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在大師教你寫(xiě)電影劇本結(jié)構(gòu)中我介紹了五本較為通俗的劇作理論書(shū)籍提出的電影劇作的理論模型并且通過(guò)例片進(jìn)行了示范。在工具向| 經(jīng)典節(jié)拍表解析匯總及“飛記結(jié)構(gòu)”節(jié)拍表中我詳細(xì)介紹了其中三本書(shū)的劇作模型，并且在此基礎(chǔ)上介紹了我總結(jié)的17個(gè)電影結(jié)構(gòu)。

事實(shí)上，這五本劇作理論書(shū)籍除了提出了劇本結(jié)構(gòu)，還對(duì)電影劇本人物建構(gòu)提出了各自不同的觀點(diǎn)。在這篇推送中我會(huì)介紹這些關(guān)于電影人物塑造的理論。

這五本書(shū)是：

《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》 作者悉德·菲爾德

《故事》 作者羅伯特·麥基

《作家之旅》 作者Cristopher Vogle

《救貓咪》 作者布萊克·施耐德

《故事策略 電影劇本必備的23個(gè)故事段落》 作者 EricEdson

注：《救貓咪》主要內(nèi)容是劇本結(jié)構(gòu)，不涉及人物

01?！豆适隆?/strong>

1、情節(jié)類(lèi)型與人物

《故事》把“故事”分為了三種，一般來(lái)說(shuō)，商業(yè)電影的敘事屬于大情節(jié)，文藝片（我認(rèn)為文藝片屬于商業(yè)電影中的一個(gè)特殊類(lèi)型）大多是小情節(jié)，藝術(shù)電影和先鋒電影往往屬于反情節(jié)。

這是《故事》對(duì)三種情節(jié)構(gòu)成的舉例

這里不講劇作結(jié)構(gòu)，只講人物，上圖可見(jiàn)，大情節(jié)的人物一般是單一且主動(dòng)的。也即是說(shuō)，故事中有一個(gè)主角（英雄），他通過(guò)主動(dòng)的行為，解決了影片中的核心矛盾。

影片的主角是影片主題的載體。一部電影的主題體現(xiàn)在很多地方，從情節(jié)上講，解決影片主要矛盾的方式反映了影片的主題；從人物上講，人物在影片情節(jié)進(jìn)展過(guò)程中性格發(fā)生的變化體暗示了影片的主題。將兩者合在一起，就是主角的性格變化使得他擁有了解決主要矛盾的能力，這就是影片的主題。

因此，主角的人物塑造（及其人物弧光）和影片情節(jié)具有密切的關(guān)系。

2、人物沖突與情節(jié)沖突

下面具體講一下，人物與情節(jié)的關(guān)系。

《故事》將人物的沖突分為三個(gè)層面，內(nèi)心沖突、個(gè)人沖突和個(gè)人-外界沖突，每個(gè)沖突的層面都內(nèi)含不同的沖突方向。上圖展示了人物沖突層面的各個(gè)方向。最小的圈層是內(nèi)心沖突，包括心理、身體、情緒等。中間的圈層是個(gè)人沖突，包括戀人、家人、朋友等。最外的圈層是個(gè)人-外界沖突，包括社會(huì)中的個(gè)體、物質(zhì)環(huán)境、社會(huì)機(jī)構(gòu)等。

一般來(lái)說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的電影（劇情片）應(yīng)該完全具備這三個(gè)沖突。對(duì)于類(lèi)型屬性較強(qiáng)的影片來(lái)說(shuō)，因?yàn)樾枰匾念?lèi)型化的段落（動(dòng)作段落、喜劇段落、爭(zhēng)吵段落），而這些段落的劇作功能屬性較弱，因此會(huì)減少這三種人物沖突的層次。

如同《故事》的舉例，文藝片強(qiáng)調(diào)內(nèi)心沖突，通俗情節(jié)劇強(qiáng)調(diào)個(gè)人沖突（人際矛盾），都很少有強(qiáng)烈的個(gè)人-外界沖突。而動(dòng)作電影則會(huì)有極強(qiáng)的外部危機(jī)，而內(nèi)心和個(gè)人沖突較少。

不過(guò)，從編劇的角度來(lái)說(shuō)，應(yīng)該盡量使一部電影中的主角擁有這三個(gè)層面的沖突。這不僅僅是為了提升影片的藝術(shù)價(jià)值，同樣也具有很強(qiáng)的功能性——沖突越多，戲越好做；沖突越集中，高潮越強(qiáng)烈。

