本文發(fā)于香港電影公眾號

文：將軍

自2003年的CEPA（《內(nèi)陸與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》協(xié)議）制定并順利推行之后，香港和內(nèi)陸的合拍片今年進(jìn)入第十四個(gè)年頭。2003年，26部合拍片在內(nèi)陸拿下2億票房；2004年，32部合拍片斬獲5億多，這個(gè)票房數(shù)據(jù)占當(dāng)年國產(chǎn)片總票房的70%……

這十幾年來，每年的年度十大賣座國產(chǎn)電影中，香港與內(nèi)陸的合拍片所占比例均不少于50%：2009年，十部中有7部；2010年，十部中有8部；2011年，十部中有5部。

而2016年票房前10的國產(chǎn)片，皆由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)陸導(dǎo)演全部缺席。在華語賣座電影中，合拍片占據(jù)大半邊天，可見香港導(dǎo)演在華語電影中舉足輕重的重要地位。

與口口聲聲“逃離北上廣”不同的是，越來越多的香港導(dǎo)演選擇了進(jìn)軍北上。

曾經(jīng)的賭片開山鼻祖王晶，黑幫槍火里的杜琪峰，刀劍江湖中的徐老怪，細(xì)膩極致的墨鏡王，這些撐起香港電影一片天地的中流砥柱，無一例外的選擇以自己的方式“北上”。

總有人叫囂著“港片已死”，“港片衰亡”的言論，其實(shí)它們只不過選擇了更好的方式，生根發(fā)芽。

可說到北漂第一人，香港電影中，恐怕沒有人比陳可辛更接地氣，無論是成名之作《甜蜜蜜》頗有新意的時(shí)代背景與人物身份，還是口碑票房雙收的《中國合伙人》，《親愛的》，再看如今由其監(jiān)制的《七月與安生》，《喜歡你》，他或許不是香港電影中最跌宕起伏，大開大合的導(dǎo)演，但絕對是走的最穩(wěn)最踏實(shí)的一個(gè)。

相比個(gè)性鮮明的香港電影大佬們，在陳可辛面前似乎沒有不能拍攝的題材，愛情，戰(zhàn)爭，武俠，勵(lì)志，親情甚至連打拐都能夠呈現(xiàn)的如此真實(shí)感人，觀眾總是在贊嘆之余，卻又不知他又將給你帶來怎樣的驚喜。

作為香港最早一批“北上”的導(dǎo)演之一，陳可辛自2005年成功拍攝了《如果愛》之后，便開啟了其漫長的“北漂”生涯，或許正是這長達(dá)12年時(shí)間的實(shí)地考察，使其在面對眾多不同的內(nèi)陸題材的都顯得得心應(yīng)手。

超強(qiáng)的適應(yīng)和學(xué)習(xí)能力，是對陳可辛的最大印象。

而當(dāng)我們回顧其一路走來的過往經(jīng)歷，大概能夠理解為何在他能夠始終在華語影壇屹立不倒。

出生在香港，12歲隨家人移居泰國，18歲到美國學(xué)電影，21歲返港，成長環(huán)境的變化與海外求學(xué)經(jīng)歷，讓他與絕大部分土生土長的香港導(dǎo)演不同，在陳可辛身上，你很難感受到標(biāo)志性的港片路數(shù)，取而代之的是一種多元文化相互交融的氣質(zhì)。

自1986年，陳可辛協(xié)助吳宇森拍攝《英雄無淚》，參與編劇與統(tǒng)籌，從此入行，初入電影行業(yè)的他便在電影創(chuàng)作方面展現(xiàn)出了極高的天賦與才華，先后監(jiān)制了柯受良導(dǎo)演的《咖喱辣椒》，《壯志豪情》等，并且在1991年，由其擔(dān)任監(jiān)制的導(dǎo)演處女作《雙城故事》更是被香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)選為最佳影片。

這部譚詠麟，曾志偉，張曼玉主演的愛情，講述了三個(gè)年輕人之間關(guān)于友情愛情的情感故事，陳可辛使用港片中較為罕見的清新淡雅手法來處理三角戀愛故事，緊湊的情節(jié)里不乏幽默，老套平凡的故事灌注了真性情，使得眾人的表演自然舒服，也成就了曾志偉表演生涯中的首座金像影帝桂冠。

從那以后，陳可辛便先后執(zhí)導(dǎo)了包括《風(fēng)塵三俠》，《金枝玉葉》，《新難兄難弟》等膾炙人口的經(jīng)典作品，以及至今被認(rèn)視為“愛情神作”的《甜蜜蜜》，彼時(shí)風(fēng)華絕代的張曼玉與清秀帥氣的黎明，在眉宇間將那份細(xì)膩微妙的愛情演繹的百轉(zhuǎn)千回。

