名帖精解

《奉橘帖》：此帖雖聊聊數(shù)字，但各各不同，有的方折，峻棱畢現(xiàn)，有的圓轉(zhuǎn)，圭角不露，視若輕盈，實則厚實，墨色湛潤，神閑態(tài)濃，中鋒、側(cè)鋒并用，聊聊數(shù)字，令人回味無窮。

《奉橘帖》二行，是王羲之行書的主流風貌，點畫的行態(tài)，靈活多變，意趣豐富，且書風坦然清純，字字挺立，體態(tài)舒朗，結(jié)體的縱橫聚散恰到好處，其造型大多是圓潤的橢圓形，有輕靈之感。

王羲之尺牘中，多有“羲之白”、“羲之頓首”、“羲之報”、“不具”這樣的客套格式，沒有這些字樣的，應該是更加隨意的信函，正如現(xiàn)在所說的“便條”。這三百枚橘子，應該是“奉”給關(guān)系親近的親友的，所以這寥寥十二字，寫得洋洋灑灑，翰逸神飛。與“平安三帖”中的《平安帖》、《何如帖》比較，不難看出它們迥然不同的面貌。這令人不能不佩服王羲之的創(chuàng)造力。書法有成熟的風格面目，當然是高境界，在有風格的基礎(chǔ)上，一件作品一個面目，正所謂神龍見首不見尾，是更高的境界。

《奉橘帖》首先給人的感覺是寬松。王羲之的字，一般中宮是緊密的，也就是比較瘦，但也不全是。比如《姨母帖》中宮就較寬。因為《姨母帖》是前期作品，隸意較多，所以結(jié)體平正。而《奉橘帖》結(jié)體不取平正，而是左低右高。左低右高比較符合人的視覺習慣，看起來順眼?！斗铋偬方o人的另一個感覺是活脫?；蠲摰母杏X，除了與上述中宮寬、略傾斜有關(guān)外，更來于筆致的豐富和結(jié)字的巧妙之處。筆致的變化往往不可言傳，大體上說，主要有輕重提按的變化和轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒的變化。轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒尤其重要，所謂八面出鋒，關(guān)鍵就在于此。

如果以“塊”、“面”的眼光去看，“奉橘”兩字的緊密，與“三百枚”三字的疏朗，就形成強烈的反差?！胺铋佟眱勺值男涯渴谷俗⒁庵啵叭倜丁敝g的空白，頗值得玩味。另外，“可多得”三字又用極輕靈流動之筆，與右行形成強烈的反差。這些反差也就是作品內(nèi)涵的豐富性。如果從單字看，比如“三”字，雖全用短橫，而右端形成一個弧形；三橫在書寫時，筆與紙之間的角度都不一樣，所以姿態(tài)各異。再如“得”字，可以看到留白的天成，筆畫中的無處不曲，“寸”字調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒的微妙等；特別是最后一點，出人意料，又覺得只有這樣是最好的。這些微妙之處，當然不是經(jīng)營安排的結(jié)果，正所謂“文章本天成，妙手偶得之”。

但凡絕妙之跡，處處可學，亦處處不可學，書畫在法，而其妙在人也。

單字講解圖文：