這里應(yīng)該舉個(gè)例子，就拿最大路貨的《速8》來(lái)說(shuō)吧，影片包含全部的三個(gè)層面的沖突。內(nèi)心層面，土閏土面臨著結(jié)婚和生子兩個(gè)之前從未考慮過(guò)的問(wèn)題；人際層面，土閏土和自己的團(tuán)隊(duì)對(duì)抗，又和曾經(jīng)的對(duì)手合作；外部層面，壞人要發(fā)射核彈。這三個(gè)層面的危機(jī)都很強(qiáng)勁，不過(guò)作為一部類(lèi)型非常鮮明的動(dòng)作影片，其核心賣(mài)點(diǎn)是奇觀化的外部矛盾及其解決，因此絕大多數(shù)的時(shí)間都在營(yíng)造/解決外部危機(jī)，而恰到好處的內(nèi)心/個(gè)人沖突為影片提供了豐富的質(zhì)感。在最后的高潮段落，土閏土將三個(gè)問(wèn)題一起解決，極大地提升了高潮的強(qiáng)度。

讓我們從例子回到原理。在影片情節(jié)的進(jìn)展中，主角的目標(biāo)無(wú)法實(shí)現(xiàn)，遭遇了情節(jié)上的矛盾，情節(jié)上的矛盾反映的正是人物心理的矛盾，直接指向這三種人物矛盾之一，或全部。在人物解決了內(nèi)心的矛盾之后，展開(kāi)行為，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

一部影片就是不斷地在制造矛盾和解決矛盾之間進(jìn)行，人物也在自己的心理矛盾中不斷選擇（退縮或是前進(jìn)），最終主角戰(zhàn)勝了自己心理的沖突，并解決了情節(jié)的矛盾。

情節(jié)和人物的關(guān)系說(shuō)到這里就可以了。不過(guò)《故事》里還有兩張圖可以具體展示一下情節(jié)應(yīng)該對(duì)人物產(chǎn)生的作用。

我們說(shuō)過(guò)，影片第一幕是一個(gè)平衡的世界，主角在各種力量的綜合作用下維持在了一個(gè)較為穩(wěn)定的狀態(tài)之中。而激勵(lì)事件的發(fā)生，使得主角的生活離開(kāi)了平衡的狀態(tài)，從而開(kāi)啟了整個(gè)故事。

激勵(lì)事件推倒了平衡的世界，也使得主角開(kāi)始行動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，主角具有自覺(jué)/不自覺(jué)兩種欲望，分別對(duì)應(yīng)外部危機(jī)和內(nèi)部危機(jī)。從此，情節(jié)開(kāi)始推進(jìn)，人物開(kāi)始轉(zhuǎn)變。

上面說(shuō)的是激勵(lì)事件作為一個(gè)具體的情節(jié)結(jié)構(gòu)，其和人物塑造之間緊密的關(guān)系。實(shí)際上，任何一個(gè)情節(jié)都應(yīng)該和人物具有相互勾連的關(guān)系，否則就意味著這件事沒(méi)有對(duì)主角產(chǎn)生影響（危險(xiǎn)增強(qiáng)、賭局加碼、矛盾的暫時(shí)解決等等），就不可能吸引觀眾的注意。

3、人物塑造與人物真相

《故事》把人物分為人物塑造和人物真相。人物塑造是其表現(xiàn)出來(lái)的性別、外表、言談、舉止、職業(yè)、年齡、個(gè)性態(tài)度；人物真相只有在面臨兩難選擇時(shí)暴露出來(lái)。這個(gè)兩難選擇并不一定是外部矛盾，但一定是對(duì)人物非常重要的矛盾。

在絕大多數(shù)情況下，人物塑造和人物真相應(yīng)該是截然相反的，《卡薩布蘭卡》中的里克看上去是一個(gè)憤世嫉俗的犬儒主義者，在面臨兩難困境時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際上他是一個(gè)誠(chéng)摯的愛(ài)國(guó)者。

4、主角與配角

從本質(zhì)上講，是主角創(chuàng)造了其他角色。其他角色之所以出現(xiàn)，是因?yàn)樗麄兒椭鹘前l(fā)生了關(guān)系，換言之，主角的豐富性格側(cè)面需要體現(xiàn)在不同的人物關(guān)系之中。

