 如果說，《父親》是一曲大氣磅礴、震人心魄的交響，那《春蠶》便可以視為一首娓娓道來的鋼琴獨奏，富于抒情與感概，承載著深厚的人文情懷。羅中立用《春蠶》為代表，用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和超寫實主義手法塑造著中國普通人的典型形象，用最真誠的藝術(shù)語言表達(dá)自己的批判意識和當(dāng)代文化價值，他的作品早已超越了單純的“鄉(xiāng)土”所表達(dá)的意義，而是體現(xiàn)一種文化的理性、一種意識的覺醒、一種對個體的尊重。
上世紀(jì)七十年代末，藝術(shù)界逐漸從單一的政治圖式中擺脫，恢復(fù)起對社會現(xiàn)實的真誠觀照和表達(dá)。在歷經(jīng)人生痛苦與磨難后，目光敏銳、思想深邃、具有強烈人文主義傾向的第三代寫實主義畫家群體，開始從被動接受的社會意識轉(zhuǎn)向自覺認(rèn)知的社會責(zé)任，藝術(shù)創(chuàng)作也開始弘揚人性與理性，開始承載藝術(shù)家們的歷史責(zé)任感。這是極端政治藝術(shù)走向反面的必然結(jié)果，也是中國當(dāng)代藝術(shù)百廢待興，走向欣欣向榮的可喜標(biāo)志。在這個中國文化的重要轉(zhuǎn)折點，羅中立以一幅描繪辛勞、苦楚農(nóng)民形象的《父親》，用人文主義關(guān)懷，將藝術(shù)從政治的神壇還原到日常生活和人本身，并掀起和引領(lǐng)了新中國歷史上當(dāng)代藝術(shù)的第一次浪潮，即傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的發(fā)展。 大學(xué)時代的羅中立 “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”作為《父親》的姊妹篇，《春蠶》同樣是想通過刻畫傳統(tǒng)農(nóng)村中最具典型性的勞動女性形象，來表達(dá)藝術(shù)家對農(nóng)村、對農(nóng)民無法割舍的“鄉(xiāng)土”情懷。用“春蠶”喻母親，也飽含著一位赤子對母親發(fā)自胸中肺腑的愛與感激。這是羅中立繼《父親》之后，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作，對于母親的形象塑造也成為了當(dāng)代中國美術(shù)史上重要的一頁。 （圖左）羅中立在創(chuàng)作《春蠶》 （圖右）《春蠶》（草圖） 此件《春蠶》創(chuàng)作于1982年9月，藝術(shù)家正處于其藝術(shù)生涯的黃金階段，創(chuàng)作出此件載入美術(shù)史的代表佳作，難能可貴。 同題材作品，在拍賣市場曾有兩張呈現(xiàn)。最早一件創(chuàng)作于1980年，2013年在香港拍場拍出4940萬港幣的高價，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另一張則創(chuàng)作于1983年，2014年由北京拍場以4370萬人民幣成功拍出。 本件《春蠶》由美國私人藏家購藏三十余年，此次釋出實屬難得。今亮相于嘉德2017年春季拍賣，想必定會引起藏家以及市場的廣泛關(guān)注。 不同于《父親》通過對人物五官、神態(tài)細(xì)致入微地描繪，來達(dá)到震撼人心的效果，《春蠶》將母親的銀發(fā)作為重點的超寫實部分，光源自上而下透射，一絲一縷的銀發(fā)閃閃其灼，質(zhì)感蓬散卻不輕浮，厚重卻不呆板，在光線的烘托下明暗有致，栩栩如生。藝術(shù)家淡化了人物面部的處理，從側(cè)面反映出母親含辛茹苦的人生歷程：低眉垂眼間，皺紋布滿額頭，衣衫襤褸下露出一雙黢黑、蒼老的手。從上至下縱觀整件作品，由深及淺，由黑到藍(lán)灰，漸變至簸箕中的蠶的純白，畫面單純洗練，過渡行云流水。藝術(shù)家在作品中還運用對比來彰顯感情的張力：飽經(jīng)風(fēng)霜的手邊，是象征新生與希望的桑葉，是充滿生命力的春蠶；瘦削的、骨節(jié)分明的手與豐滿的春蠶也具有強烈的沖擊力，這些苦心經(jīng)營的構(gòu)圖布局與安排，使觀者不得不為之動容。 安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）1948年的經(jīng)典油畫作品《克里斯蒂娜的世界》 無論是《春蠶》還是《父親》，在表現(xiàn)手法上依然處于羅中立早期的繪畫風(fēng)格，即安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）的藝術(shù)風(fēng)格。安德魯·懷斯是美國當(dāng)代重要的新寫實主義畫家，描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人情，以精致逼真的寫實風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。此外，懷斯用筆極為細(xì)膩，他的筆觸十分尖細(xì)，猶如用針尖在繪制圖畫。1981年，趙毅衡在《世界美術(shù)》雜志刊登他的介紹和作品《克里斯蒂娜的春天》后，便在中國油畫領(lǐng)域掀起一股鄉(xiāng)土藝術(shù)熱潮，羅中立早期的藝術(shù)創(chuàng)作在題材和表現(xiàn)方式上，能看出懷斯對其深刻的影響，尤其在《春蠶》母親形象中那一條條深陷的皺紋紋理，只是羅中立筆下更具深情，讓人心酸不已。 羅中立《父親》1980年 布面油畫 216x152cm 中國美術(shù)館藏 如果說，《父親》是一曲大氣磅礴、震人心魄的交響，那《春蠶》便可以視為一首娓娓道來的鋼琴獨奏，富于抒情與感概，承載著深厚的人文情懷。他用《春蠶》為代表，用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和超寫實主義手法塑造著中國普通人的典型形象，用最真誠的藝術(shù)語言表達(dá)自己的批判意識和當(dāng)代文化價值，他的作品早已超越了單純的“鄉(xiāng)土”所表達(dá)的意義，而是體現(xiàn)一種文化的理性、一種意識的覺醒、一種對個體的尊重。這種對現(xiàn)實的關(guān)注、對人性本真的描繪，在當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮中表達(dá)出對人民大眾的強烈情感，從而在中國當(dāng)代藝術(shù)史中寫下了深深一筆。  |
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