一代藝術(shù)巨匠對中國畫的發(fā)展創(chuàng)新，與中國畫教學(xué)體系的建立做出了不可抹滅的貢獻。潘天壽一生最擅長繪畫花鳥和山水，是中國傳統(tǒng)繪畫教育體系的編纂者、引導(dǎo)者。

直至今日，潘天壽依舊在當(dāng)今畫壇、國際藝術(shù)界有著巨大的影響力。他的作品就像其本人一樣，有著攝人心魄的力量感和美感。

▲ 潘天壽

潘天壽字大頤，號壽者，又號雷婆頭峰壽者。1897年3月，他出生在浙江寧海縣北鄉(xiāng)一個山青水秀的村子——冠莊。父親學(xué)識淵博、耕讀傳家，被人尊為“達品公”，母親周氏聰敏賢達，是一位典型的賢妻良母。

和當(dāng)時很多中產(chǎn)人家一樣，潘家本來薄有祖產(chǎn)，生活過得還算富裕。然而由于時逢亂世，世道不順，家境漸趨困頓。自童年起，潘天壽就要幫家里砍柴放牛。冠莊西山有一座雷婆頭峰，是他與同伴常去樵牧與戲耍的地方。潘天壽晚年自號'雷婆頭峰壽者'，其中寄寓了他對家鄉(xiāng)和童年生活的深切懷念。

▲《 雁蕩山花圖軸》 紙本設(shè)色 122cm × 121cm

年輕的潘天壽立志求學(xué)、醉心藝術(shù)，對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。他從浙江省立第一師范學(xué)校畢業(yè)后，曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國立藝術(shù)院任國畫主任教授。 1945年任國立藝專校長。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長。他在藝術(shù)教育領(lǐng)域奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學(xué)體系，為中國美術(shù)界培養(yǎng)了一代又一代的人才。

▲《先春花已到梅枝》 水墨紙本 67×53cm

作為一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家，潘天壽的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特風(fēng)格。他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。

▲《蟾蜍》 設(shè)色紙本 69×42cm

潘天壽的作品落筆大膽、點染細(xì)心，不僅墨彩縱橫交錯，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。故每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)。

▲　《鐵石帆運圖軸》 水墨設(shè)色紙本 96×97.2cm

他的《鐵石帆運圖》筆墨蒼古、凝煉老辣，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。乍一看此畫，不難發(fā)現(xiàn)有一種文人畫蕭瑟清逸的感覺。厚重的筆墨，質(zhì)樸的色彩，縱深的布局，悠遠(yuǎn)的意境，不免讓人有返璞歸真，融入自然之感。沉厚、古樸的視覺沖擊仿佛能讓人覺得墨色撲鼻。從其筆墨蒼茫，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，仿古意境，章法多變中皆能表現(xiàn)出他對古人詩畫的承襲和提煉。對于一幅優(yōu)秀的文人畫的作者來說，廣泛的涉獵，傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息和純真自然的態(tài)度是必不可少的。

▲《梅雨初晴》 紙本水墨 107×107.2cm

潘天壽的畫常常洋溢著生活的情采和趣味，煥發(fā)出勃發(fā)著精神的張力和豪氣。他的《梅雨初晴》用淡墨濕筆寫山川煙潤之色，此畫筆墨平和、醇厚典雅。畫家選擇春山一隅，以潤澤的筆墨，創(chuàng)造了一種清新優(yōu)美的。此畫寫的雖然是春山特有的景點，但表現(xiàn)的是其林木之蔥蘢、環(huán)境之清幽，而非某一天所見的風(fēng)景。那種春日來臨、生氣盎然的氣象和意味，被表現(xiàn)得淋漓盡致。

▲《露氣》 紙本水墨設(shè)色 130×154cm

▲《鳥石圖》 紙本水墨 指畫 67×45.5 cm

潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉《露氣》、《鳥石圖》等，均為“指墨花鳥”，以潑墨指染，以掌抹作墨塊，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。

▲《靈巖澗一角》 紙本水墨設(shè)色 116.7×119.7cm

潘天壽作畫時，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。如他的《靈巖澗一角》取邊角構(gòu)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢，爛漫的山花然后再去欣賞那無邊盛景，這種方法，正與那些使畫面“一覽無余”形成對照，不僅顯示了畫家出奇制勝的構(gòu)圖才能，也表述了畫家對平凡事物的內(nèi)在感情。

▲《鷹石山花圖》 紙本設(shè)色 182.3×141.8 cm

潘天壽的這幅《鷹石山花圖》盡顯畫家 “體塊組合”的精髓。所謂“潘公石”就是在潘先生的畫中常有一塊巨石，占畫面五分之四，因此稱這塊氣勢磅礴的石頭為“潘公石”。它是潘天壽畫作的一個標(biāo)記，也彰顯大師創(chuàng)作孤絕的個性。畫中的“潘公石”，純用簡括剛勁的書法筆線勾勒而成，鐵畫金鉤，奇崛孤兀，石面不皴不擦，唯取其形，將體塊轉(zhuǎn)換成了框架，“變實為虛”，巖石的厚重躍然紙上。

▲《鷹石圖》 紙本水墨 136×68cm

此外，畫面中鷹的出現(xiàn)更是神來之筆。它蒼老雄壯、嘴爪堅硬如鐵，居高臨下，轉(zhuǎn)側(cè)睥睨，雄視遠(yuǎn)方。這種氣度剛好與巨石下方那一簇嬌艷的小花相互映襯，使整幅作品在剛與柔，碩大與弱小之間相映成趣。陡峭的鷹石山上，一只鷹傲然孤立，山上開滿了嬌艷的野花?；蛟S，在這樣貧瘠的環(huán)境中，只有最頑強的生命，最樂觀的態(tài)度，才能展現(xiàn)給世人孤高，而又美好吧！

▲《雨后》 水墨紙本 53.5×34.5cm

總體來看，潘天壽書畫創(chuàng)作的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，正如畫家自己所說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！背怂囆g(shù)創(chuàng)作上的造詣之外，他對畫史、畫理也研究有素，著有《中國繪畫史》、《顧愷之》，《聽天閣詩存》、《治印絲談》。并緝有《聽天閣畫談隨筆》等。