舉例來(lái)說(shuō)，同樣一個(gè)角色，在面對(duì)同儕的時(shí)候是一個(gè)剛正不阿的強(qiáng)勢(shì)者；在面對(duì)女兒的時(shí)候是一個(gè)夸張搞怪的爸爸；在面對(duì)妻子的時(shí)候是一個(gè)疲憊冷漠的丈夫；在面對(duì)情人的時(shí)候是一個(gè)委曲求全的軟蛋；在面對(duì)美色的時(shí)候是一個(gè)貪得無(wú)厭的無(wú)恥之徒；在面對(duì)金錢(qián)的時(shí)候又變成了剛正不阿的清廉者。

《故事》中有一個(gè)有趣的論斷，認(rèn)為不應(yīng)該把小角色寫(xiě)的比必要的更有趣，從而導(dǎo)致虛假的預(yù)期。舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)把女主角從機(jī)場(chǎng)接到異地戀男友生日晚宴的北京的哥如果是一個(gè)上知天文下曉地理的中年光頭胖子，觀眾不會(huì)對(duì)他產(chǎn)生預(yù)期。如果這個(gè)的哥是一個(gè)沉默寡言，黯然神傷的年輕帥哥，觀眾就會(huì)對(duì)他產(chǎn)生期待，希望這個(gè)與眾不同的角色出現(xiàn)在后續(xù)的情節(jié)之中。如果這個(gè)小帥哥在女主角發(fā)現(xiàn)男友出軌后沒(méi)有出場(chǎng)，就意味著對(duì)觀眾預(yù)期的欺騙。

這個(gè)論斷應(yīng)該辯證地看，如果影片類(lèi)型是鮮明的無(wú)厘頭喜劇，那么任何一個(gè)角色都應(yīng)該無(wú)比新鮮有趣。周星馳的電影中的每一個(gè)鮮明的配角幾乎都只出場(chǎng)一次，并且沒(méi)有對(duì)情節(jié)產(chǎn)生任何影響，但這些角色構(gòu)成了影片的類(lèi)型屬性，扣鼻屎的如花，熱愛(ài)舞蹈的醬爆，甚至一只普通的蟑螂，都成為了被觀眾記憶數(shù)十年的小角色，這就是有效的小角色。

02。《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》

1、人物與情節(jié)

與《故事》類(lèi)似，悉德·菲爾德也認(rèn)為主題體現(xiàn)在情節(jié)（動(dòng)作）和人物之中。動(dòng)作被分為外部矛盾（有形的）和外部矛盾（情緒的）。人物就是他做出的選擇（戲劇動(dòng)作）。

2、人物表現(xiàn)設(shè)計(jì)

與《故事》類(lèi)似，在這里人物也被分為了外在的（人物塑造）和內(nèi)在的（人物真相）兩種，不再多說(shuō)。

在此基礎(chǔ)上，悉德·菲爾德提供了一些人物塑造的方向，比如職業(yè)、個(gè)人、私生活等。

3、前史與情節(jié)中的人物

在《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》中，悉德·菲爾德把人物前史和電影中的人物并列來(lái)設(shè)計(jì)，并將其對(duì)應(yīng)到人物的內(nèi)在困境和外在困境。角色的內(nèi)在困境是在故事發(fā)生之前就已經(jīng)出現(xiàn)了的，這個(gè)問(wèn)題可能一直沒(méi)有被主角發(fā)現(xiàn)，或者沒(méi)有被正面面對(duì)。直到故事發(fā)生，激勵(lì)事件到來(lái)，這個(gè)突如其來(lái)的外部危機(jī)在不斷摧毀主角生活的過(guò)程中使得主角不得不面對(duì)自己的內(nèi)心困境。

因此，人物前史的設(shè)計(jì)需要與人物內(nèi)在困境匹配，并以此為標(biāo)志對(duì)標(biāo)外部困境。我發(fā)現(xiàn)不少人在設(shè)計(jì)人物前史時(shí)漫無(wú)邊際，寫(xiě)了很多有趣的細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)沒(méi)有和人物困境和外部危機(jī)發(fā)生關(guān)系。這樣做或許可以使得人物在故事中更有生活的質(zhì)感，但從人物的設(shè)計(jì)上來(lái)講是根基不牢的。前史的設(shè)計(jì)應(yīng)該從故事的核心矛盾出發(fā)，不應(yīng)該迷失在繁復(fù)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)之中。

03。《作家之旅》

1、人物類(lèi)型

《作家之旅》根植于神話研究，最為突出的貢獻(xiàn)是將人類(lèi)在數(shù)千年來(lái)各自相對(duì)獨(dú)立發(fā)展的神話故事進(jìn)行整合，并把其研究成果移植到電影創(chuàng)作之中。

