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世界名畫 | 名畫解讀  Hello，各位看官們！好久沒和各位打招呼了~~今天畫姐告訴大家一個(gè)好消息，世界名畫已經(jīng)開啟了留言評(píng)論功能，看完今天的內(nèi)容不要急著走哦，記得在文章的最后，寫留言哦~~  一幅好的作品往往有跨越時(shí)空的懾人力量。今天就讓我們回到17世紀(jì)的荷蘭，一起來了解一幅曠世經(jīng)典之作及其背后的故事。 看過英國影片《戴珍珠耳環(huán)的少女》的朋友，都會(huì)記得影片最后，主角斯嘉麗幾經(jīng)曲折，最終戴上了女主人的珍珠耳環(huán)，側(cè)身靜坐，微轉(zhuǎn)過頭來凝視畫家的時(shí)候，鏡頭開始慢慢拉近，漆黑背景前，少女的藍(lán)色頭巾和銀白耳環(huán)漸漸變得清晰，眼波流轉(zhuǎn)里，閃耀出無盡光華。 那一刻，繪畫藝術(shù)和電影影像產(chǎn)生了奇妙的映合，時(shí)光打開，世界變成了一間小小的畫室，少女溫潤的眼神剎那間穿越了三個(gè)多世紀(jì)，直透觀眾的心靈深處。所有材質(zhì)的華貴和技巧的精密都在那一刻悄然退場，只留下純凈的美。 這是一幅謎一樣的作品！黑暗中浮現(xiàn)的是擁有嬌嫩臉孔、濕潤雙唇、下頜至頸項(xiàng)間呈現(xiàn)一彎細(xì)線，以及一雙小靈大眼的花樣少女，她明亮的凝眸中隱含著熱情，正率直地召喚著畫外的你。畫中濃重暗沉的背景里，赫然出現(xiàn)亮麗女子的孤影，這種畫法在維米爾的現(xiàn)存作品中僅這一幅，同時(shí)也是他的肖像畫中，最令人印象深刻的一幅。 《戴珍珠耳環(huán)的少女》大約創(chuàng)作于1665年，是維米爾中年的作品，現(xiàn)藏于荷蘭海牙美術(shù)館。在相當(dāng)長的時(shí)間里，這幅畫的真?zhèn)我恢贝嬖谥S多的爭議，直到近年才被確認(rèn)是畫家的真跡。 維米爾從1657年，也就是他25歲開始，就確定了其標(biāo)志性的構(gòu)圖方案：窗格位于畫室的左方，柔和的光線均勻地照射進(jìn)來，映亮屋子的一角，窗前的人物處在明與暗的分界線上，臉上露出淡雅從容的表情。畫家最著名的作品，比如《窗前讀信的少婦》（下圖），都是采用這種布局。 而像《戴珍珠耳環(huán)的少女》這樣，用大塊的黑色背景，畫面只出現(xiàn)人物半身頭像的作品，只有它和時(shí)間稍晚一些的《青年女子頭像》，后者清澈有之，但遠(yuǎn)不如《珍珠耳環(huán)》那般神秘而富有韻味。即緣于此，在一個(gè)固定風(fēng)格的畫作序列里，突然出現(xiàn)了這兩幅不怎么搭調(diào)的畫，難免就會(huì)讓人生疑。 然而，判別畫的真?zhèn)危⒉皇沁@樣簡單的外部分析就可以涵蓋的，畫家獨(dú)特的顏料、用色、涂法，對(duì)人物神態(tài)和內(nèi)心精準(zhǔn)的把握，讓大多數(shù)人確信，再不可能出于旁人之手。 畫中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫者的靈魂。維米爾在這幅畫中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。 畫中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開啟，仿佛要訴說什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比。 維梅爾在畫中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果。這幅畫另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫的點(diǎn)睛之筆。 畫中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無旁鶩地凝視著畫家，也凝視著我們。欣賞這幅畫時(shí)，觀者會(huì)很輕易地融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，是“北方的蒙娜麗莎”。 維米爾這位在逝世以后被湮沒達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的繪畫大師， 是十七世紀(jì)荷蘭繪畫的第三個(gè)重要代表。 荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。 維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨(dú)樹一幟于十七世紀(jì)中期的大家。然而這位偉大的畫家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負(fù)債累累，他在世時(shí)沒有賣出過一張畫。正當(dāng)年少力強(qiáng)之時(shí)，卻又溘然長逝，只活了43歲,臨死時(shí)還欠著面包商人600荷蘭盾。 死后他又被人遺忘，直到200年后，十九世紀(jì)中期才被藝術(shù)評(píng)論家們重新發(fā)現(xiàn)，從此名聲日隆，給了他以應(yīng)有的地位。他被稱為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”，是“謎一樣的畫家”。 維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個(gè)畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾留傳下來的作品只有40幅左右，其中多數(shù)都是繪畫精品。被稱為“荷蘭小畫派”的代表。 看他的畫，我們可以想象時(shí)光在那一瞬間戛然而止，人物最本真的狀態(tài)，也就是蘊(yùn)藏在普通人身上的“神性”，靜靜綻放了出來。 貢布里希在講到《倒牛奶的女仆》時(shí)，曾用略帶不解的口氣說：“他的畫實(shí)際上是有人物的靜物畫。很難論述到底是什么原因使這樣一幅簡單而平實(shí)的畫成為古往今來最偉大的杰作之一，但是對(duì)于有幸看過原作的人，我說他是某種奇跡，很少有人會(huì)反對(duì)我的意見?！?/p>
倒牛奶的女傭，布面油畫，1658年，45×41 cm，現(xiàn)藏阿姆斯特丹國立美術(shù)館
德爾夫特風(fēng)景，1660年，布面油畫，98×17.5 cm，藏海牙博物館 1866年，法國藝術(shù)評(píng)論家畢格在荷蘭海牙美術(shù)館閑逛時(shí)，無意中看到了維米爾的《德爾夫特風(fēng)景》，一下子便被這幅畫深深吸引。這幅畫實(shí)際上是維米爾僅有的兩幅風(fēng)景畫之一。維米爾像所有荷蘭風(fēng)景畫家一樣，把地平線壓低，畫面的大部分留給了北歐寬廣的灰色天空，其下的河流、城堡、民居，近處的人物，都以他獨(dú)有的厚重筆觸均衡地描繪出來，每一個(gè)細(xì)節(jié)都恰到好處地包含在完整性之中。
藝術(shù)從來就不在于再現(xiàn)，而在于表達(dá)。畫作所散發(fā)出來清澈的質(zhì)感和圓潤的光彩，是很多照片都無法傳達(dá)的，而其背后，更蘊(yùn)含著動(dòng)人心魄的神秘力量。 維米爾似乎特別偏愛描繪女性，在他的全部31張人物畫中，中心人物是女性的有27張之多?！洞髡渲槎h(huán)的少女》這幅畫，之所以讓作家和電影導(dǎo)演為之著迷，或許正在那欲言又止的唇齒之間。她將要訴說畫家的全部秘密，卻在那一刻停了下來，注視著我們所有的人，正如盧浮宮里的蒙娜麗莎。 在轉(zhuǎn)頭的電光火石間，藝術(shù)把這些偉大的神秘的女性面容帶入了永恒，因?yàn)樗齻儯墓馊A從來都不曾溟滅。
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