今天是全天下母親的節(jié)日，而母愛(ài)的開(kāi)始，便是人類(lèi)進(jìn)化出的最初善意，母系氏族的嬰兒對(duì)父親的概念是模糊和缺失的，要想健康成長(zhǎng)，必需依靠母親的呵護(hù)，于是自然而然有了母愛(ài)，而人類(lèi)情感和認(rèn)知的不斷進(jìn)化提升，讓母愛(ài)的感情成分更加深厚，無(wú)論是客觀上還是情感上，母愛(ài)都是偉大而無(wú)私的。

在藝術(shù)領(lǐng)域的表達(dá)中，也有無(wú)數(shù)大師留下的經(jīng)典都是關(guān)于母親，在所有關(guān)于人物的創(chuàng)作中，那些關(guān)于母親的作品，才是讓人們最為感動(dòng)和感知真情的。

文森特·梵·高 (Vincent van Gogh)，1888

梵·高為母親作畫(huà)的記憶來(lái)自照片，他給母親畫(huà)上淡綠的面孔與深綠的眼珠。孤獨(dú)寂寞，憂(yōu)郁哀愁的他用這樣的方式表達(dá)著對(duì)母親矛盾的情感。

保羅·塞尚(Paul Cezanne)，1867 

“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚本來(lái)一直很難與人相處，1897年母親的去世對(duì)他是一個(gè)沉重打擊，其后他逐漸疏遠(yuǎn)了妻子和青年時(shí)代的朋友。由于他難以忍受母親去世造成的悲傷，在作品中強(qiáng)烈地抒發(fā)感情，其藝術(shù)滑向了巴洛克風(fēng)格。出于對(duì)母親的孝順，他決定賣(mài)掉德布芳，永遠(yuǎn)不再回到那里去了，可見(jiàn)他對(duì)母親的感情極其深刻。

詹姆斯·惠斯勒(James McNeill Whistler)，1871

安娜·瑪?shù)冁А溈四釥柺沁@幅名為《黑與灰的一號(hào)編曲：藝術(shù)家母親》的主角，也是藝術(shù)史上最有名的母親。因?yàn)槟Ｌ厥Ъs，所以便同意代替模特坐在那兒讓兒子作畫(huà)。70年代是惠斯勒藝術(shù)生涯的頂峰，這副作品，便是這時(shí)期的代表作。這里，造型、結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)統(tǒng)服從于對(duì)色彩和諧的追求。而這種色彩和諧則是在表現(xiàn)畫(huà)面的詩(shī)意和神秘感。藝術(shù)家在這里創(chuàng)造了詩(shī)與音樂(lè)的優(yōu)美意境。

保羅·高更 (Paul Gauguin) ，1894

高更所繪的母親肖像來(lái)自于他母親年輕時(shí)的一幅照片；高更把母親改成闊鼻厚唇的西班牙人模樣，也許是為了強(qiáng)調(diào)他母親講西班牙語(yǔ)的秘魯祖先。

阿希爾·戈?duì)柣?(Arshile Gorky)，1936

美國(guó)20世紀(jì)最著名的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家阿希爾·高爾基，一直無(wú)法忘記餓死在逃荒路上的母親。當(dāng)他從亞美尼亞逃到美國(guó)，在紐約作為藝術(shù)家展開(kāi)工作時(shí)，首先畫(huà)的就是一張他和母親在1921年的合影。照片原本是寄給阿希爾遠(yuǎn)在美國(guó)的父親的，好讓他不要忘記家里的親人，沒(méi)想到竟成了阿希爾日后懷念母親的憑據(jù)。他經(jīng)歷 了慘絕人寰的亞美尼亞大屠殺，但卻從未直接觸及這一題材。只是這幅有母親的畫(huà)，阿希爾用了十多年不斷地重畫(huà)又涂改，就如同不愿承認(rèn)母親和家園已經(jīng)離他而去。

阿爾布雷特·丟勒（Albrecht Dürer)，1514

1514年3月19日，丟勒在他母親去世的前兩個(gè)月，給母親畫(huà)了一幅肖像，在這幅木炭畫(huà)里他創(chuàng)作了他一生中最活潑動(dòng)人的作品，這就是流傳至今的唯一的一幅丟勒母親的肖像。當(dāng)他母親于1514年5月17日逝世后，他在畫(huà)上題了幾句話(huà)：“這就是阿爾布萊希特·丟勒的母親，1514年祈禱周前的星期二夜間二時(shí)逝世，享年63歲?！闭f(shuō)明他終身對(duì)母親的尊敬和熱愛(ài)。

大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney），1985

母親悲傷的臉被他組合成破碎的圖案。

凱綏·珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867—1945）

作為20世紀(jì)德國(guó)最重要的畫(huà)家、表現(xiàn)主義版畫(huà)家和雕塑家，凱綏·珂勒惠支被贊譽(yù)為民主主義的宣傳家、悲觀困苦的畫(huà)手、宗教藝術(shù)家，甚至被稱(chēng)為歐洲早期女權(quán)主義畫(huà)家。

而在中國(guó)，作為魯迅最為推崇的女性畫(huà)家，珂勒惠支諸多經(jīng)典版畫(huà)作品則在早期上海著名文藝雜志《譯文》中被多次選為插頁(yè)，并以獨(dú)特的視角和風(fēng)格改變了中國(guó)人傳統(tǒng)的審美視角。同時(shí)，作為對(duì)中國(guó)版畫(huà)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)影響最大的外國(guó)藝術(shù)家，珂勒惠支在中國(guó)有著眾多大名鼎鼎的藝術(shù)門(mén)徒：如曾梵志、黃銳等，這些藝術(shù)家的經(jīng)典之作中都可尋覓到她的痕跡。   而作為以為偉大的女性，她所表達(dá)的母愛(ài)也更加直接和真切。