《作家之旅》將神話與故事中出現(xiàn)的常見(jiàn)角色分為了8種原型。值得注意的是，這8種原型并不互斥，同一個(gè)角色可能在不同的階段擔(dān)負(fù)著不同原型的責(zé)任。

高級(jí)的自我指的是主角（英雄）。英雄在故事開(kāi)始時(shí)是“自我”，一個(gè)只能將自己和其他人區(qū)分開(kāi)來(lái)的小我。在英雄的冒險(xiǎn)歷程中，主角實(shí)現(xiàn)了自我的超越，成為了高級(jí)的自我。用《故事》或悉德·菲爾德的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是主角在解決外部矛盾的同時(shí)解決了內(nèi)部矛盾。

導(dǎo)師是指導(dǎo)主角的角色，其功能是傳授知識(shí)（技能）和贈(zèng)送禮物（道具）。導(dǎo)師作為一個(gè)原型，可能由很多人承擔(dān)，又可能是反派本人。

邊界護(hù)衛(wèi)是一個(gè)和劇本結(jié)構(gòu)密切相關(guān)的概念，他是阻止主角進(jìn)入第二幕的角色，也是測(cè)試主角是否能夠經(jīng)受考驗(yàn)的象征。

信使也與結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)，是激勵(lì)事件的象征，是為主角帶來(lái)把他的生活徹底掀翻的消息的角色。

變形者是一個(gè)比較曖昧的原型，經(jīng)常出現(xiàn)在黑色電影或是驚悚片中，一般是蛇蝎美女的形象，在主角（和觀眾）的心理不斷變化，有時(shí)是導(dǎo)師，有時(shí)是反派，有時(shí)是隊(duì)友。

陰影指的是反派，可能是動(dòng)作片中統(tǒng)治世界的野心家，可能是愛(ài)情片中苦苦追求的美女，也可能是文藝片中邁步過(guò)去的心結(jié)。

伙伴是主角的隊(duì)友，數(shù)量不限，功能包括代替觀眾提問(wèn)或反應(yīng)（福爾摩斯的伙伴華生），和英雄一起展開(kāi)冒險(xiǎn)（鋼鐵俠的伙伴黑人軍官），為英雄提供必要的幫助（蝙蝠俠的伙伴阿福雷德），提供必要的喜劇段落（獅子王的伙伴丁滿和彭彭）。

騙徒是神話中的小丑或智囊，提供喜劇作用。另外，主角或反派也可以承擔(dān)騙徒的責(zé)任，使用計(jì)謀解決或制造危機(jī)。

2、主角的變化

《作家之旅》的另一個(gè)貢獻(xiàn)是提出了每一個(gè)情節(jié)節(jié)點(diǎn)中主角的變化?！蹲骷抑谩穼?duì)電影劇本結(jié)構(gòu)的劃分與其他書(shū)籍并不完全一樣，但大致相當(dāng)。（參見(jiàn)工具向| 經(jīng)典節(jié)拍表解析匯總及“飛記結(jié)構(gòu)”節(jié)拍表）

我在這里提供《作家之旅》的情節(jié)結(jié)構(gòu)劃分，圖上的信息比較簡(jiǎn)單易懂，就不再具體解釋了。

04?！豆适虏呗浴?/strong>

與《作家之旅》類(lèi)似，《故事策略》也提供了主角在情節(jié)發(fā)展中性格的變化，也比較鮮明，不再解釋了。

飛記人物設(shè)計(jì)表

為了更加有效的設(shè)計(jì)人物，我做了兩張分別對(duì)應(yīng)電影（網(wǎng)大）和劇集（網(wǎng)?。┑娜宋锉砀?。我在編劇必備工作表格和結(jié)構(gòu)工具中曾經(jīng)和結(jié)構(gòu)表一起發(fā)過(guò)，如果沒(méi)看過(guò)的同學(xué)可以點(diǎn)進(jìn)去，里面有詳細(xì)的介紹，這里只做陳列。

這個(gè)人物設(shè)計(jì)表格對(duì)我自己的創(chuàng)作很有幫助，也是在包括這幾本書(shū)在內(nèi)的一些電影劇作書(shū)籍的啟發(fā)下完成的，希望能夠起到更廣泛的作用。

電影人物設(shè)計(jì)表

劇集人物設(shè)計(jì)表

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