當(dāng)曾志偉身上的米奇紋身露出時(shí)，感慨萬千的情緒，讓人瞬間淚如泉涌，影片在對情感的把控與人物的刻畫上，至今還鮮有作品能夠與之媲美，而當(dāng)年這部作品被《時(shí)代》雜志選為年度十佳影片之一，如今看來確實(shí)實(shí)至名歸。

頗為難得的是，1988年陳可辛還曾遠(yuǎn)赴美國，為斯皮爾伯格的夢工廠執(zhí)導(dǎo)了其首部好萊塢電影《情書》，或許正是這一次寶貴的海外拍攝經(jīng)驗(yàn)，讓他對于電影工業(yè)化的理解更加清晰透徹。

兩年后返回香港，便開始注重在亞洲地區(qū)范圍內(nèi)的合作，先后與泰國、日本、韓國以及新加坡的制作單位合作了《晚娘》、《春逝》以及《見鬼》等電影作品。

《情書》

當(dāng)時(shí)陳可辛難以抉擇，去問吳君如的意見，她說：“人往高處走，我當(dāng)然支持你去好萊塢發(fā)展?！?/strong>

1999年初，陳可辛與吳君如吻別后，飛往美國，開始執(zhí)導(dǎo)《情書》。分隔兩地，他和吳君如不是忙里偷閑煲電話粥，就是見縫插針寫電子郵件，戀情漸漸升溫。然而，忙碌大半年后，《情書》在美國公映，觀眾反應(yīng)平平，票房成績不佳。

2000年初，失意的陳可辛悄然回到香港。吳君如找上門來，她說：“在我事業(yè)處于低谷的時(shí)候，你給我指點(diǎn)了一條陽光大道?，F(xiàn)在，我告訴你，你一定能闖過這道關(guān)口……”在吳君如的鼓勵(lì)下，陳可辛創(chuàng)立了電影公司，經(jīng)過一年多的努力，他躋身亞洲頂級導(dǎo)演之列。

閱歷決定眼界，多年的海外拍攝經(jīng)驗(yàn)，再結(jié)合香港電影多年來的發(fā)展?fàn)顩r，使得陳可辛比絕大部分香港導(dǎo)演更加深知內(nèi)陸巨大的潛在市場，在CEPA推行之后，快速而敏銳的捕捉到了合拍片與內(nèi)陸市場的巨大機(jī)遇。

如果說，2005年由其執(zhí)導(dǎo)的愛情電影《如果愛》，讓陳可辛在當(dāng)年的華語影壇屢獲大獎(jiǎng)，風(fēng)光無限，那2008年的這部《投名狀》則給他北上之路注入了更加有力的一支強(qiáng)心劑，盡管從未拍過打戲的他在拍攝現(xiàn)場一度自我否定到想主動(dòng)請退。

但回頭看來最終累計(jì)3億元的亞洲票房成績，還是證明該片巨大的市場價(jià)值。

但其實(shí)，對于陳可辛來說《投名狀》與《武俠》的創(chuàng)作更像是一種為了迎合市場的嘗試，賣相不差，做起來卻十分費(fèi)勁。

而當(dāng)他回歸到其所擅長的領(lǐng)域，一切則顯得簡單很多，或許有人會(huì)問，從《甜蜜蜜》，《中國合伙人》，《親愛的》幾部作品的題材，故事類型都差距很大，為何陳可辛反倒得心應(yīng)手？

回頭稍作留意，我們便可以發(fā)現(xiàn)，對情感上的細(xì)膩刻畫與時(shí)代背景的準(zhǔn)確把握，是陳可辛這幾部作品中最大的共性，無論是改革開放前夕的愛情故事，還是80年代的青春友情，亦或是當(dāng)前中國社會(huì)打拐背景下的骨肉親情，都是陳可辛一直以來的拿手好戲。

一個(gè)好的導(dǎo)演是能夠激發(fā)出演員潛力的，看看黃曉明，與趙薇在《橫沖直撞好萊塢》當(dāng)中的表現(xiàn)，你會(huì)發(fā)覺在陳可辛鏡頭前，簡直個(gè)個(gè)就是戲精。

因此，2016年由其擔(dān)任監(jiān)制的《七月與安生》更是破天荒的幫助馬思純與周冬雨實(shí)現(xiàn)了金馬雙黃影后，口碑，票房，獎(jiǎng)項(xiàng)的三豐收，讓市場對其未來的作品愈發(fā)看好。

而近期上映的《喜歡你》亦是其監(jiān)制的最新力作，截至目前依舊在票房上壓制著同類型的愛情片《春嬌救志明》。

《喜歡你》

或許陳可辛缺乏王晶的商業(yè)頭腦，也沒有周星馳的超高人氣，視效動(dòng)作上更沒法與徐老怪一較高下，但在合拍片的時(shí)代，他才是走的最穩(wěn)的那個(gè)人。

有 一 種 電 影 叫 香 港