

這里講解和舉例變調(diào)了，此兩聯(lián)不是“三句”句子而是“三個詞”組成或短語，怎能是鼎足對呢？

又有聯(lián)家解讀《聯(lián)律通則》，舉聯(lián)例，鼎足對。例如，李云蔚題江西靖安三義祠聯(lián)：

明誠秉義合天心(下聯(lián))

昭烈懷仁綿漢祚(上聯(lián))

銜忠疾勇振朝綱(下聯(lián))

他說，“此聯(lián)鼎足而三，用于三義祠(祀劉備、關(guān)羽、張飛)，是適當(dāng)?shù)??！贝颂幝?lián)家把“鼎足對”與“鼎足聯(lián)”弄混了。

鼎足聯(lián)，又稱三柱聯(lián)，是由三個可互為對仗的句子組成的對聯(lián)。可由一個公共上聯(lián)，兩個下聯(lián)組成?；蛘哂蓛蓚€上聯(lián)，一個公共下聯(lián)組成。正如聯(lián)家說的“鼎足而三，只合以一出句兩對句”。這講的是鼎足聯(lián)。鼎足對與鼎足聯(lián)的相同點(diǎn)，表現(xiàn)為兩者外部形態(tài)上的相同，即都有三句互為對偶，其基礎(chǔ)都是對偶語言。兩者不同之處，鼎足對是對“支體必雙”的對偶的突破，是對偶修辭的擴(kuò)展，講的是修辭。而鼎足聯(lián)是傳統(tǒng)“兩支聯(lián)語”組成對聯(lián)的突破，是文學(xué)形式的創(chuàng)造。鼎足聯(lián)是現(xiàn)實(shí)生活條件下以及建筑物模式的變化中創(chuàng)造出來的。近幾年，筆者曾創(chuàng)作過許多副鼎足聯(lián)(三柱聯(lián))，它突破了對聯(lián)僅兩句的特有的藝術(shù)形式。例如，筆者題浙藝坊三柱聯(lián)：

浙江柳水濤聲壯；

藝苑詩壇韻味長。

坊間石店佳聯(lián)雅

工字對，指相對于寬對而言的。在楹聯(lián)通則里，對于長聯(lián)允許寬對，并且規(guī)定了寬對的詞性范疇。而在律詩和七言五言的對聯(lián)里，則要求對句在詞性、結(jié)構(gòu)甚至修辭語法上每一字都工穩(wěn)相對，不能失之寬對。

在近體詩及對聯(lián)中，要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。因此，也稱為“工字對”。

如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?！睂φ滔喈?dāng)工整。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。

扇面對，亦稱“扇對”。舊體詩詞曲對偶格式之一，即隔句對，如第一句對第三句，第二句對第四句。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。

元人周德清《中原音韻·作詞十法》說:“扇面對,《調(diào)笑令》第四句對第六句,第五句對第七句,《駐馬聽》起四句是也?！?/span>

宋代胡仔《苕溪漁隱叢話前集·杜少陵四》：“律詩有扇對格，第一與第三句對，第二與第四對。如少陵《哭臺州鄭司戶蘇少監(jiān)詩》云：‘得罪臺州去，時危棄碩儒，移官蓬閣后，谷貴歿潛夫?！?/span>

明代王世貞《曲藻》：“對偶：有扇面對、重疊對、救尾對?！?/span>

1958年，中國語言學(xué)家王力《漢語詩律學(xué)》論近體詩對仗時也說:“第一種是上一聯(lián)出句和下一聯(lián)出句相對,對句亦與對句相對。這種對仗叫做隔句對,《中原音韻》論曲時稱為扇面對?！备艟鋵υ诮w詩中極為罕見,詞中也不多。

元人散曲繼承了“扇面對”這種體裁后,進(jìn)行了全方位的拓寬,數(shù)量大量增加,質(zhì)量也極度提高,形成了絢麗多彩的景觀。

 一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。又叫“隔句對”，也就是兩聯(lián)之間相對，非常罕見。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。

就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦調(diào)吟還出,深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前?！钡谝?、三句為對，第二、四句為對。

詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”。下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識歸航?！?/span>

毛澤東的《沁園春.雪》上片：“望 長城內(nèi)外， 惟余莽莽； 大河上下， 頓失滔滔?！毕缕骸跋?秦皇漢武， 略輸文采； 唐宗宋祖， 稍遜風(fēng)騷?！?/span>都是一字領(lǐng)扇面對。

曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。